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16.1 ARTE DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO. XX. I TENDENCIAS ABSTRACTAS.
- 1. TENDENCIAS ARTÍSTICAS DELA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX I . Expresionismo abstracto, informalismo europeo ( art brut, grupo CoBrA, España) y tendencias neoconcretas con recuperación de las formas geométricas( abstracción potspictórica, arte cinético, minimal art,
- 2. EXPRESIONISMO ABSTRACTO Surgeen Nueva York que desplaza a Paris en un momento de crisis de la II guerra mundial. Estuvo favorecido por la apertura del Museo de Arte Moderno de N. YORK y la Galería de Peggy Guggenhem En 1942 un grupo favorable al arte de la vanguardia se aglutina en torno a la ESCULELA DE NUEVA YORK destacando entre sus características : cuadros de gran formato y sobre todo el AUTOMATISMO, utilizando como recurso la pincelada visceral o gestual, reflejando la expresividad del propio pintor de forma instantánea ( acción painting: bien mediante driping o goteo o splashing o chorreado) SOBRESALEN : ARCHILLE GORKI, WILLEN DE KOONING, MARCK ROTKO Y JAKSON POLLOCK
- 3. JACKSON POLLOCK. «ACTIÓN PAINTING»
- 4. MARC ROTHKO (1903- 1970) Cuadros de gran formato con una vaga composición geométrica con manchas de color ( TACHISMO) , parece influenciado por Matisse y a la vez influye en Antonio Saura M ROTHKO. ORANGE AND YELLOW , 1956 Albright- Knox Art Gallery, Buffalo, New York
- 5. MARCK ROTHKO Nº10, 1940 Galería Nacional de Arte de Washington
- 6. ARCHILE GORKI Cascada, 1943 Tate Gallery , LONDRES
- 7. ARCHILE GORKI Organización1933- 1936 National Gallery of Art , WASHINGTON
- 8. Jackson POLLOCK (1912- 1956) considerado como el ejemplo más destacado del movimiento , aplicó el « ACTIÓN PAINTING» , y utilizó nuevos materiales como esmaltes, barniz de aluminio….. Durante el proceso de elaboración danzaba alrededor, busca lo instantáneo y espontáneo y rompe con la elaboración meditada de la obra de arte POLLOCK, OJOS EN EL COLOR 1946 óleo y esmalte sobre lienzo, Fundación Solomon R. Guggenhein. N. YORK
- 9. Jackson POLLOCK ,BLUE POLES 1952 , esmalte y aluminio sobre lienzo Galeria Nacional de Australia . CAMBERRA
- 10. POLLOCK, MUJER-LUNA, MUSEODE DALLAS J. POLLOCK , Masculino y femenino 1942 . MUSEO DE FILADELFIA
- 11. . POLLOCK, Guardianesde secreto 1943. MUSEO DE ARTE MODERNO DE SAN FRANCISCO
- 12. J. POLLOCKT The Moon-Woman Cuts the Circle, Hacia 1943
- 13. WiLem de KOONING (1904-1997) WOMEN II 1950-52 MOMA
- 14. WILLEN DE KOONING, WOMEN V 1952-53 y MUJER Y BICICLETA 1953
- 15. Willen DE KOONIING.MUJER, 1963 De KOONIN Clan Digers. 1963
- 16. Philip GUSTON ,EL RELOJ 1956-1957
- 17. MARK TOBEY, Sintítulo, 1957 Témpera sobre papel Museo: Willard Gallery. Nueva York
- 18. MARK TOBEY. PLANOILUMINADO 1958 Museo: Galerie Jeanne Bucher. París
- 19. EL INFOFRMALISMO EUROPEO Surge en el contexto de la postguearra y se va a caracterizar por un a aproximación a las corrientes noteamericanas , no existe uniformidad aunque coinciden. eS en la ruptura de la forma y reivindican el aspecto informe de la matereia SOBRESALAEN - ART BRUT ( DUBUFFET) - EL GRUPO CoBrA A partir de las experiencias de FAUTRIER Y DUBUFFET se desarrollan en Europa experiencias como las de este grupo Estas iniciales hacen referencia a las ciudades COPENHAGUE, BRUSELAS , ANSTERDAN. Vuelven la mirada a lo primitivo y se caracterizan por la exaltación del color de tradición expresionista y formas extrañas: Asger JORN; Pierre ALECHINSKI ; Karel APPEL Trabaja en solitario HANS HARTUNG muy próximo al informalismo americano - LA PINTURA INFORMALISTA EN ESPAÑA Los dos grandes grupos son DAU AL SET de Barcelona y Grupo EL PASO en Madrid, Por lo general es una pintura basada en la materia ( informalismo matérico), utilizando arenas , serrín, chapas cristales y todo tipo de materiales. En el grupo catalán destaca ANTONIO TAPIES y en grupo madrileño ANTONIO SAURA Y MANUEL MILLARES
- 20. JEAN DUBUFFET (1901-1985), Inventor del término ART BRUT Muy interesado por explorar el arte infantil, sin contaminar , se le considera el precursor de los graffiti .Es también una de sus características la textura de los materiales: arenas , paja, grava, , además sobre los materiales a veces araña con violencia. In Jean DUFUFFET Señorita cólera 1946. Óleo, arena, guijarros y paja sobre lienzo. Solomon R. Guggenheim Museum. Nueva York.
