“Arnaud Frémaux est l'un des meilleurs libraires à Paris spécialiste de l'édition en création contemporaine, tous domaines confondus. La librairie qu'il dirige au Palais de Tokyo est une mine de découvertes, tant en éditions françaises qu'étrangères. De plus, la librairie propose une sélection de revues internationales très complète.”
Activité
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Cher Réseau, C’est avec joie que je vous annonce mon nouveau poste de Senior Curator / Responsable des relations internationales au Palais de Tokyo.…
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Aimé par Arnaud Fremaux
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I NOCTURNES D'ÉTÉ I 🌇 Tous les jeudis soir, jusqu’au 4 septembre 2025, le Palais de Tokyo ouvre gratuitement ses expositions de 19h à minuit. Une…
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Aimé par Arnaud Fremaux
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Echanger avec les jeunes sur le travail rêvé ou le travail réel est depuis toujours une grande joie pour moi, m'a nourrie et enrichie tout au long de…
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Aimé par Arnaud Fremaux
Expérience
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LIBRAIRIE DU PALAIS DE TOKYO
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Formation
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ECOLE DU LOUVRE
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Activités et associations :Spécialité: La sculpture de l'époque médiévale et renaissance
LICENCE D' HISTOIRE À LA SORBONNE Paris 1
1988-1990
Recommandations reçues
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Je vous présente les dernières créations de l’atelier Les Résilientes réalisées pour la toute nouvelle médiathèque Virginia Woolf qui vient d’ouvrir…
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Aimé par Arnaud Fremaux
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À partir de demain, j'ajoute une nouvelle corde