Vincent Kamgang
Musique, chant, et culture
nationale camerounaise
Livre de l’élève CP
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Présentation de l’ouvrage
A la suite des Etats Généraux de l’Education de 1995 et de la
promulgation de la loi d’orientation de l’éducation au Cameroun en 1998,
de nouveaux contenus d’enseignement ont été introduits aux programmes
de l’école primaire, au nombre desquels la culture nationale et l’éducation
musicale. L’opérationnalisation des contenus de ces disciplines par les
Programmes officiels de l’enseignement primaire dès 1999, n’a pas été
suivie d’autres moyens facilitant leur exploitation. Le présent ouvrage
voudrait combler le manque en mettant à la disposition des enseignants et
des élèves des outils simples d’accompagnement.
En se référant au programme ci-dessus évoqué, le présent volume a mis
en relief toutes les sous-disciplines de l’éducation musicale et de la culture
nationale.
1. Chant. En plus de la priorité accordée à la maîtrise de l’hymne national,
les contenus ont mis en exergue des chansons de circonstance, des
chants de marche, des chants de ronde, des chansons de jeux, des
chants de danse, des chansons tirées des contes, des chants patriotiques
et d’expression culturelle camerounaise…. Tous ces types de chansons
sont prévus pour être exécutés en français, en anglais ou en langue
nationale. Les textes sont présentés sur partition pour assurer la
fiabilité de la mélodie et faciliter l’enseignement. Chaque texte est suivi,
d’une illustration d’images, d’un questionnaire de découverte ou d’un
commentaire permettant de le situer dans son contexte.
2. Musique. Les exercices intégrés au CP permettent à l’élève de vocaliser
sur la gamme de DO. Il s’agit de préparer sa voix au solfège qui débute
au niveau II.
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3. Culture nationale. Celle-ci est présente sous plusieurs formes :
♦ Le proverbe. C’est une phrase qui exprime une vérité générale, un
conseil de sagesse populaire. Tous les proverbes sont tirés des
différentes cultures camerounaises.
♦ Les contes. Ce sont des histoires inventées qui racontent des aventures
merveilleuses, pour distraire (de façon générale) certes, mais surtout
pour éduquer (particulièrement en Afrique).
♦ Les us et coutumes. Ce sont les habitudes et usages traditionnels
décrits ou racontés. Comme les autres aspects de la culture, les
coutumes puisent partout au Cameroun et permettent à l’enfant de
comprendre non seulement une certaine manière de faire, mais aussi
de comparer cette autre manière à celle de sa localité d’origine.
♦ La danse. Au niveau I, l’initiation au rythme commence par la maîtrise
des pas de danse, la participation à un mouvement collectif et
coordonné. Les enfants apprennent aussi à utiliser des instruments de
fabrication locale pour rythmer et danser des chants qu’ils connaissent
déjà.
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Approche méthodologique
A. Chant
De façon générale, l’enseignement du chant à l’école primaire vise à :
♦ développer les aptitudes sensori-motrices ;
♦ Cultiver et affiner la voix ;
♦ Former le goût et cultiver la sensibilité ;
♦ Développer la mémoire et l’attention ;
♦ Développer l’esprit de groupe ;
♦ Familiariser l’enfant aux chants traditionnel et étranger ;
♦ Inviter l’enfant à l’écoute.
Le chant vise donc à développer le langage, l’attention, la mémoire, la
perception auditive. Il crée une atmosphère de joie, cultive la sensibilité de
l’enfant et forme sa personnalité car naturellement l’enfant s’intéresse au
chant (cf. les berceuses). Chez l’individu en général, le chant éprouve
l’audition, la fonction de respiration… Il répond donc à un besoin
psychologique et physiologique. Particulièrement à l’école de base, on
chante pour accompagner les rondes, pour éviter les fatigues…
L’importance du chant n’est donc plus à démontrer. C’est sans doute ce qui
amène Pauline Kergomar à affirmer qu’une « école où l’on ne chanterait
pas serait une prison d’enfants »
L’enseignement des chants évitera d’occuper le temps juste après la
récréation ou les activités sportives qui fatiguent et essoufflent les enfants.
Pendant l’enseignement, l’enseignant veillera à la position debout des
apprenants, ce qui facilite la respiration, de même, ils doivent se moucher,
se dégager la gorge pour libérer la voix respiratoire avant de commencer.
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Le matériel didactique idéal reste la voix de l’enseignant, mais ce
dernier peut aussi se procurer d’un diapason, d’un piano… Il doit surtout
savoir qu’au niveau I les chants ne sont pas portés au tableau, ils
s’enseignent uniquement par audition.
