ARQUITECTURA MODERNA EN AMERICA LATINA 1950-1965 CATALOGOEXPOSICION: Arquitectura moderna en América Latina, 1950-1965 Vestbulo de la Escola Tacnica Superior d’Arquitectura de Barcelona, del 22 de actubre al 11 de noviembre de 2007 CATALOGO, © de las fotografics, sus autores © de los dibujos, sus autores © de los textos, sus autores Fotografia de la portada Pablo Frontini y Guillermo Posik (Bolsa de Comercio de Buenos Aires, Mario Roberto Abarez, 1972-1977) Disefio y maquetacién Pedro Stroke Correccién de los textos Gobriel Genesed Primera edicién: octubre de 2007 © Edicions ETSAB, 2007 Escola Técnica Superior d’Arquitectura de Barcelona ‘xv Diagonal, 649, 1.° planta, (08028 Barcelona Teléfono: +34 93.401 6413 Web: worwetsab.upe.es Editor responsable: Fabién Gabriel Pérez © Casa América Catalunya, 2007 Cersega, 299, entresdl, 08008 Barcelona Teléfono: +34 93 238 06 61 Web: ww.americat.cat Impresién Quality Impres . Comte Gael, 24-28, 08028 Barcelona ISBN: 978-84-608-0651-6 Depésito legal: B-50906-2007 EXPOSICION Coordinacién general Teresa Rovira y Ciistina Gastén Cuidado de la edicién Fabién Coutifo y Eunice Garcia COLABORADORES Esta exposicin ha sido posible gracias a la labor de los investigadores: Alcla Afonso (sobre Acacio Gily Heitor Maia), Ander Aginako (Oswaldo Arthur Brae}, Matias Bone Usan Angel Casasco),Fabién Couliio (Manuel Roser, Aldo Facho (Agrupacién Espacio, Marcelo Foiden (Eificio Fiat), Pablo Frontini Rat Sichero}, Halo Goleazai (Eduardo Corona), Eunice Garcia Enrique del Moral), Kenneth Gleiser (Jaime Sanfuentes), Edison Henao, Miguel Mayorgs y Maria Pia Fontana (arquitectura de Colombia), Aviadna Heméndez (Rafael Mires), Juan Pablo Ivanovic (Emilio Duhar}, Sharif Kahat (Miguel Rodkigo Mazuré), Diego Lopez de Haro (Luis Garcia Pardo), Leonardo Moad (Antonio ‘Attolii), Cristébal Molina (Jorge Costabaly Alberto Phwonk), Soledad Perna (Antonio Bonat), Alicia Ponce [Ricardo de Robina y Jaime Ortiz Monasterio}, Gullarmo Posik (Mario Roberto Alvares], Carlos vin Rodrigues (Vladimir Kaspé), Carlos Rodkiguez (van Sordo Madalenc], Leandro Rotolo Hans Broo), Claudia Rueda Francisco Artigas), Pedro Strukalj Raméa Torres y Héctor Veléaqued)y Erick Vald6z (Augusto H. Alvarez) AGRADECIMIENTOS ‘Agradecemos a las personas e insituciones siguientes que nos hayan dado acceso asus archivos: Archivo de Arquitectura Moderna de la Facultad de Arquitectura de la UNAM, Museo Nacional de Arquitectura del INBA de México, Fundacién Vladimir Kaspé, Centro de Documentacién Sergio Larrain Garcia Moreno de la Universidad Ponifcia de Chile, Secretaria de Pleneacién de la Alcadia de Manizales, los arquitectos Mario Roberto Alvarez, Antonio Attolini, Hans Broos, Luis Garcia Pardo, Fernando Luna, Rafael Mires, Rail Sichero, Ramén Torres y Héctor Velézquez. Asimismo, agradecemos el apoyo que este proyecto ha tenido por parte de Casa América Catalunya, Queda estictamente prohibida, sin la avtortzacin escrta de los itulaes del copyright ‘ysomelida a lat sanciones establecidas en lat leyes, la reproduccién total o parcial de esta obra mediante cualquier mecanismo © procedimiento, comprendides la reprogratiay la manipulacién informatica, ax como la disibucién de ejemplares dela misma mediante alquiler 0 préstamo pablicosINDICE Presentacién . 