UNIVERSIDAD N A C IO N ^

DE INGENIERIA

FACULTAD DE ARQ UITECTURA U R B W IS M O Y ACTES.

Arquitectura y Poder
(1948- 1980)

Taller de P r& T esis en H istoria

PROFESOR:

ARQ. JOSE BEINGOLEA DEL CARPIO

ALUMNO:

LUIS ENRIQUE RIVERA VIGO

1997
■/
INDICE TEMATICO

INTRODUCCION 4

CAPITULO I. MARCO TEORICO Y CONCEPTUAL 6

1.1 LA ARQUITECTURA

1.2 CONCEPTUALIZACION DE ARQUITECTURA

1.3 EL PODER

1.4 CONCEPTUALIZACION DE PODER

1.5 TECNOLOGIA EN LA ARQUITECTURA

CAPITULO II. GOBIERNO DEL GENERAL MANUEL A. ODRIA 17

(1948-1956)

2.1 CONTEXTO HISTORICO

2.2 CONTEXTO ARQUITECTONICO

2.3 OBRA EN VIVIENDA.

2.3.1 AGRUPAMIENTO ANGAMOS

2.3.2 AGRUPAMIENTO MIRAFLORES

2.3.3 LAS UNIDADES VECINALES.

2.3.4 UNIDAD VECINAL MATUTE

2.3.5 UNIDAD VECINAL MIRONES

2.3.6 UNIDAD VECINAL SANTA MARINA.

2.4 OBRA EN EQUIPAMIENTO.

2.4.1 LAS GRANDES UNIDADES ESCOLARES

2.4.2 EL ESTADIO NACIONAL

2.4.3 HOSPITAL CENTRAL DE EMPLEADOS (HOY

HOSPITAL EDGARDO REBAGLIATTI)

2.5 ARQUITECTURA INSTITUCIONAL

2.5.1 MINISTERIO DE EDUCACION

2.5.2 MINISTERIO DE HACIENDA Y COMERCIO

CAPITULO III. GOBIERNO DEL ARQ. 45

FERNANDO BELAUNDE TERRY (1963-1968)

3.1 CONTEXTO HISTORICO

3.2 CONTEXTO ARQUITECTONICO

3.3 OBRA EN VIVIENDA

3.3.1 CONJUNTO HABITACIONAL PALOMINO

3.3.2 CONJUNTO HABITACIONAL SANTA CRUZ

3.3.3 CONJUNTO NICOLAS DE PIEROLA (AREQUIPA)

3.3.4 CONJUNTO RESIDENCIAL SAN FELIPE.

3.3.5 CONVOCATORIA CONCURSO DE VIVIENDA

EXPERIMENTAL (PREVI).

3.4 OBRA EN EQUIPAMIENTO

3.4.1 CONVOCATORIA CONCURSO CENTRO CIVICO

DE LIMA.

3.4.2 AEROPUERTO INTERNACIONAL “JORGE CHAVEZ

O
CAPITULO IV. GOBIERNO MILITAR DESDE 1968 HASTA 1980 68

4.1 CONTEXTO HISTORICO

4.2 CONTEXTO ARQUITECTONICO

4.3 OBRA EN VIVIENDA

4.3.1 CONJUNTOTUPAC AMARU

4.3.2 CONJUNTO HABITACIONAL “LOS PROCERES”

4.4 ARQUITECTURA INSTITUCIONAL

4.4.1 MINISTERIO DE PESQUERIA (HOY MUSEO

DE LA NACION).

4.4.2 MINISTERIO DE INDUSTRIA Y COMERCIO

4.4.3 MINISTERIO DE VIVIENDA

4.5 EMPRESA PUBLICA

4.5.1 PETRO-PERU

4.5.2 BANCO MINERO

4.5.3 BANCO DE LA VIVIENDA

4.5.4 BANCO CENTRAL DE LA RESERVA

CAPITULO V. CONCLUSIONES Y COMENTARIOS 88

CAPITULO VI. BIBLIOGRAFIA 91

CAPITULO VII. RELACION DE FOTOGRAFIAS 94

INTRODUCCION

El presente trabajo de investigación, intentara

establecer la relación existente .entre ia

producción arquitectónica y el poder político,

representado por el gobierno de turno,

estableciendo los mecanismos a través de los

cuales se da la relación anteriormente descrita.

Así pues, teniendo definido nuestro objetivo

principal, también analizaremos la obra

arquitectónica

que viene a ser la consecuencia del poder y del

estilo arquitectónico imperante en determinada

época de la historia de la arquitectura peruana.

Para poder realizar este documento tuvimos que

darnos algunos parámetros de referencia que nos

pudieran ayudar a centrar y encaminar la

investigación, y consideramos, empezar a analizar

desde el gobierno del general Manuel A. Odría

(1948-1956), ya que es en este lapso de tiempo

cuando en el Perú se dan algunas de las primeras

manifestaciones de arquitectura moderna gracias

a la aparición en el contexto cultural de 1947, de

la agrupación ESPACIO, la cual era una reunión

de intelectuales, escritores, pintores, escultores, y

sobre todo de nuevos arquitectos, que ejercían

una intensa labor de difusión y de hacer conocer

el arte y la arquitectura moderna.

4
Continuaremos con las obras realizadas durante

el primer gobierno del arquitecto Fernando

Belaunde Terry (1964-1968), las cuales están

más directamente relacionadas con la ideología

que él propalaba en ese momento como es el

“populismo” y es así como nos vamos a encontrar

con obras encaminadas a responder a las

necesidades del pueblo, como era el problema de

la vivienda.

Finalizando nuestra investigación con las obras

que se desarrollaron durante el gobierno militar de

los años “70, en el cual no hubo un reflejo entre el

discurso ideológico y la practica arquitectónica y

al final los arquitectos encargados de obras

representativas solo, se limitaron a adular al poder

de turno.

También es objetivo de la presente investigación

lograr un documento en el cual se encuentren las

obras más representativas de nuestro devenir

histórico, enmarcadas dentro de la modernidad,

para poder establecer comparaciones, puntos de

vista y/o discrepancias que puedan existir entre

estas obras.
'' T
CAPITULO I. MARCO TEORICO Y CONCEPTUAL

1.1. ARQUITECTURA; es una actividad del

hombre para resolver un problema especifico, la

cual tiene tres aspectos fundamentales que son el

aspecto utilitario, que se basa en el análisis

funcional y dimensional, otro aspecto es el

simbólico el cual se refiere al contexto, a la

historia, al nivel sociocultural y el ultimo aspecto

es el constructivo que se basa en el estudio de la

tecnología y los factores económicos.

El aspecto simbólico de la arquitectura, refleja el

arte, entendiendo esta como un medio de

expresión consciente de un sentimiento o estado

humano, que se transmite en el tiempo.

Cuando los tres aspectos se fusionan podemos

obtener obras arquitectónicas valiosas que pasan

a ser ejemplos, en el tiempo, de una sociedad.

1.2. CONCEPTUALIZACION DE

ARQUITECTURA

Para Cario Lodoli, “la arquitectura es una

ciencia intelectual y practica dirigida a establecer

con el raciocinio el buen uso y las proporciones de

los artefactos, y con la experiencia, a conocer la

naturaleza de los materiales que la componen”. 1

6
Francesco Milizia, nos dice que,... “Es evidente

que la Arquitectura tomada en toda su extensión,

es el Arte más interesante para la conservación,

para la comodidad, para el deleite y para la

grandeza del genero humano. (...) La

Arquitectura: 1o Es como la base y la regla de

todas las demás Artes, 2° Forma el vinculo de

unión de la Sociedad Civil. 3° Produce y aumenta

el comercio. 4o Hace uso de las riquezas publicas

y privadas para el beneficio y el decoro del

Estado, de los propietarios y de nuestros

descendientes. 5o Defiende la vida, los bienes y la

libertad de los Ciudadanos.2

Para William Morris,... “Mi concepto de

“arquitectura” está en la unión y en la

colaboración entre las artes, de modo que

cualquier cosa este subordinada a las otras y en

armonía con ellas, y cuando utilice tal palabra,

este será su significado y no otro mas restringido.

No podemos substraemos a la arquitectura, ya

que formamos parte de la civilización, pues

representa el conjunto de las modificaciones y

alteraciones introducidas en la superficie terrestre

con objeto de satisfacer las necesidades

humanas".3

(De A. Mcrnmo. Elemerni ile ll'A rc h ite itu ra Lodoliana. Roma. 1786. V o l . l . Cap V I. páy. I W )
' ( De P rm e ip u li A re lm e u u ra C iv ile .T o m o l.páe. 3 .H d .F in a le .l7 • M. ) ' l
De Rrospeeis o í Arehiieelure m C iv ili/a tio n . l “ l . )

7
Pietro Selvático, “La arquitectura se define

comúnmente como el arte de construir siguiendo

las proporciones y las reglas dictadas por la

naturaleza y el gusto. Me cuento entre los que

consideran la arquitectura como el arte de

construir los edificios según las necesidades

civiles y sagradas de los pueblos, y en adornarlos

de manera que el ornamento Indique la

significación y el uso a que están destinados”.4

Walter Gropius, “¿Qué es arquitectura? La

expresión cristalina de los más nobles

pensamientos del hombre, de su ardor, su

humanidad, su fe, su religión. ¡Esto es lo que fue

una vez1 Pero, ¿Cuántos de quienes viven en

nuestro tiempo, condenados al practlclsmo,

comprenden todavía su naturaleza totalizante y

espiritual? Caminamos por nuestras calles y

ciudades y no gritamos de vergüenza ante tales

desiertos de fealdad1 Seamos completamente

claros: esos remiendos sin espíritu, grises y

vacíos en que vivimos, serán para la posteridad la

evidencia vergonzosa de la Infinita decadencia

espiritual de nuestra generación, que olvido el

grande, único arte: la arquitectura”. (...). “Pero,

hay algo que puede consolarnos: la ¡dea, la

creación de una idea constructiva, ardiente,

( IV Sull 'A rc h ite ttu ra e sulla scultura iti Venezia. lK 4 7 :y de Storia delle arti del discetto. V en e /ia . ‘A d
-S(v>

8
atrevida, de visión profunda y lejana. Idea que una

época futura y más afortunada habrá de realizar”.5

Le Corbusier6, nos dice... “La arquitectura

consiste en establecer relaciones emotivas

mediante el uso de materiales en bruto. La

arquitectura esta por encima de los factores

utilitarios. La arquitectura es un hecho plástico”.

(...). “La arquitectura es el juego sabio, correcto y

magnifico de los volúmenes bajo la luz”. (...).

“Reflejar la construcción y resolver una función, si

por función se entiende la de la pura y simple

utilidad, del confort y de la elegancia practica, no

es su único significado ni su único cometido. La

arquitectura es arte en el sentido más elevado, es

orden matemático, es teoría pura, armonía

alcanzada gracias a la exacta proporción de todas

las relaciones: esta es la “función” de la

arquitectura”. 7

Sigfried Giedion, dice “ En la Arquitectura,

como en un espejo tratamos de encontrar

reflejado el progreso que nuestro propio periodo

ha efectuado hacia una mayor coincidencia de su

personalidad, de sus peculiares limitaciones y

posibilidades respecto a sus obras y a sus fines.

La arquitectura puede ayudarnos a comprender la

' ( I)e A rb e itsra t tur Kunst. B erlín. 1919. V ersión castellana en La arquitectura del stelo X X . Textos,
A lberto C orazón Ed.. M adrid. 1974. Trad. J. M a rtille /, de Velaseo. Simón M archan Iluz. páx. 106-107. i
Carlos Eduardo Jeanneret (Le C orbusier). arquitecto y urbanista suizo. Nació en en la La
C ltaux-deTonds en IXX7 y adquirió la nacionalidad francesa en 1930. Ene d iscípulo de losepli
H olfm an n . A n e a s te I’erret. y de I’ eter Behrens.
7 I He Hacia una Arquitectura. Ed. Poseidón. Buenos A ires. 1964; C óm o concebir el LTbanismo. Ed.
In fin ito . Buenos A ires. 19-12. I

9
evolución de este proceso precisamente porque

ella se halla íntimamente con la vida de una

época considerada en toda su complejidad”. (...)

“Es un testimonio tan inequívoco de la manera de

ser de aquel periodo, que cuando queremos

valorarlo de un modo seguro nos es indispensable

recurrir a la arquitectura”.8

1.3. EL PODER. Definamos momentáneamente

al poder como la capacidad de controlar la

conducta de los individuos.

“ En las sociedades actuales la sanción corre a

cargo de un conjunto de instituciones que

llamamos Estado. Al hacer esta referencia

queremos entender al Estado como... “la parte de

la sociedad que lleva a cabo la función política “. 9

El poder se encuentra en toda la estructura social,

en cada grupo, en cada institución, con diversa

intensidad y extensión. Cada organización

canaliza, distribuye el poder, tanto el poder que se

origina en la fuerza, como el que nace de la

posesión o uso de recursos materiales, etc.

“Los individuos tratan de favorecer sus intereses,

o muy comunmente, los de las unidades

orgánicas que representan, y al hacerlo tratan de

I He Spa 'c. Tim e and A rchitecture. Harvard. IÓ 4 l. V ersión Castellana Espacio. Iie m p o \ ¡
\a |n ite ctu r,i.L a l. Itossat. M a d rid . IU7d. Trad. Isidro Puiy Boada. páy 21.)

l()
encontrar nuevas estrategias de competencia y de

conílictos, de crear nuevos procedimientos,

nuevas distribuciones de poder, iníluencia,

prestigio y riqueza”.10

El poder emana de muy diversas íuentes, se

maniíiesta en múltiples formas y se ejerce a

través de variados medios.

Las fuentes más fáciles de detectar son, la

propiedad de bienes económicos seade consumo

o de producción (poder económico), el ejercer el

gobierno amparado por la constitución (poder

político), el uso del poder respaldado por el

potencial bélico (poder armado), la influencia del

clero a través de las ideas sobrenaturales, que le

respaldan (poder religioso), la posesión de medios

de propagación de informaciones e ideas

(órganos de información).

El poder es siempre relativo, nunca hay

independencia absoluta de acción. Pero para los

efectos de este trabajo hablaremos de “poder" al

referirnos al Estado en cuanto es ejecutar de las

decisiones que determinan el futuro de la

sociedad política.

" k a i l la rn ilie im : op. C it. l’ áy. ( ó . )

10 Charles M oore. ( De C am bio Social. léxico. Idbb. páy. ÚK
)

11
"... El estado tiene como funciones los de ordenar

la situación económica y social, (...)

la de administrar las unidades económicas que

pertenecen a la colectividad y la de sostener los

servicios comunes.

