Mi intervencin se ocupar de los rasgos de la potica de Espido Freire que se encuentran
en general en su libro de relatos Juegos Mos del que forma parte nuestro cuento y que se
encuentran en Anja en particular. Pero antes de tomar este discurso quera deciros que el
tipo de escritura de la autora de la que Ilaria nos ha hablado forma parte de un periodo en
que se desarrollan temticas particulares. Por tanto hay que incluir la obra de Espido Freire
en un gnero literario conocido como la NOVELA POSMODERNA y por esta razn quera
ensearos las caractersticas de este gnero para mejor entender la potica de nuestra
autora.
NOVELA POSMODERNA
Aunque se puede afirmar que la literatura posmodernista comenz con Joyce, la literatura
de la propia conciencia fue explorada a un nivel profundo por un grupo de escritores
franceses que crearon un nuevo gnero literario, que denominaron Novela posmoderna.
Como punto de partida, decidieron repudiar las caractersticas de la novela realista del siglo
XIX, que son:
Creencia de que el mundo tiene un estatus objetivo, diferencindolo del estatus subjetivo
de la visin de cada persona.
Conviccin de que el lenguaje puede representar la realidad.
Creencia en la individualidad de la experiencia humana.
Confianza en la experiencia.
Para ocupar el lugar de estos valores, crearon un nuevo tipo de literatura, que pudiera tratar
la naturaleza de la experiencia humana y la falta de concrecin metafsica de la misma. Las
caractersticas, pues, del Novela posmoderna son:
Se pasa del narrador omnisciente del Realismo a puntos de vista limitados, incoherentes
y "misteriosos".
Personajes privados de profundidad psicolgica.
Relacin inexistente entre narracin y tiempo, con lo cual la narrativa estara fragmentada,
con constantes saltos en el tiempo e incluso repeticiones del mismo hecho varias
veces.
Difcil interpretacin de estas novelas.
POETICA DE ESPIDO FREIRE : JUEGOS MIOS y ANJA
Pues bien, la obra que estamos analizando es un relato breve que forma parte de un libro
de relatos, Juegos Mos, publicado en 2004. Para situar nuestro cuento en una
perspectiva ms amplia y para entenderlo mejor, hemos decidido hablar un poco tambin de
la obra que constituye.
Juegos Mos es un libro de relatos que recoge los publicados en un volumen anterior, El
tiempo huye (2001), y le aade inditos. Dividido en tres partes, El tiempo huye, Quedemos
para la merienda y Bestiario, los 23 relatos tienen como caracterstica la predominancia del
mal. Todos podemos ser malvados, la maldad es innata. En palabras de Iwasaki,
<< lo que a Espido Freire interesa es la perversin. No las mujeres malas sino la maldad.
Nunca las doncellas sino bien la doncellez. Jams la ancdota sino la categora>>
El mundo literario de Espido Freire tiene mecanismos secretos, rituales de paso, laberintos
especulares y monstruos sentimentales sometidos por mujeres terribles a quienes temen
los mismos monstruos. Son las reglas de sus juegos.
El ttulo del volumen procede de uno de los cuentos, Juegos mos, protagonizado por Anita
y su alter ego Oona; Jekyll y Hyde en versin femenina: el bien y el mal, y tiene que ver con
los juegos que le gustan a la autora: el contraste entre apariencia y verdad, la irrupcin de
la parte oscura, la indagacin del alma femenina Espido juega durante toda la obra con su
estilo caracterstico, con una escritura llena de magia y melancola, sacando la crueldad en
los personajes, desubicando temporal y espacialmente la accin, recurriendo a apariciones
y finales-sorpresa
Las protagonistas de Juegos mos son las mujeres: Anja la triste, Pandora y su venganza,
Olga la bella, Anita, Brbara, Luisa, luminosas y perversas, misteriosamente atradas por
lo fatal, mortuorias, conspirativas, celosas hasta lmites enfermizos, capaces de mentir y de
matar.
Por tanto de esto podemos sacar las caractersticas bsicas de la POTICA de Espido
Freire:
por una parte tenemos una escritura caracterizada por la indagacin en los sueos, la
creacin de un espacio mtico de dimensione simblicas, la presencia de personajes
femeninos que tienen cierta caracterstica lunar. Hay tambin, en particular en sus novelas,
una tendencia a la deslocalizacin. Es decir, no hay coordenadas concretas en las que
desarrollar el espacio y el tiempo de sus historias. Adems, como veremos hay una
indagacin en la psique oscura del personaje junto con temticas como soledad, monotona
de la vida conyugal, miedo al fracaso, obsesiones que atormentan, maltratos o problemas
fsicos.