2 F La arquitectura moderna en la actualidad Oswaldo Arthur Bratke Eduardo Corona Juan Sordo Madaleno Gutiérrez-Neuberger-Bornhorst Jorge Costabal y Alejandro Méndez Mario Romaiiach y Silverio Bosch José Miguel Galia Aquiles Capablanca. Emilio Duhart. . Ricaurte-Carrizosa-Prieto luis Garefa Pardo Santiago Agurto Calvo. Cuéllar-Serrano-Gémez......... Manuel Labandero y Humberto Santo Tomas Dovid Libeskind Augusto H. Alvarez. . Viadimir Kospé Alberto Piwonka. Miguel Rodrigo Mazuré Borrero-Zamorano-Giovanell. . Juan Angel Casasco. ‘Adolfo Cérdova y Carlos Williams. Mario Roberto Alvarez Hans Broos Antonio Bonet Castellana Ramdn Torres y Héctor Velazquez. Francisco Artigas y Fernando Luna Enrique del Moral Manvel Rosen . . vee ‘Amaya-Devoto-Lanusse-Martin-Pieres-Lanari Jaime Sanfuentes Obregén y Valenzuela - Ras Sichero y Mario Roberto Alvarez Créditos Cosa Bratke, Brasil, 1951 Casa en Indianépolis, Brasil, 1951 Casa en Reforma, México, 1951 Oficinas del Este, Venezuela, 1951-1953 Casa Cortés, Chile, 1953 Peletera California, Cuba, 1953 . Edificio Polar, Venezuela, 1953-1957 Tribunal de Cuentas, Cuba, 1954. Colegio de la Alianza Francesa, Chile, 1954 C. residencial El Polo Club, Colombia, 1955 Casa Dinetto, Uruguay, 1955 Centro vacacional, Peri, 1955 Seguros Bolivar, Colombia, 1956 Edificio comercial, Cuba, 1956 Casa Da Rocha, Brasil, 1957 Seguros La Libertad, México, 1958 Laboratorios Roussell, México, 1958 Colegio San Ignacio El Bosque, Chile, 1958 Casa Chévez, Peri, 1958 - . Banco Industrial, Colombia, 1958-1960 Mercado en Belgrano, Argentina, 1959 Viviendas de las Fuerzas Aéreas, Perd, 1959 Nuevo Banco Italiano, 1959-1962 Casa Zipser, Brasil, 1959-1962 Pabellén Cristalplano, Argentina, 1960 Casa Torres, México, 1961-1962 Casa Brisa 311, México, 1962 Tesoreria del Distrito Federal, México, 1963 Casa Koening, México, 1963 Edificio Fiat, Argentina, 1965 Casa Reyes, Chile, 1965 Edificio Bavaria, Colombia, 1966 Casa Espacio, Uruguay, 1982 10 12 14 16 18 20 22 26 50 60 66 68 72 74 76PRESENTACION Este catélogo acompafia a una exposicién que consfituye un proyecto activo y abierto. Forma parte de una labor emprendida desde la linea de doctorado “La forma moderna” para promover a aproximacién a la arquitectura moderna de mediados del siglo xx en toda América Latina. La exposicién se suma a una serie de actuaciones para poner en comin y difundir una arquitectura que nos cautiva por su vigor, medio siglo después de haber sido concebida. La exposicién esté esiructurada en dos bloques. El primer bloque da a conocer la obra de varios arquitectos lati noamericanos, cuya obra ha sido fundamental para desarrollar la modernidad arquitecténica en América Latina y que, por razones politicas © econémicas, no ha tenido la difusién que se merecia, En el segundo bloque, se refieren con detalle varias viviendas, encargos que constitu- yeron, en la mayorfa de los casos, el laboratorio donde se experimentaron los principios modernos que después se desarrollarian en obras de mayor envergadura La exposicién no es, sin embargo, la dltima palabra, ni la conclusién definitiva de nuestras investigaciones. Los estudios que siguen reali zando los alumnos del doctorado continéan aumentando nuesiro fondo de archivo. Por ello, esle caldlogo no se limita a reproducir el material de la muesira sino que lo amplia y complemenia. Asi, en esta publicacién se incluyen también algunos autores no presentes en la muestra -es el caso de Juan Angel Casasco, Alberto Piwonka, José Miguel Galia y Ricuarte-Carrizosa-Prieto— y se incorporan nuevas referencias de obras de los ya representados -es el caso de Enrique del Moral, Augusto H. Alvarez, Obregén y Valezuela © Vladimir Kaspé. Se trata de una pequefia muestra de las nuevas lineas de investigacién y de nuestra afanosa curio- sidad, Cristina GastonLA ARQUITECTURA MODERNA EN LA ACTUALIDAD Hablar de arquitectura moderna en la actuali- dad ~como referirse a los restaurantes chinos en China- acaso resulte una precision impertinente, yo que ~como me decia hace afios Mario Roberto Alvarez, a propésito de la constancia de sus prin- cipios~ "es que hay otra” No obstante, el adje- tivo resulta oportuno, aunque sélo sea para dis- tinguirla de la sarta de doctrinillas en ocasiones, simples conjeturas gréficas~ que han menudeado @ lo largo de los dlimos cincuenta afos, con el propésito de corregirla, en algunos casos —or- ganicismo, brutalismo, historicismo, realismo, inclusivismo, architettura razionale y sintacticismo =, © simplemente jubilarla, en otros -posmoder- nismo, regionalismo critico, deconstructivismo y minimalismo. No; la arquitectura moderna no puede re- ducirse a un simple movimiento esporddico efimero, llamado a llenar un hueco entre el ciclo del clasicismo y lo que venga después, sino que se trata de un modo de concebir que -habiendo renunciado a la avtoridad del tipo, y con una idea de forma subjetiva que sustituye la simetria y la jerarquia por la equivalencia y el equilibrio— abrié el ciclo estético més importante en la historia del arte, cuando menos desde el Renacimiento. Como era previsible, en los ultimos lustros han aparecido organizaciones orientadas a do- cumentarla y conservarla, cargadas de buenas intenciones, aunque un tanto escoradas hacia una mentalidad més propia de los “Amigos del Roménico”, por poner un caso. Sus propias de- nominaciones denotan, a menudo, la falsa con- ciencia del fenémeno que tratan de preservar; un fenémeno que en su caracterizacién adquiere el carécter de mera respuesta coyuntural a un im- pulso momentaneo de un grupo de apasionados por la industrializacién. El empefio benefactor de tales organizaciones les lleva a preocuparse mAs por la eficacia que por el acierto, por lo que cuidan més la difusién de sus eventos que la su- fileza de sus miradas: en definitiva, contribuyen a divulgar la idea de que la arquitectura moderna es algo valioso, pero inevitablemente pasado, No es esta la actitud de los que han empren- dido la investigacién documental de la que ha nacido la exposicién que esta publicacién con- memora: en primer lugar, parten de una defini- cién estricta de modernidad, irreducible a la sim- ple condicién de compartir cierto aire de familia, ¥.@ continuacién sitéan en el criterio de la calidad el parémetro determinante de la seleccién de las obras que documentan y archivan. Desde el pr cipio, han actuado con la conviccién firme de que el mejor modo de conservar la arquitectura mod- ema es aprendiendo los criterios en que se basa su modo de concebir y proyectar; todo ello, con la evidencia de que el nico modo de disponer de criterios para proyectar es conociendo la arqui- tectura moderna auténtica: Gnicamente asi el ar-quitecto actual puede liberarse de unas consignas tan equivocas como banales~ que cada ocho 0 diez afios aparecen en la prensa especializada, haciéndose eco de una desazén estélica més pro- pia de una modemidad de opereta Los edificios que ahora se muestran son una minima parte del acervo documental que el grupo de investigacién “La forma