Esta triple función explica porque el Estado es el

objeto inmediato de las luchas entre las diversas

tendencias en una sociedad, que tienen diversos

puntos de vista.

En un país de escasos recursos y centralizados

en pocas manos, con escasa participación de la

población en las decisiones, aquellos que

disponen de la propiedad o el uso de los modos

de producción, tienen también en sus manos una

influencia muy grande sobre lo político

(estructura), y la política (la lucha en función del

poder)

1.4. CONCEPTUALIZACION DEL PODER

Bertrand Rusell, define al poder como “la

capacidad de realizar los deseos. Se tiene así un

concepto cuantitativo: dados dos individuos con

los mismos deseos, si uno de ellos satisface todos

los deseos que también el otro satisface, con

alguno mas, él tiene mayor poder que el otro...” 11

B erlraiul Russell. ( De II Palero. M ilá n . 1Ó70 ).

12
 Para David Easton, el poder es ... “un fenómeno

de relación, no algo que cualquiera posee. Se basa

en la capacidad de influir en las acciones de los

otros. Pero no toda influencia debe ser

M 12

consi 'd era d a p o d e r .

Para Talcott Parsons, el poder es, en general,

la capacidad de asegurarse el cumplimiento de

obligaciones por parte de las unidades de un

sistema de organización colectiva y en el que, en

caso de negativa, existe una expectativa de

imposición de sanciones”. 13

Para George Burdeau, lo define como: “una

fuerza al servicio de una idea. Es una fuerza

nacida de la voluntad social preponderante,

destinada a conducir el grupo hacia un orden

social que estima beneficio y que llegado el caso,

capaz de imponer los miembros los

comportamientos que esta búsqueda impone”.14

Antes de entrar de lleno en el marco teórico, nos

gustaría señalar que el poder político y la

representación arquitectónica han estado muy

ligados desde tiempos antiguos, ya que fue este el

termómetro, si se puede utilizar el término, para

saber si una ciudad tenía gran poder politico­

económico y social.

D avid bastón . ( De El Sistema P olítico . M ilá n . 1D73 ).

M Taleott Parsons. ( El Concepto del Poder P o lítico )
u George Burdeau. t De letodo de la C iencia P olítica. Id 6 d .)

13
Y lo apreciamos por ejemplo en Grecia, cuando

esta alcanzó la llamada Edad de Oro es porque

estuvo asociada a un gran poder militar; así como

también se dio aquí con nuestras culturas pre­

hispánicas evidenciando el poder del cual

gozaban.

Toda manifestación de poder político, trata de

materializar un esfuerzo de amplia representación

del sistema económico vigente, de su naturaleza

internacional y monopolista, y sobre todo de

superación. Busca pues manifestaciones que le

den momentos de mayor incidencia

propagandística.

1.5. TECNOLOGIA EN LA ARQUITECTURA

TECNOLOGIA, Ciencia o conjunto de

conocimientos de una industria, rama, sector o

articulo industrial concreto.

Es el momento específico de la asunción de los

datos inherentes al sistema productivo

constructivo, realizado en el ámbito de la

disciplina de proyecto.

En la acepción indicada, en consecuencia, la

tecnología determina la transposición de un

conjunto estructurado de condiciones productivas

en un sistema coordinado de disposiciones

I4
proyectuales caracterizadas como un manual, es

decir, en un sistema de normas.

La ciencia y tecnología, que representan

objetivamente factores fundamentales de

desarrollo de las fuerzas productivas, se subliman

en sus contenidos ideológicos, siendo utilizadas

como elementos para reproducir, convalidar y

perpetuar el sistema existente, determinando en

consecuencia un proceso de innovación

tecnológica que no se deriva de la necesidad de

utilizar de modo óptimo la estructura productiva,

sino de imponer una tasa de desarrollo

subordinada a los beneficios y a la reproducción

del capital.

Es pues la tecnología, el vehículo que utiliza el

poder, aunque no se quiera reconocer

previamente, según la tesis del materialismo

histórico, que la evolución de la técnica determina

y explica claramente la historia del hombre, la cual

no se puede negar que, en los últimos dos siglos,

las revoluciones industriales han modificado e

incluso transformado totalmente, la construcción y

el entorno de la vida humana, y que tales

transformaciones han originado costumbres de

pensamiento y estrategias de acción muy

diferentes a las anteriores.

15
No existe historia de la arquitectura moderna que

no indique, que el desarrollo tecnológico, el uso

de nuevos materiales y sistemas constructivos

representa uno de los tactores que han

condicionado su devenir.

Es el arquitecto el encargado histórico, de realizar

las formas y representaciones que conllevan

siempre a un hecho de naturaleza cognoscitiva.

Es por eso que el arquitecto, es considerado

como un colaborador organizador en el campo del

desarrollo constructivo planificado de la sociedad.

La arquitectura puede expresarse a através del

proyecto, no entendido como medio de

transformación, es decir, de formalización en

términos alternativos, sino como instrumento de

representación de la materialidad de la producción

vigente, de la reproducción de la fuerza de

trabajo, de su control, pero también de las luchas

de clase.

16
CAPITULO II. GOBIERNO DEL GNRAL M ANUEL A. ODRIA (1948 - 1956)

2.1. C O N T E X T O H IS T O R IC O

Antes oe llegar a analizar la situación del Perú

duran el gobierno del g neral Manuel A. Odría.

deb ir s oca algunos acontecimientos

anterion s ya ue lu o ornaron protagonismo,

entonces citarem os la ituacion del Perú a

grandes rasgos desde el oncenio del gobierno del

Sr. Aug isto B. Leguia. el cual se caracterizó por

dejarnos en el i icio de una aguda crisis reflejo del

hondo m alestar económ ico que asolaba al Perú y

al Mundo -originado por I colapso cié la Bolsa de

New Yotk-,

Aquí se sintió mucho mas debido al estado de

descomposición moral a qu había llegado el

régim er. después de once años consecutivos de

gobierno

Otra de las principales causas de la crisis

económica n que cayo inmerso la economía del

Perú, tur la enetracion de capitales extranjeros y

en especial el norteam ricano. por intermedio de

los grandes empréstitos que re lizo el gobierno

del Si Augusto B. L guia, cr anclo una bonanza

pasajera la cual al final dio como resultado la

cri is. Como cons cuencia rnme lata, en el

sentido econoi ico. del gobierno ele Leguia fue

que d ^ ipm ecio casi poi complete las finanzas y

el ve I i leuda ext ma. pome-m al Perú n

17
manos de los extranjeros, y por ende hipotecando

la independencia económica. Como defensa de

este gobierno podemos decir que el Perú ya había

perdido la independencia económica desde hace

muchos años atrás

En 1929 la crisis económica estallo agravada con

la desaparición de los partidos políticos

tradicionales; y la aparición de nuevas ideas

partidarias bajo la organización de los partidos

europeos de la posguerra, los cuales introdujeron

a la política peruana la predica revolucionaria

social.

Después del periodo de Leguia, el cual terminaría

con la revolución de Sánchez Cerro, las fuerzas

conservadoras se reacomodaron en el poder, así

mismo pusieron en vigencia su influencia social y

cultural; que señalarían las tendencias de los

anos que se sucedieron.

Luego de la sucesión de gobiernos transitorios y

con la convocatoria a elecciones generales por

Manuel Prado resulta elegido el Dr. Luis

Bustamante y Rivero, haciéndose cargo del

mando el 28 de Julio de 1945; se puede decir que

este gobierno tuvo como aliado al partido llamado

APRA, y es así como en 1946 Bustamante y el

APRA autorizan la explotación del Petróleo

siendo este el motivo principal por el cual a este

18
gobierno se le calificó como gobierno entreguista,

lo cual originó las reacciones en algunos sectores

del poder militar.

Ante este descontento, el gobierno ensaya una

política de demagogia populista canalizada

através del aprismo, el cual lo único que va

originar es que, el general Manuel A. Odría se

levante en armas el 27 de octubre de 1948, con lo

que regresa la dictadura al Perú.

Manuel A. Odria gobierna el Perú, desde el 30 de

octubre de 1948 hasta el 28 de Julio de 1956; en

momentos en que el país se encontraba en una

situación difícil, tanto en el aspecto económico

como en el aspecto político. En este gobierno se

pueden diferenciar dos etapas muy bien

marcadas; la primera de régimen político,

producto de una revolución (1948-1950), a la cual

se le asocia como una etapa de organización

política; y la segunda de régimen constitucional,

habiendo sido elegido Jefe de Estado por medio

de las elecciones electorales.

A raíz del golpe militar, Odría inicia una

encarnizada persecución contra los partidos

Aprista yComunista teniendo esta actitud

consecuencias muy desagradables para algunos.

Al mismo tiempo el gobierno dio algunos cambios

importantes:

m
-Fueron eliminadas las restricciones cambiarías y

comerciales del gobierno anterior

-Cambió radicalmente el régimen de cambios,

permitiendo que el mercado libre se abasteciese

con las divisas provenientes de las exportaciones.

-Suprimió el control de precios, a pedido de la

Cámara de Comercio de Lima, estableciendo el

comercio libre para la mercadería.

En conclusión la economía del país estuvo sujeta

al sistema de libre comercio y al libre comercio,

también hubo mucho fomento para la inversión

extranjera.

“Las grandes inversiones extranjeras hechas en el

Perú, fueron generalmente con capitales

norteamericanos, que en su proceso de

expansión, durante la posguerra encontró en el

Perú una situación que se amoldaba a sus

intereses”: paz laboral”, libertad cambiaría y

oportunidades de inversión, que le permitían

lograr un apreciable flujo de inversiones en el

sector minero”.15

Durante este periodo se intensificó la edificación

social, que correspondía a la obra como

plataforma política del gobierno. Ya que por esta

época y desde 1940, Lima vivía una miseria

' ' (Tesis: A rq u ile e lu ra en el Perú desde 1950". L ilia n a Beliran. NI.)

20
socioeconómica, agudizándose lamentablemente

el problema de la vivienda.

Ante este problema el gobierno crea en 1951 el

FONDO NACIONAL DE SALUD PUBLICA Y

BIENESTAR SOCIAL (FNSPBSj, y la acción se

dejo sentir de inmediato principalmente en la

construcción de viviendas, hospitales y ayuda

económica.

Entonces nos estamos encontrando con un

gobierno que trató de dotar a casi todas las

poblaciones del Perú de cierto número de

servicios, entre los cuales podemos nombrar:

1) Estadios modelos, para destinarlos al desarrollo

y fomento de los deportes técnicos. Entre los

cuales el más importante es el Estadio Nacional

en Lima, así también tenemos los estadios de

Tacna y Arequipa.

2) Edificación de Hospitales, con el objeto de

prevenir y ayudar al control de las enfermedades,

entre ellos el Hospital del Empleado, el cual se

constituye en una obra que salta como paradigma

de toda una red de hospitales construidos en esta

época.

También tenemos al Hospital Militar, el Centro de

Sanidad Naval.

21
3) Edificación de Aeropuertos, los cuales servirían

para el desarrollo de ciudades como el de Piura,

Tacna, etc.

4) Editicaciones Escolares, tal vez esta es la obra

social más importante en la que más destacó el

gobierno de Odría, ya que fue toda una política

destinada a subsanar la deficiencia en la cual

estaba inmersa el sector educativo en el Perú y

bien hace mención el general Odría cuando dice:

"La creación de las grandes unidades escolares,

representa una verdadera revolución en los

métodos y orientaciones educativas, no solo

porque están dotados de nuevos elementos para

la enseñanza sino porque constituyen una

verdadera escuela en democracia; pues en ella se

educan niños de todas las condiciones sociales,

sin otro distingo que el que da la inteligencia.”16

Este tipo de edificación se realizó en casi todo el

territorio del Perú.

Suplemento M a u a /ín Semanal Peruano Páu. 163.1-ima. 27 de octubre de ÍU'O.

5)Edificación de Viviendas, el Estado tuvo

conciencia del déficit de vivienda que aquejaba a

la sociedad peruana y para aliviar este problema

utiliza a organismos tales como:

-La Corporación Nacional de la Vivienda, que

venia actuando desde 1946 en que fue creada,

esta corporación cobro notable importancia, ya

que es esta la encargada de llevar a la ejecución

de casi todas las Unidades Vecinales.

-Las Cooperativas de Vivienda, las que

aparecieron desde 1945, a cargo y bajo control

del Ministerio de Agricultura.

-Otro organismo que influye pero en menor escala

es La Junta de Obras Públicas del Callao

(JOPC), quien tuvo a su cargo la construcción de

las casas para obreros y empleados entre los que

destacan la unidad Modelo, Unidad La Perla, La

Unidad Santa Marina.

Además de todas las obras sociales, Odría realizó

obras de ostentación en grandes edificios, que

corresponden a los valores representativos del

poder. Entre estos está el Ministerio de Educación

y el Ministerio de Trabajo

23
2.2. CONTEXTO ARQUITECTONICO

La década de 1950, es el denominado estilo

Internacional el que adquiere gran influencia en el

Perú; este estilo Internacional consistió en la

formación de un lenguaje unitario, un repertorio de

formas y hechos arquitectónicos que se extendió

en todos los países, imponiendo un aspecto de

uniformidad en todas las ciudades del mundo.

Y así lo dice el arquitecto José Grana Miro-

Quesada; ” Entre los años 1940-1960, se dio en

Lima un movimiento de renovación trascendental,

que cambio radicalmente en estos pocos años el

panorama de la arquitectura que por mucho

tiempo se había mantenido dentro una gran 5

pobreza imaginativa, sin innovación alguna. Se

trata de un movimiento revolucionario, que

imbuido de las nuevas ideas racionalistas de la

arquitectura, planteaba una renovación radical

con nuevos principios, nuevas técnicas y nuevos

materiales.”

El triunfo de la arquitectura moderna en el Perú,

se lleva acabo mediante la realización de un

hecho importante y de gran trascendencia como

es el caso de la construcción masiva durante el

gobierno de Odría, llamada por algunos como la

etapa del "Oficialismo Constructor"; esto es, se

realiza a través de la arquitectura del estado.

24
Este triunfo de la arquitectura moderna en el Perú

realizar en 1950, sucede cuando el resto del

mundo había comenzado a transformarse

aceleradamente en todas sus líneas, las cuales

empezaron a tener gran fuerza propagándose por

el mundo.

