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Tema 9 siglo XIX
Este documento describe el movimiento artístico del impresionismo en el siglo XIX. Se centra en la figura de Claude Monet, pionero del impresionismo, y describe algunas de sus obras más importantes como la serie de la Estación de Saint-Lazare y la serie de la Catedral de Rouen. También resume las características del impresionismo como el uso de colores puros y luminosos, pinceladas sueltas y el estudio de la luz y atmósfera.
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Tema 9 siglo XIX
- 1.
- 2. 9.1.REVOLUCION INDUSTRIAL Los cambioseconómicos y sociales: la revolución industrial y sus consecuencias. – Supuso el tránsito de una economía agraria y artesanal a otra basada en la industria y la producción mecanizada. – El cambio se inició en Inglaterra a mediados del siglo XVIII. Se extendió durante el XIX a otros lugares. – Actualmente numerosos países en el mundo presentan estructuras de marcado carácter preindustrial. Se habla entonces de países en vías de desarrollo, Es de base agraria
- 3. CAUSAS DE LAREVOLUCION INDUSTRIAL TÉCNICAS DEMOGRAFICAS: -Aumento de la población -Reducción natalidad •Las mejoras técnicas redujeron el número -Reducción mortalidad de campesinos necesarios para trabajar la Migraciones del campo a la ciudad tierra, y proporcionaron mano de obra para la industria. AGRICOLAS: •Los beneficios obtenidos por los -Mejoras en la agricultura terratenientes fueron invertidos en la -Las necesidades de metales para los agricultura, el comercio y las nuevas instrumentos agrícolas industrias. •Cada invento no es muy importante en sí mismo, sino porque provoca nuevas innovaciones. La innovación más importante fue la máquina de vapor de James Watt que produjo consecuencias de gran importancia:
- 4. PROCESOS DE MECANIZACION La revolución industrial fue un proceso lento e irregular existen dos grandes etapas y tres protagonistas: 1ª etapa-1820 : “ERA DE LA MANUFACTURAS ” Industria a domicilio donde comerciantes- empresario les suministraban a los campesinos y artesanos la materia prima. Posteriormente vendían sus productos manufacturados en el mercado. 2ªetapa: después de 1820 “ERA DE LA FABRICA:” -Se concentran a lo trabajadores en centros fabriles . – Se amplia la división del trabajo e introduciendo máquinas más eficientes . - Se potencia a partir de 1830 por la construcción del ferrocarril MECANIZACION EL PROBLEMA DE MECANIZACION SIDERUGICA : ENERGÍA: TEXTIL : La máquina de vapor. El algodón como El hierro como materia prima. Fundición: Coque y Laminador. (James Watt) materia prima Telar mecánico.
- 5. CONSECUENCIAS DE LAREVOLUCION Como la primera Revolución Industrial se produjo en Europa, ésta se convirtió en el centro de una red comercial global durante todo el siglo XIX. Pone en escena dos clases antagónicas: -La desigualdad entre los países: La burguesía industrial Competencia desigual. El proletariado. Explotación colonial. Comienzos del movimiento obrero: Lucha sindical. Salario. Huelga. Tecnicas: De la herramienta a la máquina. Multiplicación de producción. Necesidad de un capital para invertir. La mecanización de la producción textil. Expansión comercial.
- 6. 9.2. Liberalismo económico y capitalismo. De la sociedad estamental a la sociedad de clases. LIBERALISMO ECONOMICO El liberalismo económico aparece en Gran Bretaña hacia 1770. El principal impulsor del liberalismo económico fue Adam Smith que publicó la obra titulada “La riqueza de las Naciones”. En el se establece las bases de todo el pensamiento económico liberal. IDEAS ECONOMIA DE MERCADO: BASICAS LA DIVISION EL TRABAJO: Es la En la vida económica existe un orden que produce una verdadera natural que regula las cantidades riqueza. Para este el trabajo producidas y el precio de los productos especializado es el que rinde. según la ley de la oferta y la demanda. Hacia los 70-80, hubo una gran crisis económica en Europa. Esta crisis comenzó en la agricultura y siguió por la industria debido a la superproducción. Fue entonces cuando los países dejaron el sistema liberalista para mantener el antiguo proteccionismo, excepto GB.
