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Subido porGustavo Adolfo Vassallo
Composición II
El documento describe los diferentes factores que afectan la textura en una fotografía, incluyendo la calidad y dirección de la luz, los objetivos y accesorios utilizados, el grado de exposición, el tipo de película y soporte de imagen, y los efectos especiales. También explica conceptos relacionados como la iluminación, el tono, el color e iconicidad y cómo estos elementos afectan la composición fotográfica.
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Composición II
- 1. – Textura: Cualidadessuperficiales de un objeto para las que se debe tener en cuenta: • Calidad de la luz • Dirección de la luz • Objetivos utilizados • Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.) • Grado de exposición • Tipo de película • Tipo de soporte de imagen • Efectos especiales
- 2. Textura: • Calidad dela luz
- 3. Textura: • Dirección dela luz BLINDS
- 4. Textura: • Objetivos utilizados Teleobjetivo
- 5.
- 7. Textura: – Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)
- 8. Textura: • Gradode exposición Sobreexposición
- 9. Textura: • Gradode exposición Subexposición
- 10. Textura: • Tipo de película
- 11. Textura: – Tipo de película (lenta)
- 12. Textura: – Tipo de película (rápida)
- 13. Textura: – Tipo desoporte de imagen (PAPEL) Trama granular de papel.
- 14. Textura: – Tipo de soporte de imagen (PAPEL) Trama de lienzo
- 15. Textura: •Efectos especiales
- 19. TEXTURA: • Efectos especiales: Susan Kaprov
- 20.
- 21. –Iluminación: Cantidad, calidad ydirección • Luz natural difusa dura • Luz artificial directa blanda –Foco directo –Foco rebotado –Combinación de directo y rebotado –Dos focos directos
- 22. Iluminación: Luz dura yLuz blanda
- 24.
- 26. Iluminación: Luz natural Eugene Atget 1921 Femme et soldat
- 27. Iluminación: Luz artificial
- 29. – Iluminación: • Luz artificial –Foco directo Horst P. Horst Alemania, 1906-1999
- 30. – Iluminación: • Luz artificial –Foco directo
- 31. – Iluminación: • Luz artificial –Foco rebotado Malena Diaz
- 32. – Iluminación: • Luzartificial – Combinación de directo y rebotado
- 33. – Iluminación: • Luz artificial –Dos focos directos Annemarie Heinrich Alemania / Argentina, 1912
- 34. – Iluminación: • Luz artificial –Dos focos directos
- 35. – Iluminación: • Luz difusa (natural)
- 36. – Iluminación: • Luz difusa (de estudio) Nadar
- 37. – Iluminación: • Luz directa Imogen Cunningham
- 38. –Iluminación: •Según la posición del foco: –Frontal –Lateral –Contraluz • Según el estilo: –Estilo de zonas –Estilo de masas
- 39. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Frontal
- 40. Iluminación: Según la posición del foco: -Lateral Cartier Bresson Ezra Pound.
- 41. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Contraluz: José Rivas
- 42. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Contraluz: Frank Herrmann
- 43. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
- 44. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
- 45. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
- 46. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
- 47. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de masas
- 48. – Tono: Distinto grado de luz que un objeto absorbe o rechaza. Conviene distinguir: • Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo • Armonía de tonos: –Claves tonales
- 49. – Tono: Contrastede tonos: –Resalte relativo de figura fondo
- 50. Tono: Contraste detonos Resalte relativo de figura fondo
- 51. – Tono: Contrastede tonos: –Resalte relativo de figura fondo
- 52. – Tono: Contrastede tonos: –Resalte relativo de figura fondo Yosouf Karsh
- 53. – Tono: Armonía de tonos: Clave mayor alta Claves tonales
- 54. – Tono: Armonía de tonos: Claves tonales Clave menor baja Brassai- Les paves
- 55. – Tono: Armonía de tonos: Clave menor intermedia Claves tonales
- 56. – Tono: Armonía de tonos: Clave mayor intermedia Claves tonales Kertesz, El tenedor
- 57. – Tono: Utilización de los tonos: • El vigor se consigue con contrastes fuertes • El máximo dramatismo con claves mayores • La armonía con claves intermedias • Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas. • Para primeros planos las claves generalmente son altas • Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales • Para la quietud y el descanso valen las claves menores
- 58. – Tono: Utilización de los tonos: • El vigor se consigue con contrastes fuertes Daniel Muchiut
- 59. – Tono: Utilización de los tonos: • El máximo dramatismo con claves mayores Bruno Barbey
- 60. – Tono: Utilización de los tonos: • El máximo dramatismo con claves mayores Humberto Farro
- 61. Tono: Utilización de los tonos: El máximo dramatismo con claves mayores
- 62. – Tono: Utilización de los tonos: • La armonía con claves intermedias Jesús Antoñanzas
- 63. – Tono: Utilización de los tonos: • La armonía con claves intermedias Richard Avedon
- 64. Tono: Utilización de los tonos: La armonía con claves intermedias Margaret Cameron
- 65. – Tono: Utilización de los tonos: • Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas. Bill Brandt
- 66. – Tono: Utilización de los tonos: • Para primeros planos las claves generalmente son altas A. Rodchenko
- 67. – Tono: Utilización de los tonos: • Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales Alfred Eisenstaedt Prusia, 1898-1995
- 68. – Tono: Utilización de los tonos: • Para la quietud y el descanso valen las claves menores William Egglestone
- 69. – Color: • Matiz • Saturación • Brillo • Distinción del color en las imágenes: –Color local –Color reflejado –Color inducido
- 70.
