Luz cine

la luz
en el lenguaje cinematográfico
Profe Beto Vega
BE
TO
VE
GA

más allá de “hacer visibles las cosas”. “ ”
BE
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GA

permite decidir y manipular la
“impresión que sugiera la escena.”
BE
TO
VE
GA

Cantidad & calidad “ ” BE
TO
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GA

calidad “ ”
Temperatura
Color
Dureza
Disposición {
BE
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GA

“Dureza”{Dura vs. Difusa
BE
TO
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GA

modo de iluminar
luz recogida {
cantidad “ ” intensidad
BE
TO
VE
GA

Kubrik y el f /0.7
{
necesidad “ ” Intensidad de luz apropiada
BE
TO
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limitante o efecto {
necesidad “ ” Contraste en la iluminación
BE
TO
VE
GA

mantener continuidad {
necesidad “ ” Efecto pictórico inconsistente
BE
TO
VE
GA

Separa figura de fondo {
necesidad “ ” Generar ilusión de tridimensión
BE
TO
VE
GA

ambientes convincentes {
necesidad “ ” Verosimilitud
BE
TO
VE
GA

necesidad “ ” Dirección
BE
TO
VE
GA
de la iluminación
decisiones {

necesidad “ ” Control
de la iluminación
evitar errores {
BE
TO
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GA

BE
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GA
sobre tonalidades neutras {
necesidad “ ” Control sobre la tonalidad aparente

necesidad “ ”
Creación de unidad visual
asociar temas y escenarios {
BE
TO
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GA

BE
TO
VE
GA
LA NATURALEZA DE LA LUZ “ ”

El ojo y la percepción
espectro visible de la luz
luz incidente
luz reflejada
{

BE
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GA
Intensidad de la Luz
disminuye a la distancia
D 2D 3D
{

BE
TO
VE
GA
El color de la Luz Incidente
luz incidente modifica el color {

BE
TO
VE
GA
{ Condiciones atmosféricas

a a
Reflexión Difusa (superficies
irregulares y ásperas).
La luz se dispersa en todas las
direcciones y es medianamente
brillante desde todos los ángulos
de visión.
b c
Reflexión Diseminada
(superficies pulidas).
Bastante oscura en a; bastante
brillante en b; brillante en c.
Reflexión Especular
(superficies brillantes).
Bastante oscura en a y b; muy
brillante en c.
BE
TO
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GA
“REFLEJADA”
{ Reflectancia de las superficies en relación a su acabado LUZ
a
b
c

BE
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Temperatura
“Color ”
{ temperatura estandarizada por fuentes

BE
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Mezcla de temperatura de color
Usar filtors de color {
!
" ! #!

{ Lo fundamental del color en el cine es que hable por sí mismo, que diga algo.
Se ha empleado el color de modo psicológico, pensando, con razón, que los colores ca-lientes,
como el rojo, el naranja o el amarillo, producen un efecto de entusiasmo y hu-manidad,
y que, por el contrario, los colores fríos, como el veras, el azul o el violeta dan
una sensación de frialdad a la vez que deprimen. BE
TO
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GA

{ Los colores fríos no resaltan sobre las superficies. Los colores calientes, sí.

{ En alguna ocasión se ha utilizado el color de forma simbólica, es decir, como señal de
otra cosa. Los malos visten de negro y los buenos de blanco. El verde es símbolo de es-peranza.
Pero hay un inconveniente: estos símbolos no son universales. En el teatro
griego, el verde significa desesperación y en japonés perversión
BE
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VE
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