- 7. CAPITALISMO ECONOMICO EL CAPITALISMO: La doctrina política en la cual se sustenta el capitalismo es el el liberalismo económico del cual se considera sus padres fundadores a John Locke, Adam Smith. IDEAS BASICAS •Los medios de . Es el capital el •Los medios de producción operan elemento de creación producción son principalmente en función de riqueza. El trabajo privados. del beneficio y los esta sometido al intereses del capital. capital. Adam Smith. John Locke,
- 8. DE LA SOCIEDADESTAMENTAL A LA SOCIEDAD DE CLASES. ESTAMENTOS: criterios propios del •CLASES SOCIALES: SOCIALES Feudalismo y el Antiguo Régimen . Se definen por intereses Los estamentos tienden a ser económicos. agrupaciones cerradas,se entra por las circunstancias del nacimiento. -La Nobleza. -El Clero. -El tercer estado o el pueblo. En la sociedad capitalista se aprecian los siguientes grupos: Las antiguas clases privilegiadas del Antiguo Régimen La burguesía El proletariado El campesinado
- 9. 9.3. Nacionalismo. Imperialismo.El movimiento obrero. NACIONALISMO Parte de dos principios básicos : •SOBERANIA NACIONAL: NACIONALIDAD: Que mantendría que la nación Que mantendría que cada nación es la única base legítima. debe formar su propio estado. CONSECUENCIAS 1ª Este sistema produjo competitividad : Las rivalidades por los intereses comerciales y coloniales se intensificaron. 2ª Las tensiones aumentaron: •Cada nación-estado se consideraba soberana y no respetaban intereses del •4ª No todos los grupos étnicos otro sino que, se movían según su propio habían podido constituirse en una interés. nación 3ª Se formaron 2 alianzas: •Alemania y Austria •5º Surgen los nuevos grupos •Italia, Francia, Gran Bretaña y Rusia revolucionarios(Carboneros. La Joven Italia, La Joven Alemania)
- 10. IMPERIALISMO 1º MITADSIGLO XIX El término imperialismo hace referencia a la actitud que conduce al dominio de un estado sobre otro u otros mediante el empleo de la fuerza militar, económica o política. ORIGEN - Tras la pérdida de las colonias americanas de Gran Bretaña y España. - La desaparición de las doctrinas económicas mercantilistas. - La abolición de la esclavitud. PRETENSIONES. La conquista de territorios con el objetivo de alcanzar el rango de potencias mundiales. No buscaban la transformación cultural de las zonas conquistadas, sino su control político, económico y militar. En la Conferencia de Berlín, estas potencias se reparten el continente africano. COLONIAS: PROTECTORADOS: Sometidos por completo al Control política exterior. país que lo coloniza. Explotación de sus riquezas. Filipina (España) Egipto (Inglaterra) Caribe (Francia) Marruecos(España-Francia…) India…(Inglaterra)
- 11. CONSECUENCIAS DEL IMPERIALISMO DELA RIVALIDAD SURGE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL EUROPA AL ALCANZAR LA PRIMACÍA ECONOMICA, EXPANDE SU CULTURA Y SUS LENGUAS POR ASIA, AFRICA Y OCEANÍA. SE DESTRUYE MULTIPLES CULTURAS INDÍGENAS. SE CREAN NUEVAS FRONTERAS SEGÚN LOS INTERESES ECONÓMICOS, ORIGINANDO CONFLICTOS ETNICOS Y TERRITORIALES. Las nuevas potencias imperialistas: EEUU Y JAPON .