- 71. – Color: • Matiz
- 72. –Color: •Saturación
- 73. – Color: • Brillo
- 74. – Color: • Brillo
- 75. – Color: • Brillo
- 76. Color: Distinción delcolor en las imágenes: Color local Color reflejado Color inducido
- 77. – Color: • Utilización del color para la realización de imágenes fotográficas –Color añadido –Realismo cromático –Estética histórica –Estética sociológica –Estética psicológica –Cromatismo dramático o narrativo –Cromatismo ideológico
- 78.
- 79. Color: Realismo cromático
- 80. Color: Estéticahistórica REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
- 81. Color: Estética sociológica
- 82.
- 83. Color: Cromatismo dramático o narrativo
- 84. Color: Cromatismo ideológico
- 85. –Iconicidad: “El gradode iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella representa”
- 86. Iconicidad N° Definición Criterio Ejemplos 0 El propio objeto Puesta eventualmente entre La vitrina de un comercio. La paréntesis en el sentido de Husserl exposición 1 Modelo bidimensional o Colores y materiales arbitrarios Muestras fácticas tridimensional en escala 2 Esquema bi o tridimensional Colores o materiales escogidos con Mapa en 3 dimensiones, globo reducido o aumentado. criterios lógicos terráqueo. Mapa geológico Representación anamórfica 3 Fotografía o proyección realista Proyección, perspectiva rigurosa, Catálogos ilustrados, prospectos sobre un plano medias tintas, sombras 4 Dibujo o fotografía llamados Criterios de continuidad del contorno Carteles, catálogos, prospectos “desviados” (operación visual de y del cierre de la forma lo universal aristotélico). Perfiles dibujados. 5 Esquema anatómico o de Abertura del cárter o dela cubierta. Corte anatómico. Corte de un construcción Respecto a la topografía. motor a explosión. Planos de los Arbitrariedad de los valores, circuitos de un receptor de cuantificación de los elementos y radio. Mapa geográfico. significación 6 Vista “brillante” Disposición perspectiva de las piezas según sus relaciones de proximidad topológica.
- 87. Iconicidad N° Definición Criterios Ejemplos 7 Esquema de principio Sustitución de los elementos por Plano esquematizado del metro (electricidad y electrónica) unos símbolos normalizados. Paso de del metro de Londres. Plano del la topografía a la topología. circuito de un receptor de TV. Geometrización. Esquema uniliforme de elecfrónica. 8 Organigrama o esquema block Los elementos son unas cajas negras Organigrama de una empresa. funcionales, enlazadas por unas Diagrama de flujo de un conexiones lógicas: análisis de las software. Serie de operaciones funciones lógicas. químicas. 9 Esquema de formulación Relación lógica y topológica en un Fórmulas químicas espacio no geométrico entre desarrolladas. Sociograma elementos abstractos. Las uniones son simbólicas . Todos los elementos son visibles. 10 Esquema de espacios complejos. Relación lógica entre elementos en Fuerzas y posiciones Esquemáticos. (flecha) una representación esquemática geométricas sobre una (flecha, recta, plano, objeto) estructura metálica, esquemas pertenecientes a distintos sistemas de estática. Gráficos. Diagrama de Cremona 11 Esquema de espacio puramente Representación gráfica en un espacio Gráfico vectorial de electrónica. abstracto y esquema vectorial métrico abstracto con relaciones Triángulo de Kapp, etc. entre magnitudes vectoriales 12 Descripción en palabras Signos puramente abstractos sin Ecuaciones y fórmulas. textos
- 88. Composición fotográfica: • Reglas: – La Regla de Oro y las tres Leyes • La Ley del horizonte • La Ley de la mirada • La Regla de los tres tercios
- 89. Composición Fotográfica • LaLey del Horizonte: – La regla nos dice que realizando dos líneas horizontales imaginarias, que dividan la fotografía en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de abajo dependiendo de donde busquemos el protagonismo.
- 103. La Regla delos Tercios La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés.