Arquitectura organica

ARQUITECTURA
ORGANICA
EN LA VIVIENDA
La arquitectura orgánica u organicismo arquitectónico es una filosofía de la arquitectura que
promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural. Mediante el diseño busca
comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se
conviertan en parte de una composición unificada y correlacionada.

ARQUITECTURA ORGANICA 2013

BENEMERITA UNIVERSIDAD
AUTONOMA DE PUEBLA
Unidad Regional
Tehuacán
ARQUITECTURA ORGANICA

ARQ. JESUS RIVERA CARRASCO

PRESENTA: JONATHAN TORRES HERNÁNDEZ

BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE PUEBLA

Página 1


INDICE
Introducción…………………………………………………………………………

I

Tesis………………………………………………………………………………….

II

Desarrollo……………………………………………………………………………

2

1.- ARQUITECTURA ORGANICA………………………………………………..

2

1.1 antecedentes de la arquitectura orgánica…………………………..

3

1.2 concepto………………………………………………………………..

3

1.3 principales exponentes……………………………………………….

3

2.- ARQUITECTURA ORGANICA EN LA VIVIENDA………………………….

6

2.1 características ……………………………………………………….

7

2.2 grandes obras de vivienda orgánica………………………………..

8

2.3 interiorismo orgánico…………………………………………………

9

2.3.1 antecedentes………………………………………………..

9

2.3.2 características……………………………………………...

10

2.3.3funcionalismo……………………………………………….

11

3.- PRINCIPALES MATERIALES EN LA ARQUITECTURA ORGANICA….

11

3.1 estructuras orgánicas…………………………………………………

11

3.2 acabados y fachadas orgánicas……………………………………..

12

Conclusión…………………………………………………………………………

14

Bibliografía…………………………………………………………………………

15


Página 2


Introducción

que él y su obra son parte de un todo

La arquitectura orgánica, también
llamada "organicismo" nació en EU
cerca del año 1940 cuando se
produjo una crisis del racionalismo,
aunque

acepta

muchas

de

las

soluciones técnicas aportadas por
éste. La arquitectura orgánicaes una
filosofía arquitectónica que promueve
la creación de espacios humanos que
armonicen con la naturaleza. Se
procura integrar la construcción, el
mobiliario y el entorno, para formar
una composición unificada.

y que sin ese todo él no es nada.
Los

materiales

utilizados

son

fundamentalmente naturales (arcilla,
piedra, madera) y, ojalá, del mismo
lugar en donde se hace la obra. La
idea es utilizar materiales en su
estado más natural posible. Si no es
el caso, la opción es elementos
reciclados o que hayan demandado
un bajo nivel de energía en su
fabricación.
Otra característica de la arquitectura
orgánica es que la forma de las
construcciones

debe

estar

en

Fue una forma de ir en contra la

armonía con el entorno natural y

escuela

aceptar las modificaciones que éste

de

Bauhaus.

arquitectura

Para

orgánica,

la
las

induzca.

construcciones no deben desafiar a la

En este material se abarcaran temas

naturaleza,

una

que despierten el interés del lector, y

de ésta. La principal

que se han notado de relevancia en

proyección

sino

que

ser

premisa es que el arquitectose pone

relación al tema principal.

al servicio de la obra que ejecuta,

Enseguida se mostrará la estructura

interpretando

del ensayo, dando a conocer los

a

los

usuarios,

al

entorno, los materiales, con amor y

temas a abordar.

humildad. El arquitecto internaliza


Página 3

TESIS.

La arquitectura orgánica constituye una actitud cultural peculiar y autónoma, cuyos
signos se manifiestan antes, durante y después del periodo racional. Es una
filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el
mundo natural.

DESARROLLO

1.- ARQUITECTURA ORGANICA.

Imagina una tendencia en donde la arquitectura no satisfaga los intereses
propios del arquitecto, sino que los de la naturaleza. ¿Parece descabellado? No lo
es. Existe y se llama arquitectura orgánica.La arquitectura que trabaja y crea no
es nueva, se ha conocido con diferentes nombres que han dejado un importante
legado. El trabajo de Senosiain a menudo es comparado con obras de Paolo
Soleri, FriedensreichHundertwasser, BuckminsterFuller, Antoni Gauidi, Rudolph
Steiner y del pionero Frank Lloyd Wright.
La arquitectura orgánica u organicismo arquitectónico es una filosofía de la
arquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural.
Mediante el diseño busca comprender e integrarse al sitio, en los edificios, en los
mobiliarios, y en los alrededores para que se conviertan en una parte unificada y
correlacionada.
Este tipo de arquitectura, se basa en la formación de espacios que proporcionan
armonía entre el hombre y la naturaleza, y que, además, cubre sus necesidades
físicas y psicológicas; otra de las características utilizadas en este tipo de
arquitectura es el adaptarse a los patrones establecidos y marcados por el
ambiente. Senosiain, J. (2008)


Página 1

1.1 Antecedentes de la arquitectura orgánica.

El estilo orgánico es un movimiento arquitectónico que se deriva del funcionalismo
o racionalismo y que puede considerarse promovido fundamentalmente por los
arquitectos escandinavos en la década 1930-40 y por el arquitecto americano
Frank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchas de las premisas del
racionalismo, como son la planta libre, el predominio de lo útil sobre lo meramente
ornamental, la incorporación a la arquitectura de los adelantos de la era industrial,
pero procura evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar
nuevos valores a la arquitectura. Como nos dice Javier Senosiain “El ser humano
no debe desprenderse de sus impulsos primigenios, de su ser biológico. Debe
recordar que él mismo proviene de un principio natural y que la búsqueda de su
morada no puede desligarse de sus raíces; es decir, debe evitar que su hábitat
sea antinatural”.(senosiain, 2002)
Otra de las frases que han marcado la arquitectura orgánica es "Tan aquí estoy
parada antes de ti arquitectura orgánica de predicación: declarando arquitectura
orgánica para ser el ideal moderno y la enseñanza tan muy necesarios si debemos
ver el conjunto de vida, y ahora para servir el conjunto de vida, no llevando a cabo
ninguna tradición esencial para la gran tradición. Ni acariciar cualquier forma
preconcebida que fija sobre nosotros más allá de, presente o futuro, sino que por
el contrario exalta las leyes simples del sentido común o de la super-sensación si
tu prefieres al determinar la forma por la naturaleza de materiales". (Wright,
F.OrganicArchitecture, 1939). Es así como nace una nueva tendencia que impulsa
a la disminución del impacto ambiental y a crear una armonía entre ambiente y ser
humano.
Cuando la arquitectura orgánica se inserta en la crisis del racionalismo, al final de
la segunda guerra mundial, propone una mayor libertad geométrica, la
recuperación de los valores individuales y una modalidad de intervención urbana
tan diferente de la ciudad del siglo XIX como de la racionalista, cuando señala el