- 12. MAPA DE PAISESCOLONIZADOS
- 13. EL MOVIMIENTO OBRERO Con el capitalismo liberal, la clase obrera, desprovista de los medios de producción y obligada a vender su fuerza de trabajo, se encontraba explotada ante los abusos de los patronos. La necesidad de defender sus intereses originó el movimiento obrero. Éste gozó de mayor o menor fuerza en función del grado de industrialización. Tres fueron los principales formas de expresión asociativa en los que se integró el movimiento obrero LOS LOS PARTIDOS LAS SINDICATOS POLITICOS INTERNACIONALES OBRERAS
- 14. HISTORIA DEL MOVIMIENTOOBRERO 1ª EPOCA Hasta 1848 PRIMER SINDICATO: TRADE UNIONS SOCIALISMO UTIPICO : Que se rebela ante el progreso que promovía la Ilustración y propone de manera idealista: Cooperación y colaboración. El motor de la sociedad es la propia sociedad y no el individuo. La felicidad social. 2ª EPOCA1848-1871 MATERIALISMO DICACTICO: Carlos Marx y su colaborador y amigo Federico Engels realizaron un análisis de la sociedad capitalista, concluyendo que los medios de producción establecen las clases sociales que son antagónicas y divididas en explotadoras y explotadas. LA PRIMERA INTERNACIONAL: 1868 Londres.Intento de unir a todos los trabajadores del mundo. LA COMUNA DE PARIS:Fue el primer intento de gobierno obrero, para acabar con ella se unen el ejercito prusiano con el francés. 3ª EPOCA 1870-1917 LA SEGUNDA INTERNACIONAL( hay separaciones por el apoyo o no a la I Guerra Mundial). REVOLUCION OCTUBRE: 1917 Rusia, por vez primera un Estado duradero con base obrera.
- 15. ARTE IMPRESIONISTA SIGLO XIX CLAUDE MONET AMAPOLAS ROJAS
- 16. IMPRESIONISMO SIGLO XIX CLAUDE MONET AUGUSTE RENOIR La atmósfera y el agua (va Las sombras se a ser el único que colorean permanece fiel al estilo toda su vida) EDUARD MANET Luz, color, pintra aire libre. EDGAR DEGAS Repetición temática. CLAUDE MONET
- 17. Se llaman colorescálidos aquellos que van del rojo al amarillo. Colores fríos son los que van del azul al verde.
- 18. CARACTERISTICAS Pintan al airelibre (para Colores puros, poder aprehender las claros y luminosos variaciones de luz) Toques rápidos y sueltos Tema principal el paisaje y escenas cotidianas. Salvo Renoir no suelen Análisis de la incidencia emplear el negro de la luz sobre los objetos Sombras conseguidas con el color complementario correspondiente
- 19. Los siguientes añoslos pasará CLAUDE MONET recorriendo las costas normandas y bretonas para continuar pintando las playas Nace el 14 de noviembre de 1840 en y acantilados. el 45 en Francia en el seno de una familia de comerciantes. La pérdida de la esposa supondrá para el artista el Monet recibió sus primeras inicio de una etapa de soledad lecciones artísticas en la y dolor, buscando el refugio en escuela de la mano del pintor la pintura neoclásico Jacques-Louis David . Alquilará una casa frente al templo gótico desde cuya ventana pintará los diferentes efectos de luz sobre su portada y sus torres.