Esta sublimación por el nuevo concepto funcional,

llegó a convertirse en el objetivo mismo de toda

creación arquitectónica, como por ejemplo: Las

Unidades Vecinales, los agrupamientos Angamos,

Miraflores, etc.

En esos momentos, la arquitectura del Estado,

además de una intensificación de la edificación

social, llevó acabo el desarrollo del

monumentalismo constructivo, en la forma de

edificios públicos que correspondían a los valores

representativos del poder, tratándose de aplicar

en ellos el nuevo lenguaje de la arquitectura

internacional moderna, realizándose obras como

el Estadio Nacional, Ministerios, etc.

Durante esta época se llevó a la practica la

industrialización, tan preconizada por Gropius en

la Bauhaus ya que muchas veces estos

elementos de origen industrial presentaban un

mejor acabado o una mayor precisión y exactitud.

1
Es observable que en los primeros agrupamientos

como Miraflores, Alexander y Angamos, la

arquitectura pasa por una etapa de

descubrimiento del nuevo lenguaje arquitectónico;

la que se caracteriza por la aplicación de los

principios racionalistas y funcionalistas, dando

como resultado bloques simples y llanos,

prescindiendo de toda clase de ornamentación,

donde el muro exterior de cierre cubre desde el

nivel de la calle hasta la azotea, formando un

volumen cerrado con solo simples perforaciones

horizontales que constituyen las ventanas.

2.3. OBRA EN VIVIENDA

En este gobierno se realizó una vasta política de

vivienda, la cual estuvo orientada a solucionar la

aguda crisis en que vivían las familias peruanas,

ya que el estado tomó conciencia del crecimiento

poblacional, es así de esta manera que, en varias

oportunidades dedicó a la vivienda casi la tercera

parte del presupuesto de la república.

26
En este p r o c e s o d e s tin a d o a p a lia r el déficit de

viviendas interviniera i organismos como la

C o rporación Nacional de la Vivienda, las

C ooperativas de Vivienda. la Junta de Obras

Publ icas del Callao: peio la qn | go un papel

importanti dentro d I contento nacional fue LA

CORPORACION NACIONAL DE VIVIENDA, la

cual venia haciendo obras desde 1946 año en

que se creo dicho organism o, fue la entidad que

mayoi cantidad de obr s ieanzo en este lapso de

tiempo, y la que tuvo a su caigo la construcción

de casi a totalidad d las Unidad s Vecinales.

2.3.1. AGRUPAM IENTO ANGAMOS

Este proyecto trata d aliviar la carestía de la

A rtio c u p * d « :3 0 ft PLANO DE CONJUNTO Ar*» br* 04

vivienda de la clase media, y se encuentra situado

en la manzana forma a por las Avends.

Angam os. Lloque Yupanqm. Gral. Canterac, y

Talara del distrito de J sus María (cercano al

Cam po e Marte), con una sup rficie total de

10.762 iti2

Dentro del area qu ocupa ste proyecto, la

circulación es solamente par peatones. Veredas

de 2mts De ancho con ctan todos los edificios

con las zonas de esparcimien o. Existen tres de

estas zonas convem entem nte ubicadas para que

en ellas se uedan agrupai los |ueuos infantiles.

27
 *

P L A N T A DE UN EDIFICIO TIPICO
' ' • " j ' H l ffiH#

Arriba: Zona de ubicación; ''C h u fe ” de basuras; Corle Transversal

inov Constructores:

SANTIAGO ACURTO
Arauiteclo: Abajo: CENTRO COMERCIAL D A M C O S. A.
El conjunto de seis edificios, tres simples y tres

dobles y un edificio destinado atiendas.

Los edificios son solamente de un departamento

de ancho, obteniendo así una ventilación cruzada.

Su altura es de tres pisos de 2.60 m. C/u., a fin de

que la construcción resulte más económica con la

eliminación de ascensores y estructuras de

concreto armado.

Los edificios son de cuatro tipos A, B, 2A, Y 2B.

Estos dos últimos son el doble de los primeros y

en ellos se suprime el departamento central en la

planta baja, que, se convierte en paso, a fin de

obtener una mejor y mas directa circulación

Todos los ambientes de cada departamento

1
gozan, de apropiada ventilación e iluminación.

2.3.2. AGRUPAMIENTO MIRAFLORES

Este proyecto esta situado en la manzana

formada por la Av. Andrés A. Cáceres y las calles

Adolfo La Jara, Ortiz de Zevallos Javier

Fernández, de la Urbanización Miraflores, con una

superficie total de 5,468.00 m2.

Es otro de los agrupamientos, cuyo proyecto nace

gracias a la iniciativa de la C. N. V. Y ejecutado

por la firma Cilloniz-Olazabal-Urquiaga

El proyecto se compone de 46 departamentos y

un pequeño sector comercial de cuatros tiendas,

conjunto que asume una forma similar a la de una

T de brazos asimétricos y cuyos elementos

constitutivos son pequeños bloques de tres pisos

que se agrupan en un sistema de doble peine.

La zona recreacional constituida por áreas

Ipavlmentadas y de jardines que miran hacia el

lado mas estético de la urbanización en que esta

situado el proyecto.

El sistema de doble peine ofrece la ventaja, de

que cada uno de los departamentos se convierte

en un elemento completamente aislado e

Independiente, gozando así, no solo de las

ventajas de Iluminación, soleamlento, y ventilación

por sus cuatro lados, sino que se logra la

Independencia de vecindades y el Ideal de un

hogar Independiente.

Los bloques de habitación están ligados entre sí

mediante una galería general de circulación, que

permite centralizar la recolección de basuras en

solo cuatro ductos y reducir el número de

escaleras a cinco

29
2.3.3. LAS UNIDADES VECINALES

Nacen como respuesta a la inquietud de resolver

la problemática de la vivienda de interés social,

por parte de la profesión arquitectónica y el

interés político de tener programas destinados al

planeamiento y edificación de conjuntos

habitacionales destinados a los sectores más

necesitados de la población.

La idea de conciliar novedosos aspectos de la

arquitectura moderna con un tipo de edificación

económica y racional fue propiciada de alguna

manera por el pensamiento intelectual de la

agrupación ESPACIO y difundida por la revista

“ EL ARQUITECTO PERUANO” dirigida por el

arquitecto Fernando Belaúnde.

La Unidad Vecinal como conjunto habitacional

autónomo, fue concebida dotándola de su propio

equipamiento, y con sistema de circulación

peatonal y vehicular propio.

3(>
2.3.4. UNIDAD VECINAL MATUTE

Ubicada en el distrito de La Victoria, empezada en

1952 por el arquitecto peruano Santiago Agudo

Calvo y construida por la CORPORACION

NACIONAL DE LA VIVIENDA.

Este grupo habitacional, es una obra que se

realizó por etapas, por ese motivo se encuentra

arquitectura de diferentes épocas y por

consiguiente de diferentes características, la

primera etapa que se realiza en esta época es

parecida a la Unidad de Mirones y la del Rimac

teniendo una concepción en base a bloques de

edificios que se agrupan creando espacios

abiertos llamados patios. Sin embargo, estos

espacios cerrados confinados por estos bloques,

sino que de acuerdo al planteamiento de los

bloques el espacio fluye a través del primer nivel;

existe por lo tanto, una relación a lo largo de todo

el conjunto.

Evidentemente la filiación de Matute a los nuevos

conceptos de diseño y su acercamiento a aquellos

que propugnó Le Corbusier, son evidentes basta

con observar un bloque de viviendas y percibir

ello: El edificio sobre pilotis para dejar libre el

primer nivel, con el flujo del espacio a través de él,

en el bloque tipo galleta, es decir de una crujía, el

trabajo escultórico en el remate de las escaleras

31
recuerda a una alegoría usada por Le Corbusier

en el edificio de la Asamblea en Chandigarh. El

sistema modulado de conformación de la fachada,

el trabajo en el techo de los bloques, la filosofía

de diseño urbanístico del conjunto, hacen del

mismo un proyecto interesante.

Este patrón de diseño se usó también en las

Unidades del Rimac, y la de Mirones

con algunas mínimas variantes de carácter

urbanísticas.

2.3.5. UNIDAD VECINAL DE MIRONES

Esta Unidad Vecinal fue otra iniciativa del gobierno

por solucionar el déficit de vivienda en Lima y

llevada a cabo por la CORPORACIÓN NACIONAL

DE LA VIVIENDA.

Fue diseñada por un grupo de arquitectos

encabezados por el arquitecto Santiago Agurto

Calvo.

Arquitectónicamente esta unidad recoje los

principios de la arquitectura racional, con mucha

influencia Le Corbusiana, es decir edificios sobre

pilotes, tratamiento formal en las terrazas, paños

muy limpios, etc.

Esta Unidad Vecinal es muy parecida a la unidad

vecinal del Rimac y cuenta con su propio

equipamiento como mercado, colegio, posta

medica, etc. Aquí el vehículo forma parte del

quehacer del individuo ubicándose en bolsas de

estacionamiento.

En Mirones se puede apreciar muy fácilmente las

dos etapas con principios arquitectónicos distintos,

pero que llegan a armonizar dentro del contexto

urbano.

2.3.6. UNIDAD VECINAL SANTA MARINA

Otra de las Unidades Vecinales creadas durante

el regimen de la dictadura del general Odría.

Se encuentra ubicada en la provincia

constitucional del Callao.

Básicamente son bloques de vivienda de 3 pisos

de altura, orientados tecnológicamente de tal

manera de lograr una buena ventilación llegando

a satisfacer al usuario. Estos bloques tienen una

arquitectura simple de tendencia horizontal con

una agradable disposición de vanos y elementos

complementarios a esta que hacen que el edificio

tipo, mantenga una armonía diferente a las otras

unidades vecinales creadas en este periodo.

Urbanísticamente responde al patrón de lograr

que el automóvil se mantenga fuera de la unidad

vecinal restringiendo su participación en la

actividad diaria del poblador de los edificios.

-Î&
2.4. OBRA EN EQUIPAMIENTO

El gobierno de Odría puso mucho énfasis en la

construcción de edificaciones sociales que

correspondía a la obra como plataforma política,

estas edificaciones se centraron principalmente

en obras de nivel educativo y de realización de

actividades deportivas, como son la construcción

de las Grandes Unidades Escolares y los Estadios

Modelos.

2.4.1. LAS GRANDES UNIDADES

ESCOLARES

^o
Las Unidades Escolares, responden a un nuevo

concepto de la técnica de la pedagogía

contemporánea, traída de la Escuela

Experimental Comunity School de los EE.UU. y de

las Unidades Escolares de Puerto Rico.

Su construcción estuvo a cargo del estado por

3/
medio del Ministerio de Educación, el cual preparó

un vasto programa de construcción de Unidades

Escolares, el cual incluía inclusive a las ciudades

más importantes del país. Estas Unidades

Escolares revolucionaron en su momento el

sistema educativo en el Perú lográndose el

■ ■
objetivo por el cual estuvieron diseñadas.
Todas las Unidades son muy similares,

prácticamente era un patrón que se repetía y que

estaba constituido por pabellones, generalmente

de dos niveles, que encerraban patios los cuales

son utilizados para las actividades de reunión,

recreación, etc.

Este patrón fue tomado como referencia de las

formas arquitectónicas que proponían los

arquitectos italianos que trabajaban para el

fascismo, y es por eso que el general Odría no vio

inconveniente en su ejecución, ya que él prefería

las formas arquitectónicas de gran altura, vale

decir formas verticales antes que las formas

horizontales, como luego veremos en su obra en

arquitectura institucional.

Su arquitectura es simple siguiendo obviamente

los patrones básicos de la arquitectura racional,

su construcción está hecha de muros de ladrillo

simple y ventanas prefabricadas de hormigón, con

perfiles pintados de color amarillo.

Lo rescatable dentro de esta arquitectura tan

sencilla es que de alguna manera se puso en

práctica la construcción con elementos

prefabricados, lo cual fue tan pregonado por el

arquitecto Walter Gropius, con lo que la

arquitectura fue ganando en lo que a tecnicismo e

industrialización se refiere
- it
2.4.2. EL ESTADIO NACIONAL

Al igual que las Grandes Unidades Escolares, el

Estadio Nacional 17‘ se convierte en una de las

obras más Importantes de este periodo de

gobierno.

Se encuentra ubicado entre las calles José Díaz,

Los Ficus, y el Paseo de la República, fue

diseñado por el arquitecto Alberto Jimeno Blasco.

El Estadio Nacional, fue inaugurado oficialmente

el 27 de Octubre de 1952 bajo el auspicio del

Gobierno del General Manuel A. Odría. Y

constituyó una obra de aliento para nuestro

deporte y un indiscutible y trascendental Centro

Nacional de Cultura Física.

Presenta en sus características singulares de

concepción, en su estructura, en su distribución,

dentro del campo deportivo y en los recintos bajo

las graderías - que alcanzan las proporciones de

edificios de cuatro pisos de altura -, así como en

sus servicios, instalaciones y previsiones de

seguridad y confort, y en las soluciones estéticas

de ambiente y acabados e iluminación, interiores

y exteriores, asi como en los de circulación,

’ El Estadio actonal. fue una de las obra del gobierno, quien encargó la dire ción \ ejecución a la turna
Departamental de Ernia Pro-Desocupados, la cual tuvo en su haber numerosas e importantes obras
publicas y que presidió el Sr. ltg u e l Da so.

3b
estacionamiento, acceso y evacuación una

orientación muy particular que lo ubicaron como

una de las construcciones deportivas mas

sugerentes de su época..

Tiene una capacidad para 61,000 espectadores y

se aprovecha las áreas que dejan las partes

inferiores de las tribunas para desarrollar todos

los servicios con que cuenta este edificio18.

Se trata de un edificio de dimensiones

monumentales y de arquitectura conservadora, ya

que estuvo enmarcada en los postulados de la

arquitectura racional.

Las fachadas del Estadio Nacional, en linea recta

- que cubre todo el perímetro - tiene una

extensión de 720 metros lineales y al igual que las

Unidades Escolares, también utiliza en las

fenestraciones; el reticulado prefabricado de

hormigón, pero de color blanco.

La cancha para fútbol, la pista de atletismo, las

veredas interiores ocupan una superficie de

16.200 metros cuadrados. Las zonas para

estacionamiento de vehículos a los lados Norte,

l s ... "F uncionaran en los indicados recintos: El C o m ité \ja c io n a l de Deportes y todas las Federaciones
Nacionales, catorce de ellas con locales deportivos y sedes nacionales. Fn horas del día y de la noche se
podrá practicar Fútbol. A tletism o. Ajedrez. Basketbol. B illa r. Box. Esgrim a. Gimnasia de aparatos.
Levantam iento de pesas. Pelota a Paleta. Hand B all. Tenis de Mesa y Voleyhol.

37
4 1
Sur, Este y Oeste, tienen una superficie total de

29,200 metros cuadrados.

Para el ingreso de los espectadores y de las

autoridades, funcionarán cuatro ascensores

emplazados al Sur, Norte, Este y Oeste del

Estadio. Para la salida de los espectadores

existen 24 puertas, en todo el contorno del local.

Estas puertas y sus correspondientes escaleras,

de 8 metros de ancho cada una; mas 6 de los

ascensores, permitirán desalojar el estadio,

cuando se halle concurrido con el máximo de

61,000 espectadores.

2.4.3. HOSPITAL CENTRAL DE

EMPLEADOS

Proyecto que nace gracias a la iniciativa directa

del gobierno del General Manuel A. Odria, con el

fin de edificar en Lima el Hospital Central,

destinado a la concentración de enfermos cuyo

estado lo requiera.

Proyecto ubicado en la 11o de la Av. Salaverry,

sobre una área superficial de terreno de 168,000

m2.

El diseño corresponde a los arquitectos Edward

D. Stone y Alfred L. Aydelott, miembros de la

Asociación de Arquitectos de los Estados Unidos

vS
de América y autorizados por la Asociación

Internacional de Hospitales.

Se trata de un edificio de 14 pisos, 2 entre pisos, y

2 sótanos; concebido con las ideas de la

arquitectura moderna, simétrico, geométrico y de

líneas básicamente horizontales; debido a que

sus diseñadores fueron innovadores de una

nueva tendencia, llamada Neo Clasicismo

Decorativo; el cual consiste en combinar el

romanticismo de las estructuras de la antigüedad

con las lineas de la arquitectura moderna .

Cuenta con amplias vías de circulación horizontal

y vertical, con 2 núcleos principales de seis

ascensores cada uno y 4 escaleras.

La estructura de esta obra es de concreto

armado, se utiliza por primera vez ventanas y

secciones arquitectónicas de aluminio anodizado.

Por razones de orientación, facilidad de acceso y

menor transito, la entrada corresponde a la calle

General Medina, con amplios jardines que

circundan al edificio.

Se convierte el Hospital Central del Empleado, en

el primero de una vasta política hospitalaria a

nivel nacional, iniciada por el gobierno.

39
2.5. ARQUITECTURA INSTITUCIONAL

El gobierno no solo realizó obras de servicio

social, sino que también llevó a cabo la

construcción de edificios de carácter institucional

los cuales correspondían a los valores

representativos del poder, tratándose de aplicar

en ellos el nuevo lenguaje de la arquitectura

internacional moderna, realizándose obras como

los ministerios de Educación y el de Hacienda y

Comercio.

Aquí el gobierno puso todo su empeño

constructivo, pues este tipo de arquitectura le

daría la presencia de poder; el cual necesitaba

representar, tanto internamente como en el

externamente. Por eso se construyeron edificios

que reflejen fuerza, orden y sobre todo muy

serios.

2.5.1. MINISTERIO DE EDUCACION

Este edificio diseñado por el arquitecto peruano

Enrique Seoane Ros ,9y construido en 1955, se

encuentra ubicado en la esquina Nicolás de

Piérola y la Av. Abancay.

" no de los más p ro lilíe o s arquitectos peruanos, formado en el credo academista. Desde sus uncios
aporta soluciones rnuv personales, tal corno ocurrió con sus viviendas en un interesante versión de Neo
C olonial abstracto, geom étrico v pintoresco Revista " Diseño de Espacios ". .losé Benicolea del
C aipio

4 ()
El edificio tuvo muchos anteproyectos

encontrándose el primero que data de 1951; sin

embargo cabe anotar que fue en 1947 se inician

los diseños para este proyecto. Y finalmente el

proyecto es terminado en los primeros meses de

1953, el cual tenia un presupuesto base aprobado

por Resolución Suprema del 22 de Julio de 1953,

que asciende a S/. 67865,000.00

(aproximadamente un poco mas de tres millones y

medios de dólares en ese entonces). Esto debido

a que el proyecto final tuvo mas pisos y área

construida que el anteproyecto definitivo.

Durante la construcción Seoane realiza la

dirección arquitectónica de la obra y surgen

modificaciones constantes, ya sea por

requerimientos del Estado o sea porque Seoane

encuentra soluciones mejores que considera

importante incorporar.

El Ministerio de Educación se caracteriza por ser

un edificio de 21 pisos de altura y al que al

ingresar al interior, resulta impresionante el hall

principal el que tiene una gran altura y resulta

visualmente unido a los dos halles laterales, no

solo en el primer nivel sino también con las

mezzanines.

Los acabados están solucionados en detalle,

todos ellos de diseño especial. Así, por ejemplo,

4l
podemos mencionar las grandes mamparas

verticales hacia el ingreso; las columnas de

sección cuadrada con sus lados deprimidos en la

parte media y forradas en planchas de cobre; los

muros con una superficie reticulada; los murales

de importantes pintores y muralistas nacionales

creando toques de colorido y focos de interés; el

piso de cerámica conteniendo grecas y

abstracciones de culturas preincas, como si fuera

un gigantesco manto Paracas; y el diseño de las

escaleras que resaltan por su ubicación,

concepción formal y cuidado en los detalles de

peldaño y balaustradas.

La fachada principal la cual se encuentra dentro

del volumen fuerte está orientada hacia la Av.

Manco Cápac; como un cierre volumétrico de la

perspectiva, lo cual hace aumentar su carácter

representativo. Donde sus dos cuerpos laterales

más bajos relacionan directamente al conjunto de

las avenidas Abancay y Colmena. El estudio de

fachada es de reticulado y a la vez modulado

siguiendo los postulados de la arquitectura

racional y dirigida hacia la búsqueda de una

arquitectura peruana.

En las partes bajas de los volúmenes laterales,

utiliza en su tratamiento motivos Chan Chan,

componiéndolo con pequeños cubos de cerámica

esmaltada en verde.

42
Esta arquitectura se presenta como moderna, en

esos momentos, por haber utilizado un nuevo

sistema constructivo como el concreto armado y

la utilización modular del acero, así mismo el uso

del vidrio.

Otra característica que se nota en este edificio es

la diferencia bien marcada en el tratamiento de

llenos y vacíos, que tienen las fachadas

principales y los lados laterales de cada volumen.

2.5.2. MINISTERIO DE HACIENDA Y

COMERCIO

Se trata de un edificio ubicado en la Av. Abancay,

cuyo diseño pertenece al arquitecto Guillermo

Payet Garreta20, y construido en 1953

Cubre un área de 7,162 m2, consta de 11 niveles

y un sótano donde el sistema constructivo

responde a una estructura aporticada de concreto

armado de tipo asísmico, con lo cual se logra que

el edificio sea flexible y por tanto de un mejor uso

funcional.

Form ado en la Escuela acional de Ingeniería. Payet destaca en su trayectoria por su rig o r técnico -
'o n slru clivo y su racionalism o proyeclual. vinculado al academismo y expresado mediante la u lili/a c tó n
de la simetría, la Irontalidad. axialidad y el carácter m onum entaly sobrio transm itido a sus e d ilic io s '.
Revista "D iseño de Espa 'io s". José Beingolea del Carpió

43
Jl ■ 41
Es como el ministerio de Educación, un edificio

simétrico tanto en planta como en su resultado

volumétrico.

El volumen de la escalera y los primeros pisos

están revestidos de mármol, ostentando la soltura

económica y el poder del estado, donde se

encuentran 6 esculturas como elementos

decorativos; el cuerpo central se encuentra

enmarcado con un mármol oscuro y una gran

superficie vidriada, cuya función principal es

iluminar al espacio de doble altura.

En los pisos siguientes, se aprecia una

concepción moderna en el tratamiento de las

fenestraciones, siguiendo el volumen la simetría

trazada en los primeros pisos.

Este edificio combina la simetría y el uso de la

ornamentación enmarcada dentro de las líneas de

la arquitectura moderna.

44
CAPITULO III. GOBIERNO DEL ARQ. FERNANDO BELAUNDE TERRY

(1963-1968)

3.1 CONTEXTO HISTORICO

Entramos a la década de I960 con el gobierno de

Prado, después de pasar por una profunda crisis

económica de 1958; que con las medidas de

recuperación exigidas por el FONDO

MONETARIO INTERNACIONAL (FMIj, los

exportadores, y la coincidencia además con una

coyuntura latinoamericana de carácter

revolucionario (Venezuela y Cuba), suscitaron una

radicalización bastante generalizada en los

movimientos populares.

Es justamente que a partir de 1958, que se

agudizan los conflictos sindicales en las

haciendas de la costa, se desarrolla el movimiento

campesino y se inicia la gran ola de recuperación

de tierras; mientras que en las ciudades los

conflictos laborales se multiplicaron,

acompañados de violentas y amplias

movilizaciones.

Durante el periodo de 1956-68, el desarrollo de la

clase trabajadora y de las movilizaciones

populares van acompañadas del deterioro y crisis

de la dominación oligárquica tradicional del

avance de las fuerzas reformistas y del inicio de la

"nueva izquierda revolucionaria".

45
Para el imperialismo, el desarrollo de la clase

trabajadora y las reformas se plantearon como

una necesidad política frente al auge de los

movimientos populares, sobre todo después de la

Revolución Cubana de 1959, la cual representó

un peligro que podría dar origen al surgimiento de

nuevas revoluciones en el continente

latinoamericano.

Es así que en 1961, el gobierno del presidente

norteamericano, John F. Kennedy impulsó un

vasto programa de ayuda norteamericana para

América Latina llamada “ALIANZA PARA EL

PROGRESO”.

La junta militar de 1963, convoca a elecciones

generales saliendo elegido Presidente

Constitucional de la República el Arq. Fernando

Belaúnde Terry.

El poder Legislativo estuvo dominado por la

coalición APRA-UNO, la cual era mayoría frente a

la Alianza ACCION POPULAR-DEMOCRACIA

CRISTIANA.

Mediante esta Alianza APRA-UNO, la oligarquía

mantuvo parte de su control sobre el estado y

bloqueó las reformas, en especial la Reforma

Agraria.

46
La expansión de las inversiones capitalistas, no

llegó a alterar fundamentalmente la estructura

económica del país, la cual estaba basada en las

actividades extractivo-exportadoras.

Ya en 1965 la Bolsa de Pagos empezó a

desequilibrarse. Para cubrir sus gastos y realizar

los pagos al exterior, . El Estado tuvo que recurrir

a préstamos cada vez más onerosos. El país se

endeudó en forma alarmante, ocasionando una

profunda crisis que golpeó fuertemente el nivel de

vida de los trabajadores.

La crisis de 1967 llevó al gobierno a un

endeudamiento crítico, a un alto costo de vida,

aumentando la desocupación agitación popular y

desmoralización pública manifestada por el

contrabando y otras irregularidades.

Todo esto trajo como corolario final el golpe de

estado de 1968, el cual estuvo encabezado por el

general Juan Velasco Alvarado, deportando al

Arq. Fernando Belaúnde.

Algunas de las principales obras del primer

gobierno de Belaúnde fueron:

-Construcción de la Marginal de la Selva.

-Construcción de hoteles, albergues y postas.

-Se inicia la construcción de la Vía Expresa.

47
-Se construyó el terminal aéreo Jorge Chávez,

del Cuzco, los de Pto. Maldonado y Pucallpa.

-Se convoca a concurso del Centro Cívico de

Lima.

-En vivienda se trató de aliviar esta crisis bajo el

eslogan llamado”: Vivienda de Interés Social”.

-Conjunto Residencial San Felipe.

-Urb. Palomino en 1965.

-Conjunto Habitacional Santa Cruz en 1966.

-Conjunto Habitacional Nicolás de Piérola

(Arequipa) en 1966 entre otros.

3.2. CONTEXTO ARQUITECTONICO

El inicio de la Era Espacial en la historia de la

humanidad a fines de la década de 1950, trae

consecuencia que los años de la década de I960,

se presenta como un periodo de reflexión para los

teóricos y de experimentación para los prácticos.

El mundo arquitectónico había vuelto nuevamente

la mirada hacia el juego tecnológico y científico de

los "futuristas”, en un intento por especular y

pronosticar la evolución arquitectónica del futuro.

La arquitectura moderna de la década del 60 en el

ámbito mundial, ha vuelto a admitir de nuevo el

pasado, apreciándose edificaciones que

recuerdan

4U
etapas anteriores; una vuelta al funcionalismo de

los años 20 tal como sucedió con el Nuevo Estilo

(Neoliberty), que en Italia llegó a tener gran

trascendencia sobre todo en la nueva

arquitectura; donde los medios, objetivos y fines

de esta arquitectura adquiere una afirmación y

aceptación general, presentando soluciones y

formas más seguras respecto al nuevo lenguaje

arquitectónico.

Otra modalidad arquitectónica, que también tiene

influencia sobre todo en el tratamiento formal, son

las obras de Louis Kahn, cuya característica

principal está basada en una armonía de

espacios, distintos espacios para distintas

funciones; utilizando en el tratamiento los planos

ortogonales, con un juego dinámico de los

volúmenes influenciados por los conceptos de la

geometría euclidiana y contrastando los llenos

con los vacíos.

También la tendencia Neobrutalísta, este

concepto llevaba a cabo una arquitectura limpia y

clara, los materiales, el sistema estructural, las

instalaciones, etc. son mostradas honradamente

tal como se puede apreciar en el Conjunto

Residencial San Felipe.

Durante esta década se continua con el programa

masivo de la vivienda realizando de esta manera

49
un esfuerzo por lograr una solución para el

problema habifacional, medíante la edificación en

gran magnitud de las viviendas mulfitamiliares;

tales como el Conjunto Habifacional Palomino,

Conjunto Residencial Santa Cruz, el Conjunto

Residencial San Felipe. Estas obras siguen la

plástica del nuevo lenguaje arquitectónico, también

toman interés en tratar de solucionar las

creaciones espaciales de carácter urbano.

También siguieron los criterios racionalistas,

identificándose muchos de ellos con los

planteamientos de Le Corbusier, sobre todo con su

Unité D’Habitation; donde además de

contemplarse el uso de terrazas, se utilizó el

sistema de vivienda dúplex ..