La méthode globale au départ permet de développer simultanément
l’oreille et la voix car phonation et audition vont ensemble. Il faut surtout
savoir que l’oreille enfantine discrimine difficilement les sons et que la voix
de l’enfant (de 7 ans par exemple) produit à peine 5 notes. C’est pourquoi
les chants et l’orientation didactique préconisés insistent sur l’éducation de
l’oreille et l’éducation de la voix. Le choix des chants dans ce manuel tient
compte de la tessiture de la voix enfantine, car selon leur âge, les enfants
sont de tessitures différentes : jusqu’à 6 ans par exemple, ils sont capables
de chanter dans un intervalle d’octave. Le présent ouvrage en plus tient
compte de la valeur de la mélodie et de la valeur des paroles. Toutes les
mélodies sont simples, expressives et possèdent une valeur musicale. Les
différents textes sont agréables et dégagent une impression poétique,
simples sans mièvrerie ni puérilité. Ils sont illustrés par des images, des
questions de découvertes ou des commentaires à valeur explicative.
Comme le recommandent les programmes officiels, l’apprentissage
d’un nouveau chant suivra des procédés utilisés en toute méthode qui se
veut active : observation globale, analyse en éléments simples et synthèse
récapitulative.
– Avant la phase globale, l’enseignant veillera à disposer les élèves en
groupes homogénéisés selon la tessiture de leur voix (fine, grave…) et à les
laisser debout. Il exigera la bonne tenue (tête haute, poitrine droite, mains
tombant le long du corps, jambes légèrement écartées), Veillera à la
respiration et à la vocalise.
– Pendant la phase globale, l’enseignant devra provoquer l’intérêt de
l’enfant en lui présentant d’une manière vivante le chant. Il exécute
entièrement le morceau après en avoir élucidé le sens des paroles d’après le
contexte… Le contexte de chaque chant est explicité (grâce aux images,
questions ou commentaires).
– Lors de l’analyse et de la synthèse, l’enseignant fait assimiler le chant vers
par vers ou partie par partie. Il redressera immédiatement toutes les erreurs de
rythme, de justesse, de prononciation (surtout pour les chants en anglais).
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– Pour ce qui est des chants en langue nationale camerounaise, le texte
écrit en français en donne juste l’idée générale. Après avoir lu ledit texte,
l’enseignant le traduit d’abord en une langue nationale camerounaise,
(priorité étant donnée à la langue de la localité), ensuite il découvre la
mélodie sur la partition, en fin il chante et fait chanter le monceau.
B. Musique
Au niveau I de l’école primaire, il s’agit de développer les aptitudes
sensori-motrices des apprenants en assurant l’affinement de la perception
auditive, l’affinement de la voix et l’adaptation au rythme. L’éducation
musicale consiste à former le goût et à cultiver la sensibilité de l’enfant, de
même qu’à l’entraînement à jouer des instruments de musique les plus
courants dans la localité. Tous les exercices de vocalise sont présentés sur
partition. L’enseignant veillera toujours à faire reprendre les exercices
passés avant d’engager la nouvelle leçon. Le travail individuel est à
privilégier : il permet de s’assurer de la justesse des notes, des mesures et
des nuances.
L’initiation musicale contribue à l’éducation sensorielle. Il s’agit
d’éduquer la sensibilité de l’enfant aux qualités des sons. On multipliera les
exercices sur la distinction du timbre, de l’intensité, de la hauteur des
sons… Il s’agit d’amener l’apprenant à reconnaître le grave, l’aigu, le
médium, le son qui monte, descend ou reste sur place. Cette initiation
comporte aussi la reconnaissance des instruments de musique.
C. Culture nationale
En plus des danses et des jeux, elle met en relief, en partie, quelques
sous-genres de la littérature orale camerounaise. L’ensemble des exercices
de culture nationale permet à l’élève de contribuer à conserver et, au
besoin, à améliorer le patrimoine chorégraphique et culturel national.
La diversité des activités de culture nationale implique aussi une
diversité d’approche méthodologique. Mais de façon générale, la démarche
est la même : observation globale, analyse en éléments simples et synthèse
récapitulative.
♦ Conte. On ne confondra pas la classe de conte à celle de lecture. Dans
la tradition Camerounaise, les gens se regroupent autour d’une
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personne qui dit un conte. Ces gens après avoir suivi le locuteur,
l’interrogent pour mieux en saisir le sens ou alors, après avoir terminé
son élocution, pour s’assurer qu’il n’a pas prêché aux sourds (car le
conte a toujours une morale qu’il véhicule), lui-même locuteur
interroge ses interlocuteurs. C’est cette approche que le présent
ouvrage préconise. Quelques questions non exhaustives sont proposées
à la fin de chaque texte pour en faciliter la compréhension. Les leçons
de conte ont aussi pour objectif d’initier l’enfant à ce « sous-genre » de
littérature orale. L’enseignant amènera les apprenants à dire des contes
qu’ils connaissent en utilisant des approches en usage dans la localité.
♦ Proverbe. Dans la tradition orale, l’énonciation d’un proverbe est
suivie de l’interpellation de l’interlocuteur sur sa signification. Très
souvent, cette énonciation est précédée d’un signe gestuel ou verbal
pour attirer son attention sur ce qui va être dit ; car le proverbe est une
phrase le plus souvent brève. Pour rester fidèle à cette tradition,
l’enseignant après avoir capté l’attention des élèves, énoncera le
proverbe et grâce à l’explication donnée dans le manuel, il guidera la
compréhension par des questions. Il n’oubliera pas, après
compréhension, de leur demander de proposer l’équivalent de ce
proverbe ou un autre proverbe. L’idéal étant qu’ils les énoncent en
langue nationale avant traduction.