- 20. Monet prefiere Reflejar la atmósfera Temática revolución Colores puros y el agua (va a ser el industrial y brillantes único que permanece fiel al estilo toda su vida) Espacio enmarcado por el triángulo del techo de la estación Desaparición del dibujo (contornos difuminados) Pinceladas sueltas Contornos difuminados) Claude-Oscar Monet Serie de Estación de San Lázaro
- 21. Claude-Oscar Monet Serie deEstación de San Lázaro
- 22. El título delcuadro hizo que un crítico de arte (Louis Leroy) denominara despectivamente al Pinceladas en movimiento“impresionismo” y los artistas diferentes direcciones que participaron en la exposición en la sala del fotógrafo Nadar (antiacademicismo) lo aceptaron Sol naranja (cálido) rodeado de azules fríos Monet prefiere Reflejar la atmósfera Desaparición y el agua (va a ser del dibujo el (contornos difuminados) único que permanece fiel al estilo toda su Colores puros vida) y brillantes Pinceladas divididas en bandas horizontales o verticales (suele preferir las redondeadas para el agua y las nubes) Claude-Oscar Monet Impresión: salida del sol
- 23. Poco a pocolos impresionistas incorporan al cuadro todos los colores del arco iris en llamativas combinaciones (rojo y naranja de casa con verde de vegetación y azul del cielo. Triángulos amarillos de las velas, etc.) Regatas en Argenteuil Claude-Oscar Monet
- 24. Monet prefiere (Contornos difuminados) Reflejar la Figuras y árboles atmósfera Con pinceladas y el agua (va a ser verticales el único que permanece fiel al estilo toda su vida) Horizonte delimitado por largas pinceladas Agua Sombras de colores Claude-Oscar Monet La Grenouillere
- 25. Los contornos están totalmentedesleídos Amplia distribución de los tres colores primarios (amarillo, rojo y azul) que se realzan intercalando el blanco Las manchas de color crean el dinamismo Claude-Oscar Monet Fiesta 30 de junio en Saint Denis
- 26. Le interesa másque el edificio en sí, cómo se ve afectada la catedral por la incidencia de la luz en distintos momentos del día y desde diferentes ángulos (se iba desplazando hacia la derecha) Claude-Oscar Monet Serie Catedral de Rouen Serie de más de cuarenta lienzos
- 27. Pinceladas en Una enfermedad ocular le hizo percibir los diferentes direcciones colores de manera disferentes. Verdosos y azules rfríos Monet prefiere Reflejar la atmósfera Contornos difuminados) y el agua (va a ser el único que permanece fiel al estilo toda su vida) Pinceladas divididas en bandas verticales para el charco de agua Claude-Oscar Monet Impresión: salida del sol
- 28. EDUARD MANET TECNICA: Retrata la vida cotidiana. Artista francés, su trabajo Amplias áreas de color . inspiró el estilo impresionista, Pincelada vívida. pero él rehusó identificar su trabajo con este movimiento. Era hijo de un alto funcionario del gobierno. Para no estudiar derecho, tal y como deseaba su padre, intentó hacer la carrera de marino, aunque no superó las pruebas de ingreso Estudió en París pintura y se formó estudiando a los viejos maestros. Velázquez y Goya .
- 29. Titulo: Desayuno enla hierba, 1863 USO DEL COLOR NEGRO. Museo de Orsay La yuxtaposición de un desnudo femenino con caballeros completamente La mujer desnuda, la vestidos suscitó modelo de Manet , controversia Victorine , cuyo Los dos está cuerpo hombres son el hermano de Manet, crudamente iluminado Gustave y su futuro La desproporción entre cuñado, la mujer del fondo y la barca a la derecha se consideraba una El fondo pintado del impericia de parte carece de pintor profundidad, dando la impresión de que la escena no tiene lugar en el exterior, Se considera un cuadro en un estudio sino «preimpresionista»
- 30. Titulo: Balcón, 1868-69 El cuadro, inspirado por las Majas en el Museo: Museo de Orsay balcón, de Francisco de Goya Los tres personajes, todos amigos de Manet, El caballero que está de pie detrás de ellas, con un cigarro en la mano, es el pintor paisajista El verde agresivo y audazDOS Antoine Guilleme Y LAS del DAMAS DE BLANCO PARECEN balcón, por otra parte, hizo PERSONAJES DE OTRA correr fondo es oscuro, y en él se En ríos de tinta EPOCA. distinguir el contorno puede de una jarra Colores negro y violeta.,