3.3.0BRAEN VIVIENDA

Con el ascenso al poder, por parte del arquitecto

Fernando Belaunde, la actividad estatal en el

campo de la vivienda adquirió un nuevo impulso,

ya que se continuó con el plan de construcción de

vivienda masiva; gracias a la creación para tal

efecto de la CORPORACION NACIONAL DE LA

VIVIENDA (C.N.V.) 21, teniendo en cuenta

“ La C O R P O R A C IO N A C IO N A L DE L A V IV IE JD A. fue la in icia tiva empresarial más audaz del ’ f ° ' u l

parlam entario Belaunde. quien estuvo detrás de su prom ulgación y presento en las páginas de la
revista “ El A rq u ite cto Peruano“ el debate parlam entario que suscitó la propuesta de lev como un hecho
histórico para el urbanismo nacional“ .
“ La C ..V . tema 'orno proposito la construcción de viviendas para clases medias v populare», v lúe
creada como la empresa del Estado encargada de solucionar el problema de la vivienda. Poseía una »cric
de características que la hicieron una empresa estatal muv moderna v eficiente. En términos de la épot.i.

50
también soluciones de carácter urbanísticos, los

cuales debieran insertarse de la mejor manera

dentro de la ciudad.

Así podemos mencionar conjuntos habitacionales

desde cierto punto novedosos, tales como:

Palomino, el cual tiene una concepción formal

diferente a sus antecesores, el conjunto

residencial Santa Cruz, y el más importante , por

su aporte arquitectónico y urbanístico, el Conjunto

Residencial San Felipe.

3.3.2. CONJUNTO HABITACIONAL

PALOMINO

El conjunto habitacional que significó un cambio

arquitectónico importante en relación a otros

conjuntos es indudablemente Palomino, diseñado

por un equipo conformado por los arquitectos Luis

Miró Quesada, Santiago Agurto, Fernando Correa

y Alfredo Sánchez Griñán.

Ubicado al igual que la UV-3, en la zona de

expansión industrial de la Avenida Venezuela,

Palomino presenta también la voluntad de

constituirse en un segmento autónomo de la

ciudad, con su propio sistema de circulación

peatonal y vehicular, con un conjunto de servicio y

de equipamiento de considerable envergadura y

su Estructura 1-yal constituyó una innovación; puesto que se conform a como una empresa publica de

51
 ■ ? r • • 1

BENEFICENCIA PUBLICA DE LIMA CONJUNTO HABITACIONAL PALOMINO

PLANO : 9INKRAL
principalmente con una nueva forma de

organización urbana y de expresión

arquitectónica.

Los edificios, si bien conservan un planteamiento

longitudinal, son básicamente curvos, y su

acomodo responde a consideración de orden

paisajístico y de búsqueda de variedad espacial.

Y mediante una composición de fachadas mucho

más dominante arquitectónicamente se busca

reafirmar estas variaciones; las fachadas están

compuestas en base a dos planos, bastante

diferenciados entre si por sus formas; estas

diferencias están subrayadas por un tratamiento

muy expresivo del color.

Si bien es posible objetar la organización urbana

de Palomino por la dificultad que presenta para la

orientación y por la ausencia de un jerarquía que

ordene las áreas libres, sus aportes desde el

punto de vista arquitectónicos y estilísticos son

muy importantes: Se ha buscado la variedad, el

sentido de identidad, la individualización de los

edificios, etc.

En forma deliberada, en Palomino , se aspira a

una expresión arquitectónica estilísticamente

compleja y se puede decir que por primera vez

una arquitectura de calidad y riqueza formal ha

derecho p riva d o ".

sido utilizada en un conjunto habitacional de

vivienda de interés social.

3.3.2. CONJUNTO RESIDENCIAL SANTA

CRUZ

Continuando con la concepción básica de las

unidades de menor escala y mayor integración a

la ciudad, se realizó el Conjunto Residencial

Santa Cruz.

Este agrupamiento presenta también edificios de

tipo longitudinal, marginación del automóvil al

perímetro, áreas verdes, patios urbanos de

pequeña escala, y veredas exclusivamente

peatonales que recorren y van conectando todo el

conjunto.

Desde un punto de vista arquitectónico se

introducen los departamentos tipo dúplex y los

corredores o “Calles elevadas” que distribuyen en

diferentes niveles los diferentes accesos a los

departamentos.

También puede distinguirse en este proyecto un

preocupación estilística por responder a la

arquitectura del momento: expresión brutalista y

dramatización de elementos arquitectónicos como

las escaleras los corredores elevados y los

ductos.
3.3.3. CONJUNTO MULTIFAMILIAR

NICOLAS DE PIEROLA EN AREQUIPA

Se trata de uno de los conjuntos residenciales que

se encuentra enmarcado dentro del gigantesco

plan de vivienda llevado a cabo durante el

gobierno del Arq. Belaunde Terry, en la hermosa

ciudad de Arequipa.

Esta obra fue proyectado por los arquitectos

Adolfo Cordova y Carlos Williams gracias a la

iniciativa de la JUNTA NACIONAL DE LA

VIVIENDA e inaugurado a fines de 1966.

Los arquitectos en mención lograron en este

importante conjunto, inyectarle características

arquitectónicas y plásticas particularmente

interesantes.

Se trata de un conjunto de edificaciones de

variables alturas que rodean a un multifamiliar de

diez plantas generando en su entorno patios y

pasajes de atractiva escala.

Caracterizan la expresión exterior del conjunto la

existencia de grandes paños tarrajeados y

caleados y algunos toques estructurales y de

barandas en concreto expuesto. Esta expresión

se complementa con una carpintería de madera

54
natural y panos intercalados como un damero de

ladrillo visto en el multitamiliar central.

La particularmente luminosa atmósfera

arequipeña resalta la belleza de una volumetria

austera y rica en su composición de conjunto y

en cuyos volúmenes se ha conjugado muy bien la

relación entre los abiertos y los llenos

3.3.4. CONJUNTO RESIDENCIAL SAN

FELIPE

Este conjunto residencial de vivienda de interés

social fue diseñado por los arquitectos Enrique

Ciriani ( 1ra Etapa ) y Víctor Smirnoff, J. Páez, y L.

Vásquez ( 2da Etapa)

San Felipe plantea una alta densidad en altura; y

si bien pueden observarse diferentes tipos de

edificios, la gran mayoría de estos tienen más de

10 pisos y se accede a los departamentos

mediante ascensores.

La idea arquitectónica y urbanística, que motiva a

la organización espacial de San Felipe es la de un

gran espacio libre, idealmente infinito, sobre el

cual se colocan los volúmenes siguiendo criterios

de relación funcional, y de eficiencia tecnológica y

estándares normativos de densificación.

I-i-
La ¡dea de que estos volúmenes estén totalmente

rodeadas de área libre aseguran que estas tengan

una buena iluminación y ventilación, así como una

adecuada, y de preferencia ilimitada, expansión

visual. Es importante para este planteamiento que

las torres presenten el primer piso transparente, y

si es posible totalmente libre, para que las áreas

verdes se proyecten ininterrumpidamente en un

sentido tanto visual como de flexibilidad al nivel de

la circulación peatonal. Esta idea, si bien es

reconocida en San Felipe, no se encuentra

totalmente resuelta debido en parte a la

ocupación parcial del primer piso, y en parte a que

muchas áreas libres no están ocupadas por

jardines, sino por amplias playas de

estacionamiento desvirtuando el carácter ideal del

área verde ininterrumpida.

Desde un punto de vista espacial y urbanístico es

preciso constatar que San Felipe no organiza sus

espacios exteriores necesariamente, en base a

calles o plazas, y ni siquiera en base a patios o

áreas deportivas, como lo hacían conjuntos

habitacionales precedentes, sino en base a esta

¡dea de gran área libre que cubre todo.

Este planteamiento sólo es posible si se recurre a

edificios tipo torre, los cuales no son tanto

creadores de espacios a escala humana.

56
Se puede decir que este conjunto residencial San

Felipe, realizado en 1963 es el ejemplo mejor

logrado del concepto CIUDAD EN EL PARQUE”.

Los edificios de vivienda y equipamiento se

encuentran disgregados en el terreno formando

espacios abiertos que se comunican entre si

mediante vías peatonales colocadas en el terreno

con toda libertad.

Además el conjunto también es una unidad

autosuficiente, es decir con todos sus servicios

comunales, existen departamentos tipo fíats,

dúplex con o sin ascensor. Existe dentro del

conjunto un gran espacio central, definido por

edificios de diferentes alturas, siendo cuatro de

ellos torres; organizadas en planta en forma de

cruz.. Su expresión y tratamiento de los

volúmenes y espacios revelan una intención y

criterio preestablecido a diferencia de otras

unidades semejantes.

San Felipe contempla el giro que la arquitectura

contemporánea realizó a consecuencia de la

nostalgia del espacio urbano de la “Ciudad

Jardín”.

57
3.3.5 CONVOCATORIA CONCURSO DE

VIVIENDA EXPERIMENTAL (PREVI).

Fue en 1968 que se logro materializar el convenio

entre el gobierno peruano y las naciones Unidas

para la realización de un grupo de proyectos

experimentales que debían abarcar, no solamente

el problema de la construcción masiva de

vivienda, sino también el de la consolidación y

aumento de eficiencia de las viviendas ya

construidas, un tercer proyecto debía abarcar el

desarrollo de métodos y técnicas para planificar y

rehabilitar racionalmente el crecimiento de

viviendas espontáneas, y para encontrar sus

propias normas de desarrollo.

El arquitecto Peter Land fue el encargado por

parte de Naciones Unidas para designar los

equipos internacionales que serian invitados al

concurso, estos fueron seleccionados por su

experiencia e ideales en la meta de lograr

soluciones a los problemas comunes de vivienda.

La idea original de construir el proyecto ganador

del concurso fue luego variada en aras de

experimentar con el vasto número de ideas

nuevas que cada proyecto contemplaba.

Fue así que se decidió la construcción de los

trece proyectos internacionales y de un número

igual de proyectos de arquitectos peruanos. Land

"y
dio a través de las bases y de la elección misma

de los participantes un sello especial al proyecto.

Todo fue planeado para profundizar en la idea

realista, pero nueva, de la vivienda en su lote.

El concurso solicitaba el diseño de un conjunto de

1,500 viviendas de bajo costo. Era requisito

obligatorio que el lote de cada casa debería estar

entre 80 y 150 m2 de los cuales la vivienda

debería ocupar entre 80 y 120 m2 en total, y que

las viviendas proyectadas para uno o dos pisos

fueran capaces de soportar estructural y

funcionalmente un tercer piso. El 40 % de las

viviendas para parejas con dos niños, otro 40%

con 4 niños y el resto con 6 niños.

La capacidad de crecimiento debería contemplar

el albergar hasta 8 niños. Es decir, la vivienda no

como una unidad estanca en un momento del

tiempo, sino como una célula cambiante en

proceso evolutivo, en función al crecimiento de la

familia. “Esta verdad evidente puede constituir el

escollo mas difícil de resolver, cuando la inclusión

de elementos pre fabricados o altamente

tecnificados debe después ser realizado por su

propietario.

El programa arquitectónico se estableció

siguiendo las pautas de uso común de la vivienda

local: sala, comedor, servicios, dormitorios y patio

59
El área de la sala con acceso al jardín o patio

interior. Los cuartos con closets, la utilización de

patios como terrazas, etc.

Los proyectos presentados y construidos en esta

etapa piloto de PREVI pertenecen a: Charles

Correa (India); Centre tor Environmental

Structure-Cristopher Alexander, Sandy Hirshen,

Sara Ishikawa, Cristie Coftin, Shlomo Angel

(USA), Toivo Korhonen (Finlandia); Esguerra,

Saenz, Urdaneta, Samper (Colombia); Knud

Svenssons (Dinamarca); Oskar Hansen y Svein

Hatloy (Polonia); Herbert Ohl (Alemania); Atelier 5

(Suiza); J.L. Iñiguez de Ozoño y A. Vásquez de

Castro (España); Candillis, Josic y Woods

(Francia); James Stirling (Inglaterra); y Aldo E.

Van Eyck (Holanda) como concursantes

internacionales y Miguel Alvariño; Ernesto

Paredes; Luis Miró Quesada Garland; Carlos

Williams; Oswaldo Nuñez; Juan Gunther; Mario

Seminario; Carlos Morales M.; Juan Reiser;

Eduardo Orrego; Luis Vier; Consuelo Zanelli de

Vier; Franco Vella; José Bentin; Raúl Quiñonez;

Luis Takahahi; Elsa Mazzari; Manuel Llanos;

Frederick Cooper, José Garcia Bryce; Antonio

Graña, Eugenio Nicolini; Fernando Chaparro;

Víctor Smirnott; Víctor Wyzkowski; Víctor Ramirez

y Jacques Crousse, Jorge Paez, Ricardo Pérez

León, como concursantes peruanos.

M)
Los ganadores internacionales fueron los

proyectos Suizo, Alemán y Japones y los

nacionales: los de Mazzari - Llanos; Chaparro -

Wyzkowski - Ramírez y Smirnoff, y Crousse -

Paez - Pérez León.

3.4 OBRA EN EQUIPAMIENTO

En esta etapa de gobierno se marca el

surgimiento de nuevas temáticas arquitectónicas

de mayor complejidad y envergadura como son

los complejos arquitectónicos urbanísticos

representados en los Centros Cívicos y las obras

que se destinaron para realizar labores de realce

económico como el Aeropuerto Internacional

“Jorge Chávez”.

4.1 CONVOCATORIA CONCURSO CENTRO

CIVICO DE LIMA

El gobierno del arquitecto Fernando Belaunde

entendiendo que la ciudad de Lima se encontraba

en plena expansión urbana, y que algunos usos

de los edificios de la ciudad, se habían ido

quedando discontinuados, como era el caso del

antiguo Panóptico, optó por reutilizar este terreno

y proponer un nuevo uso. Es así que nace la idea

de otorgarle a la ciudad de Lima, su Complejo

Administrativo y Comercial, llamado luego “Centro

Cívico".

b\
Se presentaron al concurso varios arquitectos

resultando ganadores, el equipo coníormado por

los arquitectos Ricardo Pérez León, Adolío

Cordova, Carlos Williams, José García Bryce,

Simón Ortiz, Guillermo Málaga, Miguel Angel

Liona, Jacques Crousse, Jorge Páez y Oswaldo

Nuñez.

El proyecto ganador íue pues muy satisfactorio.

