以幽默和想像力，面對不那麼溫柔的世界──法國繪本作家瑪嘉莉．呂榭-一起看圖文-好書指南-OKAPI閱讀生活誌

以幽默和想像力，面對不那麼溫柔的世界──法國繪本作家瑪嘉莉．呂榭

作者:陳文瑤內容提供:阿布拉教育文化 / 2026-01-28 瀏覽次數(344)

「高中的時候，我有個一起畫畫的好朋友。有一天，我們拿起小時候的圖畫書看了起來，那些都是讓我印象深刻的書。事後回想，我才理解到它們的力量：有些小時候讀的故事，會永遠留在我們心裡。我便是在那時候起心動念，想要創作，想為孩子寫故事、畫畫。」

畫紙對瑪嘉莉來說，像是一座二度空間的小劇場，拿起畫筆的她既是導演也是演員，透過顏色與線條，讓一個又一個故事在我們眼前搬演。她不只一次在訪談裡提到她對某種「偏差」的熱愛，她喜歡那些有缺陷、不完美、常常被晾在一旁、不曉得如何找到自己位置的角色；她總是被那些能將弱點轉化為力量的人所打動；而對於這個有點殘酷的世界，她擅長運用想像力，佐以荒謬與幽默，再添上充滿理解與陪伴的溫柔來述說。而這一切，或許與她的成長經歷脫離不了關係。

瑪嘉莉的母親是精神分析師，父親是語言治療師，家裡還有一位非常優秀、非常愛她的姊姊。不過瑪嘉莉從小就不是很會讀書的小孩，進入國中後，她甚至因為生理與心理上的各種適應不良，導致上學恐懼症而不得不休學。當時，她在披頭四的音樂裡找到生命的支撐──一個陪她面對現實的避風港。對她來說，那個活躍於60、70年代，不屬於她的年代的樂團，像是她在另一個平行世界裡的同伴。讓害怕前進、不想長大的她以某種回到過去、重新拿回時間主控權的方式找到力量。而在不上學的日子裡，她靠著函授課程學習，一邊接受心理輔導；少了分數與競爭的壓力，她才慢慢找回學習的欲望，懂得學習是為了讓自己以後能做自己想做的事，於是終於在國三那年重返學校。

瑪嘉莉在Nowhere Girl 畫出披頭四如何幫助她克服國中時的上學恐懼。

這段青春期的波折，成為瑪嘉莉日後走上創作之路的契機──她想跟披頭四一樣，創造出一個充滿想像力的平行世界，而圖畫讓一切變得可能。她以畫筆打造出她想像的世界，這個「內在的家」，讓她找到自己的位置、找到自己的身分認同，重新面對外在的世界。有趣的是，就連她跟其他作家合作的繪本裡，也常常透露出這樣的心情。比如《你在哪裡閱讀？》的蘿蕾特為什麼一直不肯告訴我們她在哪裡閱讀？《誰把我的蠟燭吹熄了？》的米蕾耶婆婆跟蛋糕上的蠟燭有什麼小祕密？《海倫太太的客人》裡，海倫太太替每個人精心布置了房間，大家也歡喜入住讓自己最舒服的小窩，只是跟海倫太太原先的設想好像不太一樣？！

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誰把我的蠟燭吹熄了?(新版)

海倫太太的客人(二版)

就繪本作品而言，瑪嘉莉的畫風有著明顯的手繪感，不追求寫實的細節，而運用大量的色彩與線條來凸顯。比如人物的臉部、衣服經常是鮮明的色塊，頭髮則以線條強調，陰影往往是灰黑色擦痕或顆粒感的處理，帶有一種復古的情調；在構圖上，空間往往略為扁平化，看得出透視，但更多是用單一色塊或重複圖樣作出區隔。她的畫面富有裝飾感但不混亂，且比起透過大量表情來凸顯差異，瑪嘉莉更偏向以活潑的姿態進行敘事。於是乍看之下，讀者的視線可以馬上集中在角色互動上，細細品味時，又可以找到許多幽默可愛的巧思。

或者像《這是一個好故事》，這本書在瑪嘉莉的繪本裡獨樹一格，線條語言像在畫又像在寫，塗鴉感強烈，很符合瑪嘉莉對自己在草圖創作期間的描述：一種迫切感，讓她整個人激動狂熱、彷彿被吸了進去。因為她在動筆的時候，總需要某種衝動、即興；她喜歡意外、喜歡小小的偶然，在這種直覺本能的無意識狀態，更能帶我們到未曾想過的地方。

這是一個好故事

「我想我一直很喜歡畫畫，我爸媽在我4歲時就讓我去上畫畫課，而我一路畫到了18歲！其實我一直不太喜歡學校；比起背誦一首詩，我更喜歡替它畫插畫。畫畫讓我得以找到一個屬於自己的位置，讓我在其中感到自在，而且覺得自己沒那麼……一無是處！」

很早就經歷重挫的瑪嘉莉，深知畫畫如何讓她找回自我。她說過，畫畫這個行為看似安靜，但進入其中時，卻完全不是這麼一回事；創作的時候，她總是需要獨處，然而她從不把創作視為只為自己而做。相反的，她的腦袋裡始終有某個讀者的存在。換言之，她筆下的世界雖然完全屬於她的創造，然而目的永遠是為了分享──她希望讀者在她建立的小小世界裡，找到棲身之處，因為她也曾經在他人創造的想像世界裡，找到前進的力量。

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作者簡介

陳文瑤

專職法文口筆譯者，藝評人。中文系出身，研究所時期接觸藝術史與藝術理論後赴法留學，獲法國高等社會科學院藝術與語言科學博士第一階段深入研究文憑。譯有《接納》、《鹹海敘事曲》、《印象派全書》、《內褲外穿：那些活出自己的女人》、《吞吃女人的畫家》、《阿蘭的戰爭》、《低端人口：中國，是地下這幫鼠族撐起來的》、《追憶似水年華2：在花樣少女倩影下》等。