- 31. Titulo: Pareja enun balandro, 1874 Museo: Metropolitan Museum El fondo CAMBIO EN SU ESTILO azulado del mar realza las tonalidades de primer plano, Laabandonando utilización de las pinceladas su tradicional rápidas le sitúan fondo negro. a un paso del Impresionismo del La utilización color a modo difuminado r y la sensación de mostrar la Sin escena al aireel embargo, libre le sitúan a - color negro un paso del continúa Los criticos Impresionismo presente alabaron la figura de la mujer, sobre todo porque estaba muy bien situada a la luz del día
- 32. El firmamento Titulo: ClaudeMonet con su esposa en su estudio flotante, 1874 y el mar, lila, Museo: Neue Pinakothek, Munich fiel color Impresionista La utilización de las pinceladas rápidas le sitúan a un paso del Impresionismo del La utilización color a modo difuminado r y la sensación de mostrar la Sin escena al aireel embargo, libre le sitúan a - color negro un paso del continúa Impresionismo presente
- 33. Pierre-Auguste Renoir Los premios y honores le llegan desde diferentes Nació el 25 de febrero de 1841 en lugares, siendo Francia. nombrado en 1911 Oficial de la Legión de Honor El pequeño Pierre acude a las clases de los Hermanos de las Escuelas Cristianas cuando tiene siete años, iniciándose en la lectura y la escritura Será en estos momentos cuando ya empiece su admiración por el dibujo, llenando de apuntes todos sus cuadernos. También sobresale en el canto. La fama de la obra de Renoir empieza a traspasar las fronteras de Francia gracias a sus exposiciones en Londres, Boston, Nueva York y Berlín, después de la celebrada en París durante el mes de abril de 1883 que mostró 70 cuadros
- 34. Renoir conoció aAline Charigot en los últimos años de la década de 1870. Modelo favorita, años después Titulo: Aline Charigot, 1885 contraerán matrimonio. h. Museo: Museo de Arte de Este retrato podemos contemplar a Filadelfia Aline embarazada , de ahí su amplio volumen. Destacan sus alegres ojos y los coloretes que adornan su rostro, así como el gracioso sombrero que cubre su cabeza. La volumétrica figura ocupa el primer plano y elimina cualquier referencia espacial, recibiendo una potente iluminación que proyecta sombras coloreadas, en sintonía con el estilo impresionista
- 35. Prefiere pintar personas a paisajes Fondos claros sobre telas gruesas Utiliza el negro. De hecho en este cuadro el elemento rector es el azul-negro Superposición de capas transparentes y delgadas Fuertes contrastes entre colores cálidos y fríos Pierre Auguste Renoir El palco
- 36. Uno de los PINTORES, MODELOS Y AMIGOS. Sutiles juegos de luces y sombras templos del ocio Actitudes alegres, por la luz que es tamizada a través de las ramas de los árboles parasino era Le despreocupadas Moulin de la Galette, un verdadero molino, paraíso Elimina el de la bohemia cielo, centrándose parisina en las Multitud de habitado por figuras personajes artistas en actitudes diversas Elementos de primer término Escena de la más vida nítidos, cotidiana fondo más urbana que difuminado transmite alegría de vivir Pierre Auguste Renoir Toques de luz, Baile en el Moulin de La Galette recurriendo a En las mesas se sientan los pintores Lamy, Goeneutte y las tonalidades Georges Rivière junto a las hermanas Estelle y Jeanne y malvas para las otras jóvenes del barrio de Montmartre. En el centro de sombras.
- 37. Uno de lostemplos del ocio PINTORES, MODELOS Y AMIGOS. parasino era Le Moulin de la Actitudes alegres, Fondo están los Galette, un verdadero despreocupadas también pintores molino, paraíso de la Cordey, Lestringuez, bohemia parisina habitado Gervex y Lhote por artistas En el centro de la escen a bailan Pedro Vidal, pintor cuban o . Pierre Auguste Renoir Baile en el Moulin de La Galette En las mesas se sientan los pintores Lamy, Goeneutte y Georges Rivière junto a las hermanas Estelle y Jeanne , modelos.