Sus calidades plásticas, su elocubración espacial,

su rigor conceptual distaban ostensiblemente de

las demás soluciones presentadas inclusive de

aquellas que merecieron las cuatro colocaciones

sucesivas22

La volumetría presenta un sentido dinámico

.desde el punto de vista formal, en todas las

edificaciones e inclusive en la torre, la cual es en

la actualidad la más alta del Perú.

Se presenta como un proyecto inspirado en las

tendencias formalistas, imperantes en la

arquitectura mundial, así como de la influencias

de Louis Kahn, notándose un predominio de lo

lleno sobre lo vacío.

“ O pinión del m iem bro del Jurado C a lific a d o r A rq . Luis M iro Q uesadaG arland:..."él consideraba que
entre los proyectos I y 4. el Prim er prem io correspondía al Proyecto 1. por las sctes.ra/ones:
-Era un conjunto arquitectónico mas rico y com plejo, solucionado con un lenguaje arquitectónico, securo
y bomoceneo.
“Era la solución que presentaba el mayor interés volum étrico y espacial. ..."
-... "demuestra un estudio visual de sus perspectivas de aproxim ación, tanto en la escala, como en sus
recorridos peatonales y motorizados que no se dan en el otro proyecto..."

62
Estuvo creado para edificios de oficinas,

establecimientos comerciales y estacionamientos

de vehículos. Este complejo arquitectónico tiene

estructura de concreto armado y techo

encacetonado.

Muestra una volumetria compuesta por modelos

de edificios que se van repitiendo para formar

plazas y corredores a escala peatonal, la que trata

de mostrar el carácter de las áreas libres como:

zona de oficinas, zona de comercio, zona de sala

de sesiones.

El conjunto muestra en su expresión formal el

concreto expuesto, el cual es utilizado en un tono

gris, incluso en las plazoletas periféricas que lo

conforman. Se trata de un gran complejo

arquitectónico, con implicancias urbanísticas

vitales para el Centro de Lima.

Como toda obra de tal magnitud y envergadura

que destaca dentro de la ciudad, esta origina

opiniones algunas a favor y otras en contra como

la del arquitecto Fernando Gagliuffi quien se

pronuncia:

63
tœ
“...Se ha desaprovechado en la propia imagen

arquitectónica la oportunidad de lograr un mayor

grado de variación y vitalidad necesaria en una

construcción de tal magnitud...

...La llamada escala peatonal se monotiza de esta

manera; aparte, el propio material, el concreto

expuesto, le otorga austeridad visual que le resta

una dimensión al aspecto formal arquitectónico y

deja a la organización, y a las propias formas del

modelo que se repite, toda la posibilidad del

interés perceptivo de la imagen...

...Los modelos son usados para los frentes

interiores de corredores o pasajes como para los

frentes que dan a las avenidas circundantes al

complejo. Encontrándose aquí una contradicción,

¿es posible que un mismo modelo sirva para

determinar escalas peatonales diferentes?..."23

CjAC jL IL 'F F I K .O I.IC H. F eniando.'C Titica A rquitectónica a E d ificio s Institucionales"

( 1S Tesis U N I . L im a 1973).

64
ICI
3.4.2. AEROPUERTO INTERNACIONAL

“ JORGE CHAVEZ”

Considerada la obra que se erige como

paradigma de la época por su importancia dentro

del contexto histórico.

Estuvo desarrollada por el grupo de arquitectos

Arana-Orrego-Torres, Bao y Vásquez, durante el

año de 1965 y ubicado a 10 Km de la ciudad de

Lima, al Norte del Puerto del Callao, sobre la

margen derecha del Río Rimac. (Av. Elmer

Faucett- Callao)

El área total del terreno es de 2'500,000 m2

teniendo la pista de aterrizaje las siguientes

dimensiones 3,507.50 x 45 m.

Se trata de una composición volumétrica a base

de un VOLUMEN HORIZONTAL24 vidriado de

290.40 metros de largo por 56.40 metros de

ancho y 9 metros de alto, al cual se anexan dos

ESPIGONES que avanzan hacia el campo de

aterrizaje, los cuales tienen cada uno 18m. De

En el E D IF IC IO P R IN C IP A L y E SPIG O NES, se realizan las funciones específicas del Term inal de

Pasajeros y consta de dos niveles: Prim er Piso y Mezzaniiie.
El P rim er Piso del E d ific io P rincipal,com prende las zonas de Vuelos Internacionales y Vuelos
acionales unidas por el H a ll de mostradores de boletos.
En el C U E R P O C U T R A L , funcionan las oficinas adm inistrativas y los departamentos de control de
vuelos.
El tercer piso, transición entre el E d ific io P rincipal y los pisos de O ficinas, es un Salón para Conferencias
y Proyecciones.
El cuarto piso se ha dedicado como arca rentable para las aerolíneas y concesionarios.
Desde el quin to al octavo piso inclusive, se encuentran las oficinas adm inistrativas del aeropuerto.
El noveno y décim o piso son u tili/a d o s para los equipos y sistemas electrónicos para el trá fico aéreo.

65
10$
~l V tì 3 fM 3 O
ancho, 145 m. De largo y 4.50 m. De alto; y el

CUERPO CENTRAL de 8 pisos, de 16.50 m de

ancho por 37.5 m de largo y 36 m de alto, sobre el

cual a su vez se asienta un volúmen de 6.50 x

12.50 m de 3 pisos de altura, que remata en la

TORRE DE CONTROL octogonal, cuyo techo

está a 57 m sobre el terreno.

Del área de ambos surge hacia la zona de

estacionamientos un PUENTE PEATONAL, que

une la mezanine con la PLAZA en la cual se

encuentra la fuente luminosa de cristales. Hacia la

pista de aterrizaje se encuentran dos espigones

de pasajeros y terrazas de público para la zona de

vuelos internacionales y la de vuelos nacionales.

Su estructura se caracteriza por el empleo sin

precedentes, del concreto pretensado25, el cual ha

solucionado las exigencias de grandes espacios

ininterrumpidos, también es una estructura de tipo

asísmica y el techo de tipo “wafle”.

Este edificio nos muestra la limpieza volumétrica y

la búsqueda de la horizontalidad lo cual es muy

típica en las obras de estos arquitectos.

El concreto pretensado es el material mas novedoso de la Ingeniería Estructural moderna. Resulta

de la incorporación al concreto de cables de acero de elevada resistencia que han sido previamente
estirados, y que al pretender recobrar su longitud original com prim en al concreto, co nfiriéndole
propiedades excepcionales que lo hacen aplicable a la solución de grandes espacios sin apoyos o a la
resistencia de cargas m uy elevadas” .
"E n el caso del T erm inal de Pasajeros el concreto pretensado ha p erm itido resolver las exigencias de
grandes espacios, que eran requisito de su utiliza ció n , manteniendo al mismo tiem po el costo a un nivel
razonable".

66
Si bien es cierto que el aeropuerto “Jorge

Chávez", estuvo en un momento a la vanguardia

en lo que se refiere a este tipo de edificios, en

Latinoamérica, también es cierto que otros países

de este lado del continente, cuentan con

aeropuertos mucho mas modernos y dotados de

una tecnología de punta lo cual garantiza de cierta

manera la seguridad para el pasajero.

6
r * i o N i M « i o i 3 ▼ a a i a
CAPITULO IV. GOBIERNO MILITAR DESDE 1968 HASTA 1980

4.1. CONTEXTO HISTORICO

Como se ha visto el golpe de estado de 1968, fue

encabezado por el general Juan Velasco

Alvarado, el cual surgió de la iniciativa de los

sectores reformistas radicales del ejercito, con el

apoyo tácito o coyuntural de otros sectores menos

radicalizados y en ciertos casos conservadores.

La heterogeneidad política del régimen se

manifestará y desarrollará a lo largo del “proceso

revolucionario”, especialmente en los momentos

de importantes decisiones políticas ( Reforma

Agraria, Socialización de la Prensa entre otros).

Entre las principales medidas de cambio

implantadas por la Junta están:

- La nacionalización de la International Petroleum

Company.

- La reorganización de la Banca (en 1968).

- La Reforma Agraria (en 1969).

- Las leyes generales de Industria, Pesquería, y

Minería.

- La Reforma Educativa (en 1972).

- La Ley de Propiedad Social y la Expropiación de

los Periódicos de Circulación Nacional (en 1974).

68
El gobierno intentó impulsar un nuevo modelo de

relación entre el Estado y los sectores populares,

basada en la política de Movilización Social y en

la Ideología Participacionista; mediante la

elaboración de nuevas formas de relaciones entre

el capital y el trabajo.

La crisis mundial del petróleo, trajo como

consecuencia una gran repercusión en la

economía de todos los países del mundo.

En el Perú origina un alza en el costo de vida,

aumentando la pauperización de la población

El gobierno militar promete entregar el poder a la

civilidad, en las próximas elecciones del 18 de

Mayo de 1980, así lo hace, resultando elegido

como presidente de la república el arquitecto

Fernando Belaunde Terry, quien asumirá la

responsabilidad el 28 de Julio del mismo año.

69
4.2. CONTEXTO ARQUITECTONICO

La década de 1970 en el Perú, sobre todo en

estos últimos años, se presenta dentro del ámbito

arquitectónico como un periodo en que la

arquitectura está tendiendo a un eclecticismo

total; dándose esta nueva etapa después de

haber atravesado u largo periodo de

afianzamiento y acentuación de la Arquitectura

Moderna.

Esta etapa que tiende al eclecticismo, surge como

consecuencia de la etapa ecléctica y de

incertidumbre que esta viviendo el mundo, debido

a la proliferación de tendencias y estilos, así como

a los cambios del gusto y la moda.

Es por eso que decir que una obra tiene un solo

estilo arquitectónico en esta época, es casi

imposible encontrándonos con influencias de

diversas tendencias como la norteamericana,

japonesa, etc.

"Nuestra dependencia formal se sostiene a través

de las revistas de arquitectura que nos llegan y

que mantienen este ambiente de "modernidad”

propio de la dependencia cultural en que nos

encontramos. El criterio irreflexivo con que se

adopta lo formal de la arquitectura extranjera,

70
hace suponer que realmente existe una necesidad

de mantenerse a la moda".26

Así podemos apreciar que en esta década ,se

sigue recibiendo, aquí en el Perú, la influencia

norteamericana; tanto en el uso de materiales y

los nuevos criterios tecnológicos, así como

también porque se siguen los nuevos conceptos

fundamentalmente formalista, característica de la

arquitectura “exclusivista”, la cual se basa más en

una imagen formal que funcional, trata de lograr a

través de formas simples y puras una expresión

arquitectónica sencilla de aspecto llano y limpio,

como se puede apreciar por ejemplo en el Banco

de la Vivienda.

4.3. OBRA EN VIVIENDA

Al igual que los otros gobiernos, también hubo

una inquietud por tratar de solucionar la crisis de

la vivienda, logrando desarrollar conjuntos

habitacionales destinados a vivienda económica,

en los cuales se rescatan las ideas de calle, tanto

vehicular como peatonal, así también el concepto

de barrio.

Así pues nos encontramos con Conjuntos

Habitacionales como “Túpac Amaru” y luego

( i V iL l l ' I T l K O l.IC H . F ernando."C niica Arquitectónica a F d ilíe io s Institucionales"

( MS Tesis l NI . Tima IU73).

“Proceres" que viene a ser la continuación del

primero, como lo afirma el arquitecto Alfredo

Montagne:

“El proyecto “Los Proceres", no solamente es una

continuación del proyecto “Tupac Amaru", en

cuanto a secuencia cronológica, sino que además

lo es así porque recoge las experiencias que el

proyecto "Tupac Amaru" nos ha permitido

asimilar."

También se llevo a cabo el desarrollo del Proyecto

Experimental PREVI, el cual se convertiría en el

principal proyecto en buscar soluciones concretas

al problema de la vivienda económica.

4.3.1. CONJUNTO HABITACIONAL TUPAC

AMARU

///
Este Conjunto Habitacional se encuentra ubicado

en el distrito de San Luis y llevado a cabo en

1970.

Su densidad habitacional es baja debido al criterio

uniíamiliar optado en el planteamiento del

conjunto.

Cuenta con equipamiento comunal y servicios

complementarios: Jardín de la Infancia, Escuela

Primaria, Super Market, etc. El conjunto tiene

patios de estacionamientos muy cerca de las

unidades que atiende.

Urbanísticamente se ha dedicado casi un 80% de

las viviendas, a unidades unifamiliares y los

edificios multifamiliares son de 4 pisos, cuya

circulación vertical es una escalera que sirve a

dos viviendas por piso.

Su volumetría es vibrada y los pisos se leen

fácilmente gracias a la honradez de los

arquitectos por mostrar la estructura del edificio.

73
4.3.2. CONJUNTO HABITACIONAL “ LOS

PROCERES”

Es un Conjunto Habitacional , el cual fue diseñado

por un equipo de arquitectos, dirigidos por el

arquitecto José Bentín, y ya durante el gobierno

de los militares, entre los años 1972-1973.

Los Proceres es una obra de gran envergadura

que consideraba un total de 12,000 viviendas,

destinadas a una población de 60,000 habitantes,

y estructurada como una ciudad dormitorio.

Fue proyectado para hacerse en cinco etapas,

habiéndose terminado solo la primera etapa, y

estuvo encargada al Ministerio de Vivienda, dando

este muchas facilidades para su adquisición .

El proyecto contempla a nivel urbanístico la

segregación vehículo-peatón, es así que se

mantiene una absoluta diferenciación entre la red

vehicular y la red peatonal, planteándose

estacionamientos comunes.

Las vías vehiculares, tanto las secundarias como

las troncales, subdividen al conjunto urbanístico

total en 10 espacios con características propias.

A nivel de barrio se usó mucho la casa tienda

ubicándosele en las esquinas de las plazuelas, se

“74
 n r

na
han construido también juegos y jardines

infantiles.

Existen 871 viviendas unifamiliares de 2,3, y 4

dormitorios de variados tipos, los cuales se

encuentran alrededor, de calles, plazuelas o

alamedas; con áreas que van desde 80, 90, y

100m2. respectivamente.

Se construyeron 76 del tipo multifamiliar

agrupados en edificios de 4 a 5 pisos, sin

ascensor y utilizándose las viviendas del tipo

dúplex. Estos edificios remarcan las losas y las

columnas en concreto expuesto, es por tanto que

aquí se aprecia una tendencia a la arquitectura

brutalista.