- 21. Jean DUBUFFET Cuadrocon inscripciones y La llave está bajo la ventana 1944, MoMA
- 22. J. DUBUFFET. THEDESER THEATER 1948. Gouache on paper. 31 x 40,5 cm. Union Centrale des Arts Décoratifs, Paris. Fra
- 23. J. DUBUFFET Pequeñospersonajes y perros 1953. MUSEO DE ARTES DECORATIVAS DE PARIS
- 24. Jean DUBUFFET, MnemotécnicaIII, 1977
- 25. JEAN FAUTRIER (1901- 1985) es junto con DUBUFFET un ejemplo de la pintura matérica, destacando su serie « REHENES» como esta cabeza de 1944 basa en la observación del paso de los camiones alemanes que llevaban prisioneros franceses
- 26. Jean FAUTRIER Puerta con grama. 1957 Oleo sobre lienzo y ensamblaje Museo: Guggenheim Nueva York
- 27. LUCIO FONTANA(1899-11996688)) Realizatambién una pintura matérica en la que a veces realiza incisiones con cuchillos y objetos punzantes AMBIENTE ESPACIAL Y LUZ NEGRA realizado entre 1948-49 con pasta de papel, hilo de hierro y luz fosforescente
- 28. LUCIO FONTANA Conceptoespacial 1952 Óleo, lentejuelas sobre papel entelado
- 29. LUCIO FONTANA Conceptoespacial 1962 Óleo, incisiones y grafito
- 30. GRUPO CoBrA AsgerJORN AUTORRETRATO 1954. Terracota esmaltada policroma. Colección Enrico Baj. Milàn. Italia.
- 31. Asger JORN. LALUNA Y LOS ANIMALES 1950. Oleo sobre plafon de aglomerado Colección P. et M. Alechinsky. Bougival.
- 32. ASGER JORN (Dinamarca,1914-1973)) Tu etais tal 1956 Silkeborg Kunstmuseum.
- 33. GRUPO CoBrA PIERREALECHINSKY La muerte y mujer joven 1966-1967 Pintura acrílica sobre papel encolado sobre lienzo con remarques marginales a tinta china. . Colección Marion Lefebre. Los Ángeles. USA
- 34. `PIERRE ALECHINSKY Astredesastre 1968 Pintura acrílica sobre papel encolado sobre lienzo con un pie a tinta china sobre papel de plata. .
- 35. PIERRE ALECHINSKY CENTRAL PARK 1965 COLECCIÓN PARTICULAR
- 36. GRUPO CoBrA KARLAPPEL (HOLANDA 1921-2006). ANIMAL 1952 ; GATO 1953 Y CABALLOS SALVAJES 1954 MUSEO THYSSEN, MADRID
- 37. Questioning Children 1948 KAREL APPEL Sin título 1964. Color lithograph.. Museo de Bellas Artes de San Francisco.
- 38. ESCULTURA DE KAREL APPEL EN LA HAYA KAREL APPEL. Personaje, 1970
- 39.