- 38. Se trata deuna obra Las interrelaciones de los en la que aparecen Aparente espontaneidad de actitudes personajes a través de las miradas retratados conocidos nos hacen dirigirnos de un lado al otro del pintor del cuadro e imprimirle gran frescura Los dos tríos Futura mujer de Renoir están del resto situados en un lado del cuadro Gran preocupación por las naturalezas muertas Pierre Auguste Renoir El almuerzo de los remeros
- 39. Renoir abandona el impresionismo y Su obra gana plenitud, vuelve al dibujo y al estilo tradicional apuntándose así en la línea de interesándole Rubens y del Ticiano. especialmente el desnudo femenino El cuerpo se encuentra bañado en una suave y cálida luz, En el siglo XX, artistas como Contraste entre Henri Matisse los tonos y Pablo oscuros y claros Picasso se inspiraron a su vez de los desnudos tardíos de Renoir. Desnudo Museo d´ Orsay
- 40. Degas nace enParís el 19 de julio de 1834. Su familia se dedicaba a la Banca. Degas, Edgar Hilaire La relación con su madre debió ser muy Nacionalidad: Francia estrecha, afectándole enormemente su París (1834) - París (1917) pérdida en 1847. Sus máximas obsesiones en la década de los setenta serían las escenas de ballet y los grabados. Pocos artistas han dado una visión tan completa de las entrañas de la danza como hará Degas. El carácter del artista se hace cada vez más agrio con el paso del tiempo, mostrando de manera abierta sus prejuicios sociales, criticando la democracia y la educación de las clases trabajadoras. Los cambios vividos al iniciarse el siglo XX le convierten en un hombre ultraconservador Sus últimos meses los pasó y tradicionalista. postrado en la cama, falleciendo el 27 de septiembre de 1917 en París.
- 41. Degas prefería trabajar ensu taller, Figuras difuminadas fondo no se interesó por el paisaje ni por plasmar los efectos del cambio de la luz y la atmósfera. Le Efectos de la interesaba luz artificial representar la vida La moderna, preocupación centrándose en el por captar el ser humano y Análisis de la diversidad movimiento con la especialmente en de gestos y actitudes fidelidad, Captación del mujer. le llevó a movimiento obsesionarse Escorzo intenso con temas como las color El bailarinas o predominante las carreras de es el blanco de caballos. los vestidos, que contrasta Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) con la Final de un arabesco oscuridad del
- 42. ESCORZO Se aplica cuandoal dibujar un objeto se quiere colocar perpendicular (o casi) al observador. Esta posicion deforma mucho el aspecto del objeto y hace mas difícil dibujarlo. Cuanto mas cerca esta el objeto mas marcada es la desformación.