Página 2

desarrollo regional como el único modo de resolver la congestión de la metrópolis.
Desde el punto de vista lingüístico la arquitectura orgánica aparece más como una
tendencia del gusto con formas libres, ángulos diferentes de 90º, variedad y
riqueza de materiales, un naturalismo mimético, que como un código estilo.
Puede considerarse surgido con la revolución industrial, formando parte del sector
dediscrepancia que acompañó siempre al desarrollo tecnológico.
1.2Concepto
El estilo orgánico es un movimiento arquitectónico que se deriva del funcionalismo
o racionalismo y que puede considerarse promovido fundamentalmente por los
arquitectos escandinavos en la década 1930-40 y por el arquitecto americano
Frank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchas de las premisas del
racionalismo, como son la planta libre, el predominio de lo útil sobre lo meramente
ornamental, la incorporación a la arquitectura de los adelantos de la era industrial,
pero procura evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar
nuevos valores a la arquitectura.
1.3Principales exponentes.
La arquitectura orgánica es una tendencia que ha tenido un gran auge gracias al
empuje que le han ocasionado los arquitectos Gustav Stickley, Antoni Gaudí,
Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto, Louis Sullivan, Bruce Goff, Rudolf Steiner, Bruno
Zevi, Hundertwasser, Samuel Flores Flores, ImreMakovecz y Antón Alberts, que
son los mayores exponentes de la denominada arquitectura orgánica.
Comenzaremos por mencionar a Javier Senosiain, pues es simplemente
espectacular. Puede que sus diseños no sean del gusto de todos, puede que
incluso haya quien crea que es un afán de protagonismo arquitectónico (que casi
no es común en esa bella arte) pero no, el arquitecto Senosiain trabaja de ese
modo por pura convicción.Dentro de sus obras más destacadas están, además de
la casa Nautilus, la Flor, la Ballena Mexicana, el Tiburón, el Conjunto Satélite y el


Página 3

Nido

de

Quetzalcóatl.

La arquitectura orgánica que él proyecta se relaciona íntimamente con la
geografía: el entorno, las vistas, la orientación y la topografía además de tener un
fuerte vínculo con la cultura, es decir, depende del dónde y el qué para ubicar y
proyectar el cómo. Este arquitecto proyecta todo con formas orgánicas, pues es (a
decir de muchos) la forma en que está hecho el mundo que nos rodea, la
naturaleza misma nos va guiando con sus propios ejercicios de diseño y con sus
evidentes líneas curvas, tal como lo mencionaba el genial arquitecto brasileño,
Oscar Niemeyer: “No es el ángulo recto que me atrae, ni la línea recta, dura,
inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual, la
curva que encuentro en las montañas de mi país, en el curso sinuoso de sus ríos,
en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas es hecho todo el
universo, el universo curvo de Einstein”.(wrigth, 2013) La línea recta, a decir —
también— de Senosiain, es un invento del hombre, pues los espacios curvos son
más

armónicos

y

acogedores

además

de

adaptables

al

entorno.

El conocimiento de la naturaleza ha ayudado mucho a que sus casas tengan,
además de todo, un alto nivel de confort. La temperatura interior es regulada en
muchos de sus proyectos por medio de capas vegetales, como apreciamos en la
Ballena Mexicana, la Casa Flor o el Conjunto Satélite, que sobre sus diferentes
losas existe una capa de pasto que la aísla de los rayos directos del sol,
haciéndola

térmica:

en

invierno

la

calienta

y

en

verano

la

refresca.

Como además busca que sus edificaciones tengan un bajo impacto dentro del
contexto, el diseño utiliza los accidentes topográficos para hacer de sus proyectos
algo inigualable, como el Nido de Quetzalcóatl, un tubo que simula ser una
serpiente de 130 metros de largo que sube, baja, gira a un lado y al otro, dándole
una plástica única y dentro de la cual existen diez departamentos. Quizá para
aquellos que sufran de ofidio-fobia o que se sientan el elefante de El Principito sea
un suplicio vivir ahí, pero para quienes no, puede ser un placer vivir en un lugar
tan

integrado

a

la

naturaleza.

La ventilación, iluminación natural y asoleamientos fueron tan bien pensados como
sus ventanas, pues éstas las coloca apuntando a lugares específicos, logrando

Página 4

pasar

como

cuadros

de

José

María

Velasco.