Este agrupamiento, directamente inspirado en los

New T o w n s ingleses de los años 60, busca crear

también un segmento autónomo de la ciudad con

equipamiento propio. Tal vez podría decirse que

el regreso de la vivienda unifamiliar constituye un

retroceso en relación con toda la historia de los

conjuntos habitacionales de interés social. Pero

por el contrario rescata el uso de la plaza a escala

humana y sobre todo la idea de calle como eje

organizador del Conjunto.

75
4.4. ARQUITECTURA INSTITUCIONAL

Es en este tipo de obras, en las que estos

gobiernos militares de la década de los “70,

pusieron mayor énfasis, ya que se realizaron

obras de ostentación en grandes edificios que

correspondían a los valores representativos del

poder.

Entre estos podemos señalar a la gran mayoría

de ministerios, construidos y otros que se

quedaron en proyecto, tal como el de Pesquería,

el de Industria, el de Vivienda , el de Agricultura

entre otros.

4.4.1. MINISTERIO DE PESQUERIA

¡W
Este complejo administrativo del sector pesquero,

ubicado en la Av. Javier Prado Este, fue diseñado

por los arquitectos Miguel Rodrigo Mazuré, Miguel

Cruchaga y Emilio Soyer Nash ; entre Noviembre

y diciembre de 1970, y ejecutado entre 1973-

1974.

El proyecto responde a una solución Urbanístico-

Arquitectónica para la integración física de todos

los organismos componentes del sector público

pesquero.

76
/ZZ-
Muestra una expresión representativa del carácter

y funciones que corresponde a un complejo

administrativo dentro de una organización integral.

El ministerio, tiene una volumetría sobria lo cual

hace que el conjunto mantenga una unidad, lo

que sumado a una clara zonificación logra que

este complejo mantenga un interesante valor

plástico.

En lo que respecta a las circulaciones, este

proyecto limita convenientemente los contactos

del público con las dependencias que así lo

requieren. Para tal efecto consta de dos diferentes

accesos: para público y funcionarios; logrando

perfectamente la privacidad en la circulación del

despacho ministerial.

El volumen más alto se encuentra ligeramente

sobre elevado para otorgarle cierta jerarquía al

ingreso, al cual se accede por unas escalinatas.

Exteriormente, se aprecia en el edificio tres

cuerpos, siendo el central el más alto y en el cual

se encuentra el acceso principal al edificio.

Su expresión formal hace uso del concreto

expuesto y el vidrio negro es usado para las

fenestraciones, e inclusive se le observa

enchapando áreas del mismo concreto, con el

77
objeto de dar la sensación que el vidrio esta

colgando, detalle que se repite en la mayoría de

las esquinas de los volúmenes del edificio.

Utiliza bastante los volados para así lograr un

juego volumétrico, el cual se consigue gracias al

sistema de concreto armado utilizado en este

conjunto.

Internamente, se aprecia un juego de diferentes

alturas en los espacios principales, como los

espacios de ingreso. Estos espacios no son llanos

sino que en él confluyen diferentes volúmenes y

circulaciones. También se usan los corredores de

circulación tipo puentes techados, iluminándolos a

através de un material transparente

/2£
4.4.2. MINISTERIO DE INDUSTRIA Y

TURISMO

Ministerio ubicado en la urbanización CORPAC, y

diseñado por los arquitectos Víctor Wyszkowsky y

Manuel Gubbins hacia 1970.

Se trata de un edificio vertical de 21 pisos, sobre

elevado, al que se ingresa por medio de unas

escalinatas al vestíbulo principal el cual es de

doble altura.

78
Es simétrico, con simples elementos de

composición, utiliza elementos verticales de

concreto en las esquinas y en las zonas centrales

esta cubierto con vidrio en forma de muro cortina.

En dos de sus lados presenta tres columnas altas

de concreto, que vista desde lejos recuerda a las

columnas clásicas.

Como símbolo de autoridad y jerarquía y a

manera de remate, la oficina del ministro se

encuentra ubicada en el volumen superior, el cual

sobresale del plano del edificio como si fuera la

cabeza de todo el volumen.

4.4.3. MINISTERIO DE VIVIENDA

Este complejo administrativo se encuentra

ubicado en la urbanización San Borja Norte, y

diseñado por los arquitectos Ricardo González

Cortez, Eduardo Orrego Villacorta y Luis

Huarcaya Alzamora.

Las características principales del planteamiento

son las siguientes: el diseño contempla futuros

crecimientos mediante un sistema constructivo

fl xible, las oficinas tienen una iluminación natural

y una orientación norte que permite un

asoleamiento apropiado.

79
tir
Se diseño la Esal y Emadi, independiente física y

funcionalmente del Ministerio de Vivienda, sin

embargo están integradas por contacto lateral y

por circulaciones en sótano y tercer nivel.

Los volúmenes están articulados exteriormente

por la plaza a la que dan los ingresos del público

al Ministerio de Vivienda, a Esal y a Emadi.

Contempla el proyecto una solución apropiada a

la jerarquía de los volúmenes vertical y horizontal.

La unidad del conjunto volumétrico se ha dado

compensando los diferentes elementos orgánicos

por un elemento central racionalizado y elevado

que domina la composición. Este proyectos es

novedoso ya que utiliza los techos de los terceros

niv les para conseguir plazas elevadas a las

cuales confluyen circulaciones de empleados

como también las del público usuario.

Las circulaciones horizontales se han diseñado

separando el público y los empleados; los

ambientes a los que acude el público están en el

primer nivel.

Las circulaciones verticales, están pensadas para

que se recorra un máximo de 25 metros. En cada

grupo de circulación están ubicados ascensores,

servicios, ductos. y halls.

80
4.5. EMPRESA PUBLICA

4.5.1. PETRO-PERU

Construidos para Petróleos del Perú, con el fin de

albergar a todos sus niveles administrativos.

Ocupa aproximadamente 18 mil metros

cuadrados de terreno.

El área total construida es de 49 mil metros

cuadrados.

El complejo arquitectónico, cuya estructura es de

concreto armado, está constituido por un conjunto

de edificaciones, destacando la Torre Central

Administrativa a la cual se puede acceder por tres

diferentes ingresos.

En el 14to piso se encuentra la cafetería, en el

primer sótano está la Playa de Estacionamiento,

con capacidad para 500 vehículos, y en el nivel

más alto se ha ubicado el Helipuerto.

Como un volumen independiente es tratado el

auditorio, con capacidad para 350 personas,

debajo de este hay una sala de exposiciones y

debajo de esta hay una fuente de agua.

Existe un ingreso directo al auditorio por la Av.

Corpae, comunicándose éste con el segundo piso

81
IÒ Z
de la Torre Central por medio de un pasadizo-

puente techado.

Este com plejo cuenta con Correo, Banco,

Gim nasio, y otros servicios.

En su expresión formal, hace uso del concreto

expuesto y del vidrio polarizado con perfiles

metálicos anodizados de color negro.

En su tratam iento formal muestra cierta influencia

de la m oderna Arquitectura Japonesa.

4.5.2. BANCO MINERO

Edificio ubicado en la Av. Inca Garcilaso de la

Vega ( Ex. Wilson ), y diseñado en 1,972 por los

arquitectos Abel Hurtado R., Alfredo Cavassa S.,

Carmen Lizarraga G., Estuardo Nuñez C.,

Guillermo Benvenuto R., Juvenal Baracco B.,

Moisés Chang S., y Margarita Wong CH.

El espacio es el protagonista principal en esta

obra y es necesario tomar en cuenta las múltiples

facetas de su uso: en el ingreso, el juego

volumétrico y, el remarcar el ingreso con una triple

altura es uno de los aciertos indiscutibles en esta

obra: el esquema de desarrollo se produce hacia

el interior, en vez del sistema tradicional en el cual

82
la plataforma es hacia delante y la torre en la zona

posterior.

Al interior, en el gran hall existe un manejo de las

diferentes plantas creando una secuencia

espacial muy rica. Es importante mencionar

además el empleo correcto y con calidad del

concreto, tanto en la expresión interior como en el

sistema estructural.

En cuanto al lenguaje empleado en la fachada,

éste será en base a los Brise Soleil (parasoles)

que nos vinculan esta obra con los preceptos de

protección solar propugnados por Le Corbusier.

4.5.3. BANCO DE LA VIVIENDA

El proyecto destaca muy especialmente por su

buena volumetría, proporciones bien

estructuradas y expresión arquitectónica en

general, muy apropiados para el tema.

La sobriedad de su forma se aligera por el partido

adoptado que crea un espacio central de gran

altura relacionando la diversas dependencias con

el espacio exterior.

El proyectista ha seguido con fidelidad los

requerimientos funcionales de la institución

habiendo, mediante una hábil ubicación de los

83
/
elementos de circulación vertical y servicios,

logrando áreas adecuadas que permiten

flexibilidad a los ambientes indicados y de

acuerdo con la evolución que la institución pudiera

en el futuro tener.

El sistema estructural insinuado, pone en

evidencia una concepción clara espacial que

confiere al proyecto un ordenamiento modular que

armoniza en todas y cada una de sus partes.

Siendo éste un concurso de ideas, el proyecto en

cuestión, reúne en sí el más alto nivel del

certamen, no obstante, debemos hacerle las

siguientes observaciones:

Deben estudiarse debidamente los procesos

constructivos para cuidar los costos de este tipo

de arquitectura.

Resulta excesivo el número de escaleras de

escape que solo se justifican como recursos

arquitectónicos.

La libre interpretación del proyectista de la forma

de atención al público en el hall principal, deberá

ajustarse a las necesidades del Banco.

Es necesario un estudio cuidadoso del sistema de

aire acondicionado y finalmente y en orden al

84
sistema que se escoja se deberá cuidar de no

sobre elevar el conjunto a una altura mayor, ya

que el proyecto se encuentra en el limite

reglamentario

4.5.4. BANCO CENTRAL DE RESERVA

En la esquina que forman los jirones Antonio Miró

- Quesada y Azangaro, se ubica la sede del

Banco Central de Reserva. Cercana a la Iglesia

de San Pedro y contigua a la Biblioteca Nacional,

frente a balcones y casonas decimonónicas,

calles estrechas de tráfico imposible, en la Lima

de Pizarra, y dentro del perfil que otrora solo

coran ban las torres de las iglesias. La solución

tenia que contemplar muy variadas premisas del

entorno: la continuidad volumétrica y temática de

las edificaciones vecinas, la proporción y escala

d la calle, la proximidad de las torres de San

P dro, y la presencia con frente al terreno de uno

d los claustros del mismo Convento.

El conjunto se destina a albergar las labores de la

ntidad dedicada al control, estudio y

proy cciones de la parte monetaria de nuestra

Economía, las cuales desde distintas facetas

requerían del entorno aiquitectónico acorde con la

crucial misión.

85
Se proyecta partiendo de un programa básico de

necesidades todo lo variado y complejo que

suponen ambientes de trabajo y servicios para

más de Ochocientos empleados. Los arquitectos

Manuel Llanos y Luis Tapia encontraron una

solución serena, de aire purista, que hace

recordar la solidez de la institución, en base a la

imperiosa necesidad de segregar las circulaciones

publicas de las reservadas, dado el carácter y uso

de ambientes de uno y otro tipo.

En los sótanos se organizan los estacionamientos

y las zonas de mantenimiento, así como las

bóvedas, billetes, oro, valores y especies

valoradas del Estado.

En el Primer Piso, la Caja, Tesorería y las

funciones de directa relación con el público, y el

gran vestíbulo de ingreso a triple altura. En el

Segundo y Tercer Piso están los órganos de

asesoría y Gerencia, y la Presidencia, además de

sus servicios conexos. Del Cuarto al sétimo piso,

son oficinas comunes sectorizadas y

jerarquizadas para trabajos de análisis,

investigación y desarrollo. Y el octavo piso y

ultimo piso es una cafetería general.

El patrón funcional está dado por la imprescindible

gran flexibilidad, resuelta en función a tabiqueria

liviana removible y a módulos de mobiliario que

86
sectorizan el espacio de trabajo a la vez que son

el área de archivo de cada oficina.

"El delicado problema de la integración urbana a

un marco histórico, de una construcción en

términos contemporáneos con un programa

complejo y novedoso pedía una solución modesta

y serena y de volumetria llana y poco compleja,

con una altura que no rompiera con la proporción

tradicional de las estrechas calles. Esto se ha

complementado con un ritmo de fenestraciones

verticales, por el respeto al proporcionamiento

típico de la Lima Republicana y un bruñado en el

concreto, creando un sub-ritmo conducente a los

mismos fines”.

87
>bb
CAPITULO V. CONCLUSIONES Y COMENTARIOS

No es fácil establecer relaciones entre regímenes

políticos y estilos, tanto para la arquitectura como

para las diferentes expresiones culturales y

artísticas.

Pero hay formas de asociar globalmente a que

periodos pertenecen ciertas arquitecturas

realizadas con el fin de lograr ciertos dibujos de

identidad de regímenes de poder.

Es así pues que a la arquitectura le toca jugar

estas encarnaciones, o más bien dicho, se espera

de ella que lo haga.

“El poder usa este lenguaje, le establece

requ rimientos y obligaciones artificiales, le

dispone un cuadro de actuación. No debe sobre

enfatizarse este hecho, ya que más de las veces

el poder no sabe lo que quiere y menos aún como

lo quiere y el territorio de las formas adquiere

„27
pr rrogativas mayores.

\tiyiNtu Orli/ de Ze\allos." Arquitectura ante o bajo el poder". Revista Debate. Die. 1ÚK0

88
Los gobernantes o aspirantes a gobernantes,

hacen uso de la arguitectura para lograr la

simpatía y aceptación de las masas populares. Es

un vie|o luego político gue pasando por el

General Odría; las unidades vecinales y las

grandes unidades escolares, hasta el arguitecto

Femando Belaunde con las obras asociables a su

primer periodo de gobierno, los conjuntos

residenciales San Felipe, Santa Cruz, Palomino,

etc.

En el gobierno del general Manuel A. Odria, se

puede apreciar un vasto plan por solucionar el

problema de la vivienda aceguible a las masas

populares. Entonces nos vamos a encontrar con

muchas unidades vecinales lo cual va a reflejar el

enfogue y la preocupación por la parte social.

También se nota la aparición de grandes obras de

carácter publico como el Ministerio de Educación,

de Hacienda y Comercio, de Trabajo. Todos ellos

con un patrón formal de mucha verticalidad, ya

gue Odria tenía como idea gue lo vertical estaba

mas asociado a la virilidad y la horizontalidad a la

f minidad.

n el primer gobierno belaundista, es la vivienda

la que domina la temática arquitectónica;

entendida en un sentido tradicional y definida por

y ara un estrato social alto. Dejándose intacto el

89
gran sector marginal de las ciudades y casi sin

observar el rural.