Pero antes que adentrarnos en el cuento que hemos ledos queramos hablar sobre lo que
que es un cuento para Espido Freire y como lo diferencia de la novela.
Ella explica su teora narrativa vinculndola al modo en que aparece la idea, el chispazo de
intuicin: si la idea es muy fuerte, autosuficiente, la desarrolla como un cuento; si se enlaza
con otras ideas secundarias, entonces prefiere la novela. De este modo, el cuento se
convierte en un proceso de ambientacin y estilo condensado, al que se aade un final
efectista. Una frmula limitada que produce algunos resultados y tambin repeticiones. Una
frmula que pide un lector con ganas de jugar.
Espido considera muy distintos CUENTO y NOVELA. Sin embargo, en su prctica narrativa
no los diferencia de manera tan tajante. Se sirve del cuento como gimnasia para la novela.
Todo esto lo dice ella misma en una entrevista por La Voz de Galicia, vamos a leerlo
porque es muy interesante: primero nos explica qu es un cuento para ella:
<<Es el gnero en el que me siento ms cmoda. No me parecen un rea de descanso,
ms bien, un rea de experimentacin. Sin embargo, existe una desconfianza casi
legendaria en relacin a este gnero, los lectores parecen requerir ms novelas aunque, de
todas formas, son lo nico que encuentran cuando buscan ficcin. Habra que hablar con
los editores, pero stos dicen que los escritores slo escriben libros.>>
y por tanto para ella cul seria la diferencia entre un libro y un cuento?
<<Tiene que ver con el modo en que aparece o se te ocurre la idea. Cuando la idea est
entera en s misma, es lo suficientemente intensa para aparecer ella sola y desaparecer ella
sola, se es un cuento. En cambio, si sirve de apoyo a otras ideas secundarias, estoy ante
el germen de una novela.>>
y cuando le preguntan si acaso hay crueldad del ser humano en sus relatos ella contesta de
manera diferente:
<<Hablo de una capacidad muy aterradora que tenemos todos: la maldad. La posibilidad de,
con una palabra, una frase o un gesto, hacer dao y destrozar la vida de los que nos
rodean. Mis personajes juegan con una apariencia frgil, pero son capaces de causar un
dolor que ellos mismos no pueden imaginar.>>
y adems <<Mis lectores saben que con mis cuentos casi nunca se pueden relajar. Esto es
un juego, cuando se cansan no pasa nada, lo dejan y luego volvern. Pero los juegos, como
en la infancia, cuanto ms complicados, ms nos gustan a todos nosotros. De todas formas,
son muy divertidos: la historia que se cuenta es a veces muy dramtica, pero al suponer un
desafo mental, se vuelve interesante.>>.
Pues ahora quera ensearos un video de una conferencia que Espido Freire tuvo en la
Universidad Complutense de Madrid en que explica qu es para ella un cuento y cul es
para ella la diferencia entre un relato y una novela.
https://www.youtube.com/watch?v=eZ9vfMIQwxY
min. 13:00-14.50 > bueno, por tanto lo que caracteriza un cuento para Espido Freire es la
capacidad de sorpresa, su intensidad a pesar de su brevedad y lo relaciona con la
publicidad, porque segn ella tanto los eslganes de la televisin como el cuento han de
ser seductores.
min. 20:40-23:48 > mientras en esta parte de su discurso, como habis escuchado, ella
vee la novela como obsesin en que resulta difcil (si no la partimos en secciones) la visin
global. La novela para Espido resuelve los conflictos de los personajes, das a das a travs
de un texto completo, mientras que el cuento no permite complejidad, y por eso ha de ser
completo en s mismo.