Sin embargo, a pesar de que en general sea una muy buena propuesta
arquitectónica tiene, como casi cualquier cosa, su talón de Aquiles y no, no es el
costo, que si ciertamente es mayor que el convencional, en un análisis costo
beneficio sale ganando ampliamente su obra por tener más y mejores dividendos.
El verdadero y único punto débil —desde esta humilde atalaya— es el mobiliario.
Porque sí, a pesar de que es diseñado desde un inicio como un conjunto (baste
ver la mesa y la cama de la casa Nautilus, los muebles de cocina del Conjunto
Satélite, la sala de tele del Nido de Quetzalcóatl o la recámara del Tiburón), el
inconveniente es el usuario. Porque, para bien o para mal, al ser humano le gusta
el cambio y cuando no decide cambiar la cama, el comedor, o los sillones de la
sala, opta, cuando menos, por cambiarlos de lugar. Es ahí donde se topa con
pared la arquitectura de este orgánico creador, pues su obra, a diferencia de la
naturaleza, es difícilmente adaptable por el propio usuario. Eso, desde luego, es
un inconveniente que no es menor, pues requerirá siempre de un especialista para
modificar sus muebles o los espacios, imagínese que se cansa de su sala de tele
y quiere comprar la que vio en la tienda departamental de su preferencia.
Imposible, a menos que sea de las medidas exactas y con la curvatura específica.
Es decir, para cambiar algo tendrá que hablar con el arquitecto de nuevo para que
él haga las modificaciones pertinentes, tal como sucedió en el Tiburón, que
contaba con una sola recámara y, al incrementarse los miembros de la familia,
surgió la necesidad de ampliarla, por lo que se recurrió a un nuevo diseño.
Pero hay una característica dentro de sus diseños que me parece lo destaca de
muchas otras obras de autor: el cuidado en el detalle. Cada centímetro de la casa
es pensado, reflexionado y, seguramente, discutido con los futuros habitantes. Si
analizamos los lavabos, los accesorios que llevan, las regaderas, las formas y
colores de las ventanas, las bancas, escalones, jardineras y cada uno de las
piezas que componen las fachadas, sea pintura con múltiples tono o pedazos de
azulejos de colores —jamás puestos al azar— hacen de él un arquitecto completo.
Emulando un viejo anuncio diríamos que en la obra de Senosiain “entre la forma y

Página 5

la función está en el detalle la distinción”.
Después de esto no podemos olvidar a Frank Lloyd Wright: Para muchos es el
precursor

de

la arquitectura

orgánica, pues

reaccionócon

fuerzacontra

la arquitectura funcional y racional, fundando el movimiento organicista.
Lo que hizo Lloyd fue humanizar la arquitectura, hacer que la estructura se
extendiera de adentro hacia afuera y de acuerdo a las necesidades reales de
quien la habita.
Una de las grandes influencias que tuvo el arquitecto fue durante un viaje a Japón.
Esto queda de manifiesto en el uso que hace de los espacios interiores: deben ser
amplios y continuos, con los materiales en su estado natural. Su obra más
representativa es “La casa de la Cascada”. Wright creó un nuevo concepto
respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplicó en sus casas de
pradera, pero también en sus demás obras. Wright rechaza el criterio existente
hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de
las demás, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las
demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y
una sensación de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra,
recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los
cerramientos sólidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera
vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados". Wright además
estudió con gran atención la arquitectura maya y aplicó un estilo reminiscente
maya a muchas de sus viviendas.

2.- ARQUITECTURA ORGANICA EN LA VIVIENDA.

Uno de los espacios en donde se ha desarrollado la arquitectura orgánica es en la
vivienda, pues Lloyd decía “su origen en la naturaleza y sus antecedentes
históricos, son con el fin de buscar espacios semejantes al claustro materno, a los
refugios de los animales, al del hombre que en un principio adoptó las cavernas
sin modificar su medio, al iglú, a todos los espacios acogedores; cóncavos como
los brazos de la madre que acurrucan al niño; espacios continuos, amplios,

Página 6

integrales, liberadores de luces y formas cambiantes que sigan el ritmo natural de
los movimientos del hombre; espacios en donde el mobiliario integrado facilite la
circulación y aproveche gran parte del área”. Esto es lo que se busca encontrar
aplicando un toque ecológico a la vivienda, encontrar una convivencia entre el ser
humano y el medio ambiente, y principalmente la misma naturaleza haga sentir en
confort al habitante de la casa.(rivero, 1988)
Un factor importante que debe presentar la arquitectura orgánica en la vivienda es
mayor preocupación por contemplar la vida del hombre a quien está destinada la
arquitectura. El arquitecto no está limitado a la estructura Y la disposición de los
ambientes, debe atender también los problemas psicológicos y vitales de este
hombre.(rivero, 1988)

2.1 Características.

Las características de la arquitectura orgánica son las siguientes:
*Los materiales a usar debieran ser fundamentalmente materiales naturales y en
su estado más natural posible, usando si se puede, materiales del entorno.
También pueden ser materiales reciclados (naturales o industriales) la idea de
esto, es usar materiales de bajo proceso industrial, o que hayan demandado un
bajo nivel de energía en su fabricación y una de las características de este tipo de
arquitectura es, justamente, ser una manifestación mas de la naturaleza
respetando sus leyes.(wrigth, 2013)
La concepción espacial y formal de la obra debe estar en armonía con su entorno
y aceptar cambios y modificaciones inducidas por:

a) Los materiales a emplear, que al ser naturales, no tienen todos la misma forma
ni dimensión (troncos, piedras, barro, etc.)
b) Su entorno y realidad física, que a veces no se conocen en su totalidad con
anterioridad al proyecto. La idea de esto es ir siempre a favor de la naturaleza, y
no en contra de ella


Página 7

3.- La habitabilidad de la obra, debería considerar sistemas de calefacción o
ventilación de bajo consumo energético, tales como energía solar, energía
geotérmica, etc., con una buena aislación en sus muros, ventanas y techo.
Todo esto sin llegar a ser fundamentalistas (o intolerantes) ya que una de las
características de la naturaleza, es su adaptabilidad y tolerancia.

2.2 grandes obras de viviendas orgánicas.

La vivienda orgánica es aquella que está completamente relacionada con el
entorno natural, es decir respeta las condiciones de terreno y los hitos del lugar.
Existen diversos tipos de vivienda, pues cada diseño debe de acoplarse a los
diferentes sitios donde se dese construir. Podríamos citar a Senosiain (1986) con
la Casa de serpiente, pues la obra se llevo a cabo en un terreno con lava
volcánica cerca de la pirámide circular de Cuicuilco en Ciudad Universitaria, se
desarrolló este anteproyecto de doce institutos interdisciplinarios. El acceso a cada
instituto es por el circuito de autos, los estacionamientos se localizan a un lado de
los institutos, siguiendo la topografía del lugar; los muros inclinados que se
aprecian en el corte se construyen con la misma lava volcánica que se remueve
para desplantar el edificio.
En la planta baja se ubicaron las bibliotecas, por tener más área y peso; en el
primer nivel las zonas administrativas y en el segundo nivel los cubículos de los
investigadores. Por la azotea verde se puede circular a los diferentes institutos y a
la zona de auditorios y cafetería que se ubican en la cabeza de la serpiente; o
desde el exterior entrar por las fauces (boca) de la misma y en la cola que se
enrolla imitando la pirámide de Cuicuilco, se ubica la coordinación de los institutos.
Otro buen ejemplo podría ser la casa “El tiburón” La Casa Orgánica se diseñó con
una sola recámara, sin embargo, al crecer la familia, se vio la necesidad de
ampliarla, esta ampliación se conectó a la parte media del túnel original.
Se construyó un estudio en la parte elevada con vista al Parque Nacional de los
Remedios, dejando en la parte baja, una terraza semicubierta.