Comparando los volúmenes de obra de este

periodo, y el de los Barrios Obreros de los treinta

y cuarenta y las Unidades Vecinales de los

cuarenta y cincuenta, se puede señalar que las

magnitudes diseñadas si significaron un salto

cualitativo, que muchas veces fue respondido con

calidad de diseño.

Hay en este periodo edificios de tipo público, que

cobran importancia propia, debido a su magnitud

y envergadura en el contexto arquitectónico, nos

referimos al Aeropuerto Jorge Chávez, el cual se

convirtió en un recinto colectivo y símbolo de la

clase social adinerada, como lo describe Augusto

Ortiz de Zevallos en una de sus publicaciones.

Pero no se puede dejar de reconocer que el

lenguaje arquitectónico del edificio, es, lo

suficientemente simple y directo, para no

ntorpecer el entendimiento de la función.

El golpe militar instituyó un nuevo poder ávido de

"prestigio" en símbolos arquitectónicos

El programa arquitectónico del militarismo, fue

darse identidad pública, imagen reconocible y

obre todo notoriedad.

90
El lanzamiento del Estado como ente gestor y

poderoso encontró su analogía en vidrios-espejos,

voladizos y alturas de vértigo, las cuales se

lograron con alguna fortuna a veces y ninguna

otras.

La modernidad y el avance tecnológico van a

jugar un papel importantísimo en la búsqueda de

que la arquitectura sea usada para reflejar el

poder político. También los estilos o corrientes

arquitectónicas van a influir en el resultado formal

del tipo arquitectónico ya que el gobierno de

tumo aprovecha la coyuntura para lograr la

aceptación de la masa popular.

91
CAPITULO VI. BIBLIOGRAFIA

“ Historia de la Arquitectura. Antología

Crítica" Luciano Patetta. Editorial Hermann

Blume.

"Historia Universal de la Civilización".

Ricardoo Vera Tornell Tomo II Del

Renacimiento a la Era Atómica. Biblioteca

Hispania. Editorial Ramón Sopeña, S.A.

"Arquitectura, Ideología y Ciencia” . Teoría

y práctica en la disciplina del proyecto".

Emilio Battisti. Biblioteca Básica de

Arquitectura. Ediciones Hermann Blume.

“ Saber Ver la Arquitectura” . Bruno Zevi.

“ El Territorio de la Arquitectura” . Vittorio

Gregotti.

Revista “ El Arquitecto Peruano” , varias

publicaciones.

Revista “ Debate” . Diciembre de 1980.

"Arquitectura ante o bajo el Poder". Augusto

Ortiz de Zevallos.

tesis “ Arquitectura en el Perú desde

1950” . Tomos I y II. Beltrán - Higa - López.

Universidad Nacional de Ingeniería Lima -

Perú.

T sis “ Critica Arquitectónica a Edificios

Institucionales” . Fernando Gagliuffi.

Univ rsidad Nacional de Ingeniería Lima -

Perú.

92
Tesis “ Conjunto Residencial San Felipe;

Análisis y Ensayo de Crítica Urbana” .

Fernando Pacheco del Solar. Universidad

Nacional de Ingeniería Lima - Perú.

Tesis “ Lima: Hacia la Arquitectura

Moderna” . Rodolfo Tisnado Manosalva.

Universidad Nacional de Ingeniería Lima -

Perú.

Tesis “ El Poder en la Planificación” .

Eduardo Gómez de la Torre. Universidad

Nacional de Ingeniería Lima - Perú.

Publicación "Concursos de proyectos de

Arquitectura para obras públicas y

privadas 1969-1975” . Colegio de Arquitectos

del Perú.

“ El Joven Belaunde” . Antonio Zapata

“ Arte y Poder” . Roy Strong. Editorial

Alianza Forma.

Enrique Seoane Ros. “ Una Búsqueda de

Raíces Peruanas” . José Bentín Diez -

Canseco.

Revista “ Diseño de Espacios “ . Revista de

Exteriores, Arquitectura, Interiores, Objetos,

Imágenes. Año IV - N 01 02 / 97

Boletín .Organo Informativo de la Facultad

de Arquitectura. Urbanismo y Artes de la

Universidad Nacional de Ingeniería. Año III N°

14 Setiembre - Octubre 1993.

93
CAPITULO V il. RELACION DE FOTOGRAFIAS

Augusto B. Leguía.

2 José Luis Bustamante y Rivero

3. Ejemplo de Arquitectura de Lucio Costa y Oscar Niemeyer.

4. Fabrica Johnson.

5 Villa Savoie.

6 Agolpamiento Angamos. Plano de Conjunto

7 Agolpamiento Angamos. Planta de un Edificio Típico.

8. Agolpamiento Angamos. Zona de Ubicación Corte transversal y Planta de Zona Comercial.

9. Agolpamiento Miraflores. Fotografía de la época y perspectiva del Proyecto.

10 Agolpamiento Miraflores. Vistas exteriores en la actualidad.

11. Agolpamiento Miraflores. Detalle de la escalera en el extremo, vista exterior y detalle de los

espacios entre bloques.

12 Unidad Vecinal N° 3.

13 Poifada de la revista "El Arquitecto Peruano".

14 Unidad Vecinal Matute. Vista exterior desde la venida México.

15. Unidad Vecinal Matute. Vista de Bloques exteriores.

16 Unidad Vecinal Matute. Vista a nivel de peatón.

17 Unidad Vecinal Matute. Tratamiento de Fachada en Edificio Típico.

18 Unidad Vecinal Matute. Espacio Público sobresaliendo las circulaciones verticales.

19 Unidad Vecinal de Mirones. Fotografía de la época Vista aérea.

20 Unidad Vecinal de Mirones. Fotografía de la época. Edificio Comunal.

21 Unidad Vecinal de Mirones. Fotografía de la época. Vista exterior de Edificio Típico.

22. Unidad Vecinal de Mirones. Fotografía de la época. Iglesia.

23. Unidad Vecinal de Mirones. Fotografía actual. Vista exterior de Bloque Típico.

24 Unidad Vecmalde Mirones. Detalle de circulación vertical.

25 Unidad Vecinal Santa Marina.

26 Unidad Vecinal Santa Marina. Detalle en Fachada.

27 Unidad Vecinal Santa Marina. Vista exterior entre Bloques de Edificio.

28 Unidad Vecinal Santa Marina. Vista exterior de Edificios Típicos.

94
29 Unidad Vecinal Santa Marina. Vista de Bloque Típico.

30 Gran Unidad Escolar. Melitón Carbajal en Lince.

31 Gian Unidad Escolar. Ricardo Bentín en el Rimac.

32 Gian Unidad Escolar. Alfonso Ugarte en Lince.

33 Gran Unidad Escolar. Melitón Carbajal. Vista exterior.

34 Gran Unidad Escolar. Melitón Carbajal. Vista exterior.

35 Arquitecto Alberto Jimeno Blasco.

36 Vista Aérea del Estadio Nacional, 1967.

37 Estadio Nacional. Fotografía de la época. Frontis Principal.

38. Estadio Nacional. Fotografía de la época. Vista de las Graderías.

39 Estadio Nacional. Fotografía de la época. Vista de la salida de los camerinos.

40 Estadio Nacional. Fotografía de la época. Palco Oficial.

41 Estadio Nacional. Fotografía actual. Vista exterior de la zona Sur desde la Via Expresa

42. Estadio Nacional. Fotografía actual. Vista exterior de la zona Norte.

43 Estadio Nacional. Fotografía actual. Vista de la Torre del Estadio

44 Hospital del Empleado. Vista Aérea.

45 Hospital del Empleado Fotografía actual. Vista exterior 1.

46 Hospital del Empleado. Fotografía actual. Vista exterior 2.

-l7 Hospital del Empleado. Fotografía actual. Vista de la Zona Posterior.

•tx Arquitecto Enrique Zeoane Ros.

l'i Ministerio de Educación. Planta de Nivel de Ingreso y Planta del Segundo Nivel.

ñi Ministerio de Educación. Planta de Mezzanine y Planta Típica de los Niveles 2 al 28.

si Ministerio de Educación. Planta de Nivel de Ingreso y Planta del Segundo Nivel.

53 Ministerio de Educación. Vista Lateral de la Volumetría.

Si Ministerio de Educación. Detalle de las Elevaciones

54 Mrnisteiio de Educación. Relieves con Motivos Chan-Chan.

ss Ministerio de Educación. Hall de Ingreso, con pintura Mural Teodoro Nuñez Ureta.

Su Ministerio de Educación. Vista Interior del Auditorio.

s~ Ministerio de Educación. Vista del Hall de Ingreso y Mezzanine.

5x Arquitecto Guillermo Payet Garreta.

95
 Ministerio de Hacienda y Comercio. Vista de la Fachada Principal,

i'ii Ministerio de Hacienda y Comercio. Detalle de Relieve y Muro Cortina.

('I Ministerio de Hacienda y Comercio. Primera Planta y Planta Típica.

John F Kennedy

nt Terminal TWA en el Aeropuerto Kennedy, New York.

r>4 Biblioteca en Cambridge, Inglaterra,

ns Escuela de Arte y Arquitectura de Yale.

(<<> Edificio de la Fundación Ford en New York.

(>7 Habitat 1967 en Montreal.

<>s Conjunto Habitacional Palomino.

<>v Conjunto Habitacional Palomino. Bloque típico.

7<> Conjunto Habitacional Palomino. Plano General.

^1 Conjunto Habitacional Palomino. Planta Típica.

^ Conjunto Habitacional Palomino. Fachada Principal de Bloque Típico.

Conjunto Habitacional Palomino. Circulación Vertical.

74 Conjunto Habitacional Palomino. Detalle de Fachada.

7s Conjunto Residencial Santa Cruz.

7(< Conjunto Residencial Santa Cruz. Circulación Vertical.

77 Conjunto Residencial Santa Cruz. Vista exterior.

's Conjunto Residencial Santa Cruz. Espacio entre Bloques.

'> Conjunto Residencial Santa Cruz. Vista de Alameda,

su Conjunto Residencial Santa Cruz. Detalle de Doble altura,

si Conjunto Residencial Santa Cruz. Calles Elevadas,

s: Conjunto Residencial Santa Cruz. Espacio Público,

s' Conjunto Habitacional Nicolás de Piérda en Arequipa.

S4 Conjunto Habitacional Nicolás de Piérda en Arequipa. Fotografía de la época. Vista Aérea

s> Conjunto Residencial San Felipe. Vista Aérea.

Si. Conjunto Residencial San Felipe. Planta y Corte.

s~ Conjunto Residencial San Felipe. Maqueta.

ss Conjunto Residencial San Felipe. Vista Bloques desde la Zona de Estacionamiento.

%
N9 C o n ju n to R e s id e n c ia l S a n F e lip e . P la z a P rin c ip a l.

'm Conjunto Residencial San Felipe. Vista Lateral de Bloque de Viviendas.

') I Conjunto Residencial San Felipe. Detalle Fachada.

92 Conjunto Residencial San Felipe. Vista de Circulaciones entre Dúplex

9i Conjunto Residencial San Felipe. Espacio entre Bloques.

94 PREVI. PropuestaJaponesa,

os PREVI. Planta

nn PREVI Planta

'J7 Centro Civico de Lima. Calle Peatonal.

■>s Centro Civico de Lima. Maqueta del Proyecto Ganador.

99 Centro Cívico de Lima. Perspectiva del Segundo Premio.

Mu Centro Cívico de Lima. Vista de la Torre.

MI Centro Civico de Lima. Vista Exterior.

Iu2 Centro C ívico de Lima Vista Lateral de la Volumetría.

lili Arquitecto Juan Torres Higueras Miembro de AOT. (Arana-Orrego-Torres)

MI Aeropuerto Internacional Jorge Chávez.

los Aeropuerto Internacional Jorge Chávez. Plano de Ubicación.

Iim A ropuerto Internacional Jorge Chávez. Plan General.

I i r Aeiopuerto Internacional Jorge Chávez. Vista de Puente Peatonal,

los Aeropuerto Internacional Jorge Chávez. Planta Baja,

ion Aeropuerto Internacional Jorge Chávez. Mazzanine.

Ilii Aeropuerto Internacional Jorge Chávez. Elevación y Corte Transversal.

111 Conjunto Habitacional Tupac Amaru.

112 Conjunto Habitacional Tupac Amaru. Espacio Público.

11 i Conjunto Habitacional Túpac Amaru. Calle dentro del Conjunto.

I I I Conjunto Habitacional Tupac Amaru. Estacionamiento.

II ^ Conjunto Habitacional Tupac Amaru. Vista Exterior 1.

I le. Conjunto Habitacional Tupac Amaru. Vista Exterior 2.

II ~ Conjunto Habitacional Los Proceres de Surco. Calle con Edificio de 5 Niveles. Plazuela

rodeada de Viviendas. Plano Esquemático de Super Manzana.

97
IX C o n ju n to H a b ita c io n a l L o s P ro c e re s . P la n ta y C o rte d e V iv ie n d a U n ifa m ilia r.

iv Conjunto Habitacional Los Proceres. Plantas de Dúplex Tipo A y Tipo B.

2i> Ministerio de Pesquería (Hoy Museo de la Nación).

2 1 Ministerio de Pesquería. Ingreso Principal.

22 Ministerio de Pesquería. Vista Lateral de la Volumetría.

2"' Ministerio de Pesquería. Vista Lateral de Ingreso.

2-l Ministerio de Pesquería. Vista Contrapicada del Ingreso.

25 Ministerio de Industria y Turismo. Vista desde la Av. Canaval y Moreyra.

2<> Ministerio de Vivienda. Maqueta.

27 Ministerio de Vivienda. Corte Fugado 1.

2s Ministerio de Vivienda. Corte Fugado 1.

2v Petro-Peru. Vista Aérea,

tu Petro-Peru. Vista Exterior.

11 Petio-Peru. Vista Lateral de la Volumetría.

V Banco Minero. En la Av. Garcilazo de la Vega en Lima,

t t Banco de la Vivienda.

t4 Banco de la Vivienda. Perspectiva Exterior.

V Banco de la Vivienda. Perspectiva Interior.

v Banco Central de Reserva en Lima.

t7 Banco Central de Reserva en Lima. Primer y Segundo Piso.

''X Banco Central de Reseca en Lima. Tercer Piso,

v Banco Central de Reserva en Lima. Quinto y Sexto Piso.

9X