- 43. Temática de carreras de Sucesión de caballo diferentes planos (tren en segundo Difuminado al fondo Espacios movidos término asusta con ángulos oblicuos al caballo) Línea azul y en zig zag del cielo muy Estrecha. Fondo colinas verdes La preocupaci ón por captar el movimiento con fidelidad, le llevó a obsesionar se con temas En las carreras como las Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) bailarinas o las
- 44. Degas se sitúapara pintar desde un lateral el escenario. Difuminado al fondo Las muchachas se van sucediendo La en preocupaci profundidad, ón por Juega con la luz distribuyéndo captar el creando fuertes se movimiento contrastes entre ordenadamen con las zonas el te sobre fidelidad, le iluminadas y las escenario llevó a ensombrecidas. obsesionar se con temas como las bailarinas o las carreras de Ensayo de ballet en el escenario caballos. Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
- 45. Al fondo, otrasbailarinas En una amplia Su figura hacen sus ejercicios de habitación estiramientos. se refleja observamos a una en el bailarina en el espejo, centro, esperando la orden para Danza y las actuaciones de interpretar su los ballets, que se convertirán en los temas actuación individual favoritos, y casi exclusivos, de su pincel Estaba prohibido el acceso a estas salas.Pero Degas conocía bien el teatro de la Ópera . Parece probable que contratara a algunas bailarinas para que posaran en el estudio Clase de danza Museo: Metropolitan Museum
- 46. Degas ha querido Mercado de algodón mostrar la frenética Museo: Museo de BB. AA. de Pau actividad de una oficina de algodón: MOVIMIENTO Interesado por los contrastes cromáticos recurre al blanco, al negro y al siena Desde una de las esquinas de la sala, en una perfecta perspectiva al elevar el suelo a En cuanto a la luz, medida que penetra un fuerte haz avanzamos por la izquierda, que
- 47. Degas se sitúaen uno de los laterales del escenario del Teatro de la Opera , Las muchachas se para mostrarnos un momento del van sucediendo en ensayo, mientras las bailarinas estiran profundidad, los músculos y calientan Contrastes cromáticos recurre al blanco, al negro MOVIMIENTO y al siena GESTOS Ensayo del ballet en el escenario Museo: Museo de Orsay Tuvo que realizar unos veinte estudios previos de figuras
- 48. El dibujo esmagistral, muestra los rollizos cuerpos desnudos casi con sarcasmo. Los tonos malvas, amarillos y rojos, aplicados con pastel, animan una obra Abundan los negros. El santo de la madama, 1878-79 Museo: Musée Picasso de París
- 49. Enmarcado en elacademicismo más absoluto de la escuela escultórica París, 1840 - 1917 neoclásica, es el escultor encargado de dar un nuevo rumbo a la escultura pública. Es por esto que Rodin ha sido denominado en la historia del arte: «el primer moderno». Desde 1870 colabora en la realización de una escultura arquitectónica para la Bolsa de Bruselas. En 1875 viaja a Italia, donde se siente atraído por el tratamiento del movimiento y la acción muscular en las obras de Miguel Angel y Donatello, grandes maestros renacentistas. Dedicó gran parte de su juventud a acumular conocimientos sobre anatomía
- 50. Multiplicidad de puntos de vista Captación del movimiento en distintas fases: beso apasionado pero mano apenas acaricia aún vacilante CONTRASTE: Superficie muy lisa (mujer más, Pulida, hombre de carnes más duras) Técnica del “non finito” Rugosidad El beso Auguste Rodin
- 51. Pensamiento reconcentrado Personaje cerrado refleja intensidad del esfuerzo sobre sí mismo Extremidades sobredimensionadas Cuerpo musculoso en tensión Superficie sin pulimentado crea fuertes claroscuros El pensador Auguste Rodin
- 52. Características generales: multiplicidadde puntos de vista. , Acentúa Tensión claroscuros muscular Expresividad de manos No son figuras ennoblecidas, sino individuos derrotados que se dirigen hacia su cruel destino Temática: Eduardo III de Inglaterra exige tras la rendición de la ciudad, que seis importantes miembros de la misma vayan descalzos, con traje de arpillera, cuerdas en el cuello y llevándole Sustituye el alto las llaves de la plaza tomada pedestal por una baja platafoma Son figuras aisladas unas de otras. Avanzan en Auguste Rodin distintas direcciones Los burgueses de Calais
- 53. Aunque la obraestá hecha en bronce, hay dudas sobre No se trata de realizar si Rodin tenía pensado un retrato fidedigno sino realizarla en mármol por lo de reflejar el genio creador compacto del diseño del del escritor. modelo en escayola AUSENCIA DE ADORNOS Cuerpo hacia atrás y cabeza elevada Contraste entre parte superior con formas muy Figura envuelta marcadas (fuerte expresionismo) en una bata y la zona inferior apenas desarrollada (sin Enormes dimensiones zonas de transición) (más de dos metros, mientras que Balzac era bajo) Cuerpo apoyado sobre una pierna Pedestal Auguste Rodin bajo Monumento a Balzac SALAMANCA