Página 8

El funcionamiento y las vistas desde el interior dieron como resultado en el exterior
una forma a la que los albañiles le empezaron a llamar el tiburón y decidí ponerle
una aleta, menciona Senosiain. (1990)
La estructura monolítica es Ferro-cemento; las recamaras semienterradas,
trabajan como cimentación evitando de esta manera el volteo del estudio. Entre
otras obras que podemos apreciar de este gran exponente de la arquitectura
orgánica.
Otra gran obra que cabe destacar es la casa en la cascada de Frank
Lloydque diseñó en (1934-35) una casa extraordinaria en la Reserva Natural de
Bear Run, Pensilvania, a 1298 metros sobre el nivel del mar. Acá, el río que corre
en el lugar cae repentinamente 30 metros. Esta casa es conocida como la Casa
en la Cascada, la cual redefinió la relación entre el hombre, la arquitectura y la
naturaleza.
Con esto podemos darnos cuenta que estas obras han sabido dar confort a los
habitantes y estos han sabido convivir armónicamente con estos espacios.

2.3 Interiorismo orgánico
La época moderna y la llegada del fin de siglo produjo grandes transformaciones
en nuestro entorno, por ello algunas de las más importantes medidas para revertir
el deterioro son el incremento de consciencia por preservar el medio, así como el
cuidado de los recursos naturales. Con inspiración en ello y en las maravillas de la
arquitectura natural, interioristas y diseñadores industriales han creado soluciones
que nos acercan a las texturas, colores y formas que emanan de la sal de la
tierra.(rivero, 1988)
2.3.1 Antecedentes
El diseño orgánico es un movimiento que en su primera fase se
desarrolló entre 1931 y 1960, para después tomar su segundo aire en el inicio de
la década de 1990 y mayor fuerza en nuestros días. En cierta forma, el orgánico,
es un enfoque holístico y humanizado del diseño, ya que su método de trabajo se
planteó como el desarrollo de soluciones enlazadas de modo que la totalidad de
un esquema arquitectónico se unificara, generando un efecto mayor que la suma

Página 9

de las partes.(nieman, 2013)

2.3.2 Características
El orgánico es un diseño como producto intuitivo y en la búsqueda de
lo particular, que tiende a la forma múltiple, es dinámica e independiente de la
geometría elemental, por ello es significativo que para hablar de diseño o
arquitectura orgánica, deba siempre tomarse como referencia el parámetro
racional. Los arquitectos y diseñadores orgánicos sostienen así su tendencia, y
tratan de poner en duda la tradición del pasado como la de lo moderno.
Las texturas, como es obvio suponer, no se debería de buscar como primera
opción aquellas que son lisas, sino darle prioridad a las que ofrezcan un mayor
volumen sobre las superficies aplicadas; aunque recomienda acentos de cristal,
sólo que muy bien pensados y nunca cayendo en un uso excesivo.(nieman, 2013)
Los trazos de los muebles, dijo(nieman, 2013), deberán apegarse a las formas
naturales y de hecho, de preferencia ser con base en estas materias primas. Las
maderas exóticas, el bambú, la rafia, el ratán, las cáscaras de ratán, mimbre o
bejuco, son excelentes para tales fines y sólo es necesario decidirse por los estilos
a emplear.
En el caso de las fibras o los textiles del mobiliario, recomendó que deberán ser de
preferencia natural, recta y no tan dura, pues de lo que se trata es de desvanecer
la rigidez compositiva de tendencias ajenas a ésta. Nanimarquina, la marca
española de tapetes y alfombras cuenta con un catálogo muy completo de
productos que muestran no sólo diseños orgánicos en su haber, sino que son
enteramente orgánicos, ya que cada pieza está hecha a mano mediante técnicas
tradicionales y tiene a la lana natural neozelandesa como materia prima.
En lo tocante a la iluminación, ambos diseñadores coincidieron que ésta debiera
de ser siempre que fuera posible, natural y profusa en todos los espacios, pues
ello da vitalidad y ambiente a cada lugar. El uso de lámparas o difusores deberá
de guardar coherencia con el resto de la mueblería para conseguir la armonía y en
enlace de elementos que comentamos arriba.(nieman, 2013)