- 40. ANTONIO TAPIES. (1923-2012)Perteneciente al grupo de vanguardia catalán Dau al Set ( dado al siete) del que se desliga en 1951 es un pintor ubicado dentro del informalismo matérico utilizando diferente procedimientos: - En el collage mezcla elementos heterogéneos con la pasta pictórica aplicada directamente del tubo en grandes empastes sobre los que realiza incisiones, grietas… Hace uso del GRATTAGE, rasgado o raspado de superficies como el cartón. El objeto final es una pintura con relieve con texturas rugosas - A partir de 1953 comienza a utilizar una técnica conocida como» mixtura» que mezcla pintura al óleo con polvo de mármol - A PARTIR DE 1962 se integran como materia en el cuadro: objetos cotidianos: cuerdas, paja, arena, telas JUNTO CON la materia otra constante son los símbolos y signos como : figuras geométricas ( óvalo; , círculo, triángulo…) signos como la cruz, números , letras, manos , pies LA gama cromática ha oscilado entre el monocromatismo y colorido neutro con predominio de grises, negros, blancos y ocres y la inclusión de un colorido más vivo, con rojos, naranjas, rosas, amarillos y azules. A partir de la década de 1970 su obra presenta heterogeneidad estilística Su obra está influida por la filosofía zen y el existencialismo
- 41. A, TAPIES GRATAGESOBRE CARTÓN 1947. Colección particular Collage de arroz y cuerdas sobre cartón 1947
- 42. ANTONIO TAPIES Blancocon mancha roja 1954. Técnica mixta sobre tela Fundación ANTONI TAPIES, Barcelona Y ÓVALO BLANCO 1957, técnica mixta Museum. Krefeld. Alemania
- 43. Gran equis 1962Fundación Juan March y Construcción con línea diagonal 1966 , óleo, arena, resina sobre lienzo adosado a un tablero de contrachapado M. REINA SOFÍA
- 44. ANTONIO TAPIES Granpintura con linea de puntos 1958. Técnica mixta sobre tela. 195 x 260 cm. Colección Lauro Accorsi.
- 45. ANTONIO TAPIES, Materiaen forma de pie 1965. Técnica mixta sobre tela.. Colección Fundació Antoni Tàpies. Barcelona.
- 46. ANTONI TAPIES .Barniz con formas negras 1982 VEBA AG. Düsseldorf
- 47. ANTONIO SAURA. (1930-1998) Grito nº 7 óleo sobre lienzo 1959 MUSEO REINA SOFÍA Su pintura es sobre todo gestual
- 48. ANTONIO SAURA ,Crucifixión 1979, Museo Reina Sofía
- 49.
- 50. ANTONIO SAURA, Elperro de Goya, 1985 . Colección particular
- 51. MANOLO MILLARES Homúnculo 1960 Collage realizado con arpilleras desgarradas MANOLO MILLARES (1926-1972) , pintor canario y como Tapies de tendencia informalismo matéico, recoge en sus cuadros la tradición guanche , utilizando además una economía de colores : negro, ocres, marrones y rojos, blanco a los que añade garabatos, En sus homúnculos transmite una visión dramática del ser humano
- 52. MANOLO MILLARES ,Aborigen nº 1 1951
- 53. MANOLO MILLARES CUADRO12 1957 Arpillera Pinacoteca Gobierno de Canarias
- 54. MANOLO MILLARES Mutiladosde paz con textos de Rafael Alberti 1965
- 55. RAFAEL CANOGAR ,La rueda M .Reina Sofia Mata-mata- 1960
- 56. FERNANDO ZOBEL ,PINTOR DE ORIGEN FILIPINO QUE ACABA ASÉNTANDOSE EN CUENCA DONDE PATROCINA EL MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO. Título JUCAR XII 1971