Pues ahora, si nos adentramos en nuestro cuento, podemos ver cmo la potica, las
temticas y el estilo de las obras de Freire se encuentran en el mismo relato. Como ya
hemos sealado antes la escritura de la autora de caracteriza primero por la indagacin en
los laberintos del sueo. De hecho en Anja est presente el sueo en el personaje de
Milena, una mujer atormentada y sus tormentos, sus celos y su invidia se reflejan, se
proyectan de noche en sus sueos que se vuelven pesadillas. Vamos a buscarlo en el texto:
en la pg. 267 empiezan los primeros sueos de Milena:
<< Una de aquellas noches so que Anja se encontraba embarazada. Milena sonrea en
sueos y se explicaba los vestidos sueltos y vaporosos, y los caprichos a la ora de
alimentarse. Sinti piedad y, cuando despert, se prometi no caer bajo la influencia de los
caprichos de la mente.>> p.267
Quizs estos caprichos de la mente sean debidos a los celos y a la invidia que siente Milena
con respecto a la edad y la atencin de Anja por la linea, y por eso suea con un embarazo
para justificarlo. Justo con un embarazo porque ella misma lo est, embarazada, y todo lo
que le est pasando lo proyecta en otros y en sus sueos. Pero pronto esos sueos se
vuelven pesadillas:
<<Desde entonces los sueos con muertes y accidentes, con sangre, ya no la
abandonaron, y comenz a tomar medias aspirinas antes de acostarse>> p.267
y adems
<< El calor arreci, y con l el malestar de Milena. Una noche la pesadilla la hizo llorar;
estaba sentada en una mesa frente a muchas personas desconocidas. Levantaban
cscaras de nueces y apostaban con ellas. Milena sabia que, si perda, la obligaran a
renunciar al nio, y trataba de mover las nueces lo ms rpidamente posible, temiendo que,
ineludiblemente, los otros venceran.>> p.268
Pues esta pesadilla est conectada con el embarazo y con el miedo de perder su hijo,
quizs porque cuando descubri estar embarazada sus suegros estaban convencidos de
que ella hubiera debido abortar. Pero es tambin una pesadilla de mal augurio por el
smbolo de la nuez porque generalmente indica problemas y desavenencias a nivel familiar
y posible traicin de las personas en las que confibamos, es decir posible traicin de su
marido con Anja. Porque otro elemento que recurre en la potica de Espido Freire es
justamente lo de las mujeres decepcionadas y con una muy baja autoestima y que por eso
inventan una realidad paralela. Puede como no puede ser la realidad pero lo que es cierto
es que es la realidad en la mente del personaje: en la mente de Milena la realidad es la
hipottica traicin de su marido, quizs porque sea verdaderamente as, quizs porque sea
una consecuencia emotiva de su embarazo. En la pgina 267 Milena <<se sorprendi
incmoda y celosa. Nunca se habra molestado en dudar de su marido, pero comenz a
espiar sus gestos y a entristecerse ante las sonrisas entre ellos.>>
por lo que se refiere a la presencia, en las obras de Espido Freire, de voces femeninas con
caractersticas lunares, eso lo podemos encontrar en la protagonista y ya en su descripcin
fsica que se parece a la forma y el color de la luna y de algo melanclico.
Todo eso se relaciona con otro aspecto de la potica de Freire que es la indagacin
psicolgica en las zonas oscuras del personaje: lo vemos en un pasaje, el del final, en que
las dos, Anja y Milena, caen en el suelo. Afortunadamente las dos se encuentran bien pero
a ver que pasa en la mente de Milena, a ver su pensamiento, un pensamiento que sin duda
sale de la parte ms oscura de su psique:
<< En aquel momento, cuando Anja yaca en el suelo, con los ojos ciegos por el dolor, haba
credo ver el vestido blanco salpicado de sangre, y una mancha roja, lenta como el aceite,
que la cubra, y no haba podido esconder su alivio. En aquel momento, cuando crey a
Anja muerta, se encontraba feliz. Se encontraba, definitivamente, feliz.>> p.270
Otro aspecto de la potica de la autora es tambin, como hemos visto antes con lo que ha
sealado Ilaria, la lucha del ser humano actual, como en todos los autores que forman parte
de la novela posmoderna. Es una lucha del ser humano con la vida que se refleja, en el
cuento, en la soledad de las dos mujeres, en la monotona de la vida conyugal de Milena
con David que lleva a la obsesin de Milena de que su marido, ya cansado de esta
monotona, pudiera interesarse a otra mujer, Anja. Es una lucha que tambin se refleja en
asuntos de actualidad como la locura y los problemas psicofsicos que forman parte de las
temticas que sitan a la autora en el realismo posmoderno. En nuestro cuento podemos
destacar los caprichos alimentares de Anja que pueden ser unos sntomas de la anorexia.
En la pgina 266 hay un dilogo entre Milena y Anja en que parece que sea ms que un
capricho su rechazo a comer. Por ejemplo a travs de la frase <<..como si le costara un
gran esfuerzo>> o en el hecho de que Anja tome vitaminas, de tres clases. Y adems, todo
eso Milena se lo imagina como consecuencia de algo que le haba pasado, algo como un
desengao amoroso.