Página 10

2.3.3 Funcionalidad
En cuanto a la actitud que acompaña al interiorismo orgánico,
Quintanilla dijo que colateralmente a la búsqueda de un diseño que acompañe
nuestro estilo de vida, pensar en un hogar con tales características también
involucra un cambio de actitud y responsabilidad, pues alguien en esta sintonía
debiera ser responsable de observar de dónde provienen las materias primas con
las que están hechos sus muebles o accesorios. "En la actualidad hay lugares
donde certifican que las maderas u otros materiales empleadas en tu sala o
comedor, provienen de bosques sustentables, con lo que se aminora el impacto al
medio ambiente y la depredación de bosques”(nieman, 2013)
3.- MATERIALES PRINCIPALES EN LA ARQUITECTURA ORGANICA

Se trata de una cautivadora tendencia que deriva del funcionalismo o racionalismo
ofreciendo obras más jugosas, humanas y personales.
Claramente podemos saber que al hablar de arquitectura orgánica, hablamos de
espacios que disminuyan el impacto ambiental, es decir que formen parte del
paisaje es por eso que para los hábitats orgánicos en los que se trabaje, se
utilizan diversos materiales, como conchas, piedras, maderas, cenizas volantes,
celulosa, fibra mineral, papel periódico reciclado, compuesto de resinas de bajo
tóxicos, entre otros.
Construido en una construcción de hormigón armado revestido con poliuretano y
UV-resistente impermeable elastomérica. En su interior cuenta con un complejo
laberinto de habitaciones y túneles de interconexión de moqueta.(senosiain, 2002)
3.1 Estructuras orgánicas

Se trata de una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura
racionalista propugna una adaptación de los volúmenes a las necesidades de
planta, esos volúmenes están dominados por un estilo cubista, de formas
tetraédricas, en las que se encajan las necesidades, buscando además con ello
una simplificación estructural y constructiva. Asplund, Aalto y sus escuelas
comienzan por el estudio de los ambientes, de los recorridos, de los movimientos

Página 11

del hombre y llegan a la creación de los espacios que consideran más indicados, a
los que se les proporciona una envolvente apropiada. Las soluciones técnicas y
estructurales deben ceñirse a esos espacios, dando lugar normalmente a formas
más complicadas, no repetidas, económicamente más costosas y difíciles de
industrializar. En este aspecto, el organicismo abandona uno de los postulados del
racionalismo, creando en cambio, cuando es bien interpretado, realizaciones más
jugosas y humanas. Las obras de los grandes arquitectos orgánicos son mucho
más personales y difíciles de imitar, y es, por tanto, más propio hablar de un
planteamiento que de un estilo en arquitectura.
Una de las formas que se utilizan en esta tendencia es usando los recursos
humanos necesarios, y sin desperdiciar energía combustible en su transformación,
procesando esta masa vegetal atándola a mano con cuerdas de esparto y pita
obteniendo así herramientas ecotecnológicas diseñadas especialmente con
formas armónicas y fluidas que aplican a la bioconstrucción, arquitectura viva,
paisajismo y bioingeniería.
Para el caso innovador de las cañas se ha descubierto que añadiéndolas una a
una por calibre, como si estuviéramos haciendo cuerda, pueden llegar a tener gran
longitud y flexibilidad obteniéndose arcos de increíbles formas. Si a su vez estos
arcos los atamos entre ellos resultan estructuras de gran resistencia, fortaleza y
belleza.