- 57. TENDENCIAS NEOCONCRETAS. RECUPERACIÓNDE LAS FORMAS GEOMÉTRICAS Son también abstractas pero recuperando formas geométricas simples , combinando colores planos y tendencia a la racionalización de la obra de arte frente a la espontaneidad y automatismo del informalismo 1. ABSTRACCIÓN POSTPICTÓRICA , Supone una vuelta al arte más racional por medio de los elementos de la pintura: el bastidor, la tela, el color, el formato. Destacan FRANK STELLA, KENET NOLAND, AD REINHARDT, MORRIS LOUIS 2. ARTE ÓPTICO Y CINÉTICO. trata de conseguir la sensación de movimiento mediante la interacción de líneas y de colores , incrementando la sensación de movimiento el propio desplazamiento del espectador. VICTOR VASALERY 3. OBJETOS TRANSFORMABLES bien por el propio desplazamiento del espectador o por la alteración del objeto de manera que cuando el espectador se mueve o y cambia de posición resulta que va a observar otras formas y colores y así mismo cuando intervienen manipulando el objeto ( el espectador es protagonista). En esta corriente se encuentra EUSEBIO SEMPERE 4. DINAMISMO REAL , movimiento real , ya sea por causas naturales como el viento o mediante motores a pilas. Ejemplo las esculturas de ALESANDER CALDER 5 MINIMAL ART Reducción de las formas a volúmenes geométricos mínimos y elementales que se suelen repetir Algunos de los artistas de este movimiento son:L Donald JUDD, ROBERT MORRIS, DAN FLAVIN
- 58. GRAN CAIRO 1962GUR I 1968 FRANK STELLA, estructuras geométricas y color ABSTRACCIÓN POSTPICTÓRICA
- 59. KENNET NOLAND, Bosquebajo el sol 1967. MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE TOKIO
- 60. AD REINHARDT, Suscuadros están realizados con mínimas variaciones de color como se observa en BANDERA de 1961 y BANDAS AMARILLAS DE 1978
- 61. MORRIS LOUIS, COLUMNASDE HÉRCULES 1960 , MUSEO THYSSEN MADRID
- 62. MORRIS LOUIS, ALFA.1960 Acrylic resin paint on canvas..
- 63. ARTE CINÉTICO VICTORVASARELY Esfera con cuadrados Movimiento producido por efectos ópticos al desplazarse el espectador
- 64.
- 65. VICTOR VASARELY Matafem y Kaaba II
- 66. EUSEBIO SEMKPERE Arcoiris 1973 GUACHE SOBRE TABLA SEMPERE . A TERESA DE ÁVILA 1977 GUACHE SOBRE TABLA
- 67. EUSEBIO SEMPERE .Arte cinético o de objetos transsformabels por sí mismo o desplazamiento del espectador Sin título 1974 y Composición I 1975
- 68. OBJETOS TRASFORMABLES POR DESPLAZAMIENTO DEL ESPECTADOR EUSEBIO SEMPERE Móvil, 1972 MUSEO DE ESCULTURA AL AIRE LIBRE DE MADRID
- 69. ALEXANDER CALDER. Seispuntos sobre una montaña 1956 Hirshhorn Museum.
- 70. ALEXANDER CALDER, Carmen1974 Chapa de aluminio, chapa de hierro y pintura MUSEO REINA SOFIA
- 71. MINIMALISMO DONALD JUDD.Sin título 1991, MUSEO DE ISRAEL. Es el artista central de este movimiento , siendo además un teórico del arte con planteamientos racionales y matemáticos. Sus obras suelen ser cajas o estructuas de aluminio, bien pintadas o solo pulidas. Despiertan en el espectador el interés por tocaz y se siente intrigado sobre el significado
- 72. DONALD JUDD, Sintítulo Series de de “apilamientos”, que consisten en diez cajas rectangulares montadas sobre la pared, y de sus “progresiones”, en las que una progresión matemática determina la anchura de los elementos en una configuración horizontal. Muchas de ellas están realizadas con aluminio
- 73. DONALD JUDD, Sintítulo, 1985
- 74. RICHARD SERRA. LAMATERIA DEL TIEMPO ,MUSEO GUGGENHEIM DE BILBAO
- 75. ROBERT MORRIS. Ellaberinto de Pontevedra en la isla de las escullturas está inspirada en los laberintos prehistóricos
- 76. ROBERT MORRIS Morris, SIN TÍTULO o LANDSCAPE , 1964
- 77. ROBERT MORRIS, Puertade Bronce en los jardines de diálisis del Hospital Pistoia Italia
- 78. DAN FLAVIN obrarealizada en 1996
- 79. DONALD FLAVIN ,SIN TÍTULO 1972–73. luz fluorescentea amarillo y verde Solomon R. Guggenheim Museum, New York,