moderna” ha reunido en un trabajo paciente y sistematico, iniciado ya hace més de una década. Un trabajo en el que han colaborado, de manera importante, los ar- quitectos que cursan programa de doctorado de la linea del mismo nombre Se trata de un conocimiento interesado, puesto que no es una investigacién movida por impulsos eruditos, miticos ni rituales; por el contrario, trata de reconocer aquellas obras que, por su valor y ejemplaridad, constituyen un excelente “material de proyecto” para quienes se sienten comprometi dos con un modo de concebir la arquitectura que ha logrado sobrevivir no sélo al paso del tiempo, sino a las invectivas irresponsables a las que una critica miope -como suele ser la critica~ la ha sometido a lo largo del ultimo medio siglo. Con ocasién de la presentacién de esta misma exposicién en Lleida, un arquitecto de la ciudad mostraba su entusiasmo y admiracién ante la ar- quitectura que veia, exclamando: iEstos edificios arrasarian en los concursos de arquitectura actua- les! Efectivamente, venia a reconocer que lo que el “esiilillo internacional” ~calificativo afectuoso con que suelo referirme a la arquitectura més in- teresante de la actualidad- trata de reproducir en términos de imagen, esta arquitectura lo propone en el dmbito de la forma; que los edificios de la exposicién son genvinos ~acaso por ello resultan innovadores, sin ser manifiestamente diferentes; que estén concebidos con una mirada cultivada, propia de alguien que no se detiene en la mera gestion de tépicos figurativos, ni que confia el valor de la arquitectura a la mera correccién es- tilistica. No se trata, pues, de identificar las obras por la constancia de unos rasgos caracteristicos, sino de basar la selecci6n en aquellas que fueron con- cebidas con unos criterios subjelivos, pero univer- sales. Esta aspiracién a la universalidad permitié a los paises latinoamericanos que albergan las arquitecturas de la muestra sentirse por primera vez identificados con sus obras, ya que la abstrac- cién que comporta la internacionalidad, lejos de alienar sus diferencias peculiares, les dio instru- mentos para llevarlas al espacio. Quien aprecie una similitud “peligrosa” en las arquitecturas que se muestran aqui, tendré que reconocer que no hay més peligro que la ba- nalidad de su mirada. Por el contrario, quienes consigan penetrar en el aire de familia que se observa en algunos de los edificios seleccionados y logren reconocer el modo en que sv configu-racién interna se manifiesta a los sentidos, com- prenderén por qué en la actualidad ya no tiene sentido hablar de arquitectura moderna: simple- mente porque como recordaba Mario Roberto Alvarez~ “no hay otra” Durante las dltimas cuairo décadas ~se quiera © no-, los arquitectos no han sido capaces de ofrecer una alternativa a unos principios y crite- fios de proyecto que ~en nmeros redondos ya cuentan ochenta afios. Una incapacidad que probablemente se debe més a la consistencia del sistema modero que a la capacidad de los obje- tores, ya que la modernidad, en sentido estricto, lleva en su propio germen el estigma de la per- manencia: en efecto, bien mirado, la subjetividad que se libera con la modernidad ~culminando asi un proceso que se inicia con el romanticismo— no puede confundirse con la celebracién arbitraria del antojo, sino con la asuncién subjetiva de cier- fos valores que, en la medida que tienden a lo universal, cabe esperar que sean reconocidos