3.2 Acabados y fachadas orgánicas

La Característica principal de la arquitectura orgánica es no romper con su
entorno, y para cumplir con esto las fachadas y acabados deben armonizar con la
naturaleza pero el hombre y la arquitectura avanzan y a lo largo de los años he
encontrado obras que no solo por su aspecto sino por su composición material o
por su funcionamiento, estaban inspiradas en estructuras de origen vegetal o
incluso animal o construidas con elementos que, siendo perecederos y
cambiantes por su naturaleza orgánica, debidamente tratados ofrecen algunas
características interesantes por sus comportamientos bioclimáticos, aislantes

Página 12

o simplemente de integración en el paisaje.
Otra característica que frecuenta la arquitectura orgánica en fachadas son las
azoteas verdes o cubiertas ajardinadas que están parcial o totalmente cubiertas
de vegetación, ya sea en suelo o en un medio de cultivo apropiado. No se refiere
a techos de color verde, como los de tejas de dicho color ni tampoco
a techos con jardines en macetas. Se refiere en cambio a tecnologías usadas en
los techos para mejorar el hábitat o ahorrar consumo de energía, es decir
tecnologías que cumplen una función ecológica.
Se pueden instalar techos verdes casi en cualquier superficie de entrepiso o
azotea ya sea plana o inclinada; sin embargo es muy importante que un experto
le asegure que la losa podrá resistir el peso de las capas, sustrato (tierra) y la
vegetación.
Dado que la cultura de sustentabilidad en México está en desarrollo,
los techos verdes se promocionan como un sistema de impermeabilizante de larga
duración. Si, lo que desgasta el impermeabilizante de cualquier construcción son
los rayos UV, cuando usted instala un techo verde protege el impermeabilizante,
aumentando su vida útil de 5-10 años a más de 30 años; lo cual se traduce en un
ahorro considerable.
Los techos verdes también son un aislante natural del ruido y el calor, además de
hacer más frescos los espacios debido a la transpiración de las plantas,
reduciendo así el uso de aires acondicionados.


Página 13

CONCLUSIÓN

La arquitectura orgánica promueve la armonía entre el hábitat humano y la
naturaleza. Mediante el diseño busca que los edificios se integren con la
naturaleza y el paisaje. Crea espacios que se adaptan a la perfección al ser
humano y a sus necesidades no tan solo físicas sino también psicológicas. De
esta manera logra armonizar el ambiente del usuario, pues su principal propósito
es lograr la conexión entorno-vivienda para evitar el impacto ambiental y al mismo
tiempo saciar las necesidades del cliente.
“El artesano trabaja con las manos y la cabeza y el artista trabaja con las manos,
la cabeza y el corazón” Wright F. ( 1939).


Página 14

Bibliografía
nieman, j. (05 de noviembre de 2013). la guia inmobiliaria. Obtenido de real estate:
www.realestatemarket.com.mx
rivero, r. (1988). acondicionamiento termico natural. En r. rivero, arquitectura y clima. universidad
de la republica.
senosiain, j. (2002). arquitectura organica. arquitectura organica.
wrigth, f. l. (03 de noviembre de 2013). arquitectura organica online. Recuperado el 12 de julio de
2012, de www.universoarquitectura.com

Citas Textuales:

Wright, F. L. (1939). ArquitecturaOrgánica. Online]: Disponible en:< http://www.
universoarquitectura. com/la-arquitectura-organica/>[Consulta Julio de 2012].

Rivero, R. (1988). Arquitectura y clima: acondicionamiento térmico natural.
Universidad de la República, Facultad de Arquitectura.

Zevi, B. (1949). La arquitectura orgánica frente a sus críticos.«. Boletín de DGA,
(12).

Aguilar, J. S. (1998). Bioarquitectura. Editorial Limusa SA De CV.

Senosiain, J. (2013). Bio-architecture.Routledge.

Duque , Karina . "Clásicos de Arquitectura: Casa en la Cascada / Frank Lloyd
Wright"

24

Sep

2010.

ArchDaily.Accessed

25

Oct

2013.<http://www.archdaily.mx/48213>


Página 15

Arquitectura organica

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

Destacado

Similar a Arquitectura organica

Último

Arquitectura organica