♦ Tradition. Les us et coutumes énoncés de façon descriptive ou narrative,
ne constitueront pas une classe de lecture. En effet, la tradition en Afrique
est transmise oralement à la jeune génération : on dit aux enfants ce que
les parents ont toujours fait ou ce qui est convenu de faire. L’enseignant
après avoir énoncé le texte, peut se laisser interroger par les élèves ou alors
s’assurant que ceux-ci l’ont bien écouté, il peut les interroger ou utiliser les
questions-guides qui suivent le texte. Il n’oubliera pas chaque fois de
permettre à l’élève de comparer ce qui vient d’être étudié à ce qui se passe
dans sa localité d’origine.
♦ Danse. Le rythme s’acquiert aussi bien au cours des leçons de chant
que de musique. Il est donc question ici d’amener l’élève à faire usage
du rythme : il peut le faire en dansant ou en jouant à un instrument de
la localité et d’ailleurs.
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Séquence 1 – Semaine 1
Leçon de Chant Hymne national (1)
J’exécute en français les quatre premiers vers
du premier couplet de l’hymne national du Cameroun.
Vocalisation
• Je me mets debout, la tête haute, la poitrine droite, les mains tombant
le long du corps, les jambes légèrement écartées ;
• J’expire après 3 secondes de rétention d’air ;
• Je répète 3 fois ce geste ;
• Je prépare ma voix en exécutant un chant que je connais.
Découverte
Hymne National du Cameroun
Premier couplet
(Les 4 premiers vers)
Ô Cameroun berceau de nos ancêtres
Va debout et jaloux de ta liberté.
Comme un soleil ton drapeau fier doit être,
Un symbole ardent de foi et d’unité.
[…]
• Ecoute la lecture du texte ci-dessus ;
• Quel est le titre du texte ?
• De quelle partie du texte est-il question
ici ?
• Est-ce toute la partie ?
• Combien de vers sont ici retenus ?
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Analyse
• J’écoute attentivement le maître de chœur exécuter entièrement le texte
ci-dessus ;
• Je reprends chaque fois après le maître vers par vers ;
• Je reprends les groupes de vers deux par deux et ensuite tous les quatre.
Récapitulation
• J’exécute entièrement le texte ci-dessus.
Exercice
• J’exécute seul le morceau ;
• Nous exécutons en petit groupe ce même morceau ;
• Nous exécutons tous ensemble le morceau.
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Leçon de Le Proverbe
Culture nationale J’explique et j’utilise un proverbe Boudouma
Révision
– As-tu déjà entendu parler de proverbe ?
– Connais-tu un proverbe ?
Énonciation
Proverbe « Boudouma »
« Qui porte son meilleur habit ne rencontre pas sa belle-mère. »
• Ecoute ce proverbe ;
• L’as-tu déjà entendu ailleurs ?
• Si oui, à quelle occasion ?
Analyse
• As-tu un parapluie ?
• Tous les jours où tu sors avec ton parapluie, est-ce qu’il pleut ?
Signification
• On n’obtient pas toujours ce qu’on veut au moment souhaité.
• Les solutions aux problèmes n’arrivent pas toujours au moment souhaité.
Réinvestissement
• Dans lequel des cas suivants peux-tu utiliser ce proverbe pour donner
conseil :
– La belle-mère de Judicaël est originaire de Nsameya, elle aime être à
la mode ;
– Il y a trois ans j’ai sollicité en vain une affectation à Nzinkop afin d’y
créer une bananeraie. Aujourd’hui on répond favorablement à ma
demande alors que j’ai déjà utilisé les fonds prévus.
• Connais-tu un autre proverbe traduisant la même idée ?
• Si oui, exprime-le.
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Séquence 1 – Semaine 2
Leçon de Chant Hymne national (2)
J’exécute en français les quatre derniers vers
du premier couplet de l’hymne national du Cameroun.
Vocalisation
• Je me mets debout, la tête haute, la poitrine droite, les mains tombant
le long du corps, les jambes légèrement écartées ;
• J’expire après 3 secondes de rétention d’air ;
• Je répète 3 fois ce geste ;
• Je prépare ma voix en exécutant les quatre premiers vers du premier
couplet de l’hymne national.
Découverte
Hymne National du Cameroun
Premier couplet
[…] (Les 4 derniers vers)
Que tous tes enfants du Nord au Sud,
De l’Est à l’Ouest soient tout amour.
Te servir que ce soit leur seul but,
Pour remplir leur devoir toujours.
• Ecoute la lecture du texte ci-dessus ;
• Quel est le titre du texte ?
• De quelle partie du texte est-il question ici ?
• Est-ce toute la partie ?
• Combien de vers sont ici retenus ?
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