por los demés. Asi pues, en la medida que el sujeto trascienda su propia individualidad, es decir, en tanto que asuma la historicidad de su accién sub- jetiva, ejercerd una accién ordenadora que se ac- tualizaré indefinidamente. Esta universalidad en el horizonte de los va- lores es la responsable ~por cierto~ de que ahora, tras cincuenta afios de su proyecto y construccién, seamos capaces de reconocer unas arquitecturas cuya calidad no merecia el olvido en que han es- tado sumidas durante tanto tiempo, y de disfrutar con ellas Quiero felicitar, en nombre propio y en el de quienes se sienten concernidos por el modo de concebir moderno, a Teresa Rovira y a Cristina Gastén ~y, con ellas, a todos los que han colabo- rado en el proyecto— por la iniciativa y, a la vez, agradecerles la elaboracién de un material cuya (fe}construccién nos implica directamente en uno de los episodios més apasionantes de la historia de la arquitectura. Helio Pinion Barcelona, 24 de septiembre de 2007OSWALDO ARTHUR BRATKE Casa Bratke 1951 Sao Paulo, BrasilEDUARDO CORONA Casa en Indianapolis 195 Indianapolis, BrasilJUAN SORDO MADALENO Casa en Reforma 1951 Ciudad de MéxicoGUTIERREZ-NEUBERGER-BORNHORST Oficinas del Este 1951-1953 Caracas, VenezuelaJORGE COSTABAL y ALEIANDRO MENDEZ Casa Cortés 1953-1957 Santiago de ChileMARIO ROMANACH y SILVERIO BOSCH Peleterfa Californa La Habana, CubaJOSE MIGUEL GALIA Edificio Polar 1953-1957 Caracas, VenezuelaAQUILES CAPABLANCA Tribunal de Cuentas 1954 La Habana, CubaEMILIO DUHART Colegio de la Alianza Francesa 1954 Santiago de ChileRICAURTE-CARRIZOSA-PRIETO Conjunto residencial El Polo Club 1955 Bogotdé, ColombiaLUIS GARCIA PARDO Casa Dinetto 1955 Montevideo, UruguaySANTIAGO AGURTO CALVO Centro vacacional 1955 Lima, PersCUELLAR-SERRANO-GOMEZ Seguros Bolivar 1956 Bogota, ColombiaMANUEL LABANDERO y HUMBERTO SANTO TOMAS Edificio comercial 1956 La Habana, CubaDAVID LIBESKIND Casa Da Rocha 1957 Indiandpolis, Brasil a : = |AUGUSTO H. ALVAREZ Seguros La Libertad 1958 Ciudad de MéxicoVLADIMIR KASPE Laboratorios Roussell 1958 Ciudad de MéxicoALBERTO PIVONKA Colegio San Ignacio El Bosque 1958 Santiago de Chilec > ioc a assMIGUEL RODRIGO MAZURE Casa Chavez 1 Lima, PertBORRERO-ZAMORANO-GIOVANELLI Banco Industrial Colombiano 1958-1960 Cali, ColombiaYT ITTJUAN ANGEL CASASCO Mercado de Belgrano 1959 Buenos Aires, ArgentinaADOLFO CORDOVA y CARLOS WILLIAMS. Viviendas de las Fuerzas Armadas 1959 Chiclayo, PertMARIO ROBERTO ALVAREZ Nuevo Banco Italiano 1959-1962 Buenos Aires, Argentina55HANS BROOS Casa Zipser 1959-1962 Florianépolis, BrasilANTONIO BONET CASTELLANA Pabellén Cristalplano 1960 Buenos Aires, ArgentinaJen ‘iin an, Rina gO O Gee OO ae aT Piaget cht Beach iin hy SO Begg a ef gS Oo Rots SPs irs I Pars Pt, apt Pars FE,RAMON TORRES y HECTOR VELAZQUEZ Casa Torres 1961-1962 Ciudad de MéxicoFRANCISCO ARTIGAS y FERNANDO LUNA Casa Brisa 311 1962 Ciudad de MéxicoENRIQUE DEL MORAL Tesoreria del Distrito Federal 1963 Ciudad de Méxicoif a ae Pisses [enerMANUEL ROSEN Casa Koening Ciudad de MéxiccAMAYA-DEVOTO-LANUSSE-MARTIN-PIERES-LANARI Edificio Fiat 1965 Buenos Aires, ArgentinaJAIME SANFUENTES Casa Re: Santiago de Chile[oe]OBREGON y VALENZUELA Edificio Bavaria 1966 Bogotdé, ColombiaRAUL SICHERO y MARIO ROBERTO ALVAREZ Casa Espacio 1982 Punta del Este, Uruguayi 4 | ym Hi | Pie aE |Créditos de los dibujos y las fotografias Lo presente edicién tiene un fin exclusivamente académico. Sin embargo, los editores han procurado informar o los propietarios de los derechos de autor sobre la publicacién de los textos y las imagenes de este volumen, En caso de alguna duda, agradaceremos que <= ppongan en contacto el Departamento de Proyectos Arquitecténicos de la UPC. oxo Brake, Foto y dibujo: libro Oswoldo Arthur Brtke de Hugo Segawa (So Povo: Pro Edtores, 1997) axa en Indiondpoli, de Edvardo Corona, Foto: Revista Acropole. Dib: alo Goa Cosa en Reforma, de von Sordo Madaleno, Foto y dibujo: Archivo Srdo Modano. icinas de Este, de Gutiérer Neuberger-Bomhorst, Foto y dibujo: Revista Boven und Wohnen, 67. Cosa Corts, de Jorge Cosiaba y Alejandro Méndez. Foto: Centro de Documentacién Sergio Lrrain Garcia-Moreno de la Pnifcia Universidad Catia de Chile (61G-M de a PUC).Dibyo:Cisébal Matna Peleteria Calflora, de Mario RomafachySivario Bosch, Foto: Revista Arqitacur, la Habana, Dibujo: Mamen Escuela, Edificio olor de sé Miguel Gli, Foto y dibuo: Libro José Miguel Gain de Alberto Soto (Caracos: Instuo de Urbonisme, 2002) Teunol de Cuoras, de Aquiles Copoblonca, Foto y dtu: Revista Autctura, La Hoban Colegio de la Aion Franceso, de Emilio Ovhort. Foo y dibujo: Cento de Dacimentacié SLG-M de la PUC Conjunto residencial El Polo Clb, de Reaure-Carizoto-Peto, Foto y dibujo: Revista Pro Cosa Dineto, de Lis Garcia Pardo. Foto: Archivo Garcia Pardo, Dibio: Diego Lopez de Horo Cento wacacional de Santiago Agurto Cao, Foto y dibujo: Revista El Arquiecto ewan. Seguros Bolivar de Cular-Sertano-Gemer. Foto dibuo: Revista Foo. Edificio comercial, de Manvel Labanderoy Humberto Santo Tomes, Fole: Revista Arquieclva, La Habana, Dibvo: Mamen Excorivela, Cosa Da Rocha, de David Libesknd Foto: Revista Acropoe.Dibio: alo Goeaz Seguros La liberad, de Augusto H. Alvarez. Foy dibujo: Archivo de Arquitectos Mexicanos de Ia Univesdad Nacional Avténoma de México Laboratories Roussel, de Vadim asp, Foto y dibujo: Archivo Vedi Kospé Colegio Sn Ignacio Bosque, de Alberto Pwonka, Foto: Cento de Documentacién SLG-M de a PUC. Dibio: Cisébal Mona Cosa Chéver, de Miguel Rodigo Mazur, Foto: Archivo Miguel Rodige Mazué,Dibuo: Shani Kohat Banco instil Colombiano, de Borero Zomorano y Giovaneli Fol y dibujo: libro La rquitectura moderna en Ca,L obra de Borer Zamerano y Giowanell de Rodigo Tasén, Mercado de Belgrano, de Juan Angel Corosco, Foto y dijo: Revita Nuestro Arteta, 59. Viviendos dels Fuerza Areas, de Adolo Cérdova y Cals Wiliams. Foto ycibvio: Revista El Arqitecto Peruano, Nuevo Banco laiano, de Maro Roberto Alvarez. Archivo Matio Raberto Aare Caso Zipser de Hons Broo. Foto y dibujo: Leandro Rotlo Sooes Raballn Crstalpiano, de Antonio Bonet Castellana, Foto Archivo Hisérico Bonet, COAC. Dibjo: Soledad Perna Caso Tones, de Ramén Tors y Héctor Velénquer. Foto: (Gullo Zomero) Archivo Romén Torres. Dibvie: Pedro Stoke oso Bsa 311, de Francisco Artigas y Fernando Luna Foto: Femondo Luna, Dibvjo: Clava Rueda, Tesoreri del Dist Federal de Envique del Moral. Foto v dibvio: Archivo del Museo Nocional de Artec, México Coxe Koenig, de Manvel Rosen, Foo: Archivo Manvel Rosen. Dibio: Fob Couto. Ealico Fat, do Amaya-Devoto-Lanvsse-Martn-ere-Lanai, Foto dibujo: Revista Nuestra Arquitcur, 427. Cosa Reyes, de Jaime Sonuentes, Foto: Helo Pin, Dbvjo: Kennet Gaver Ealico Bavaria, de Obregén y Valenzuela, Fo: (Rul Beery dibujo: Archivo del Museo de Bogo Caso Espacio, de Ral Sichero y Maro Roberto Alvarez. Foto dibujo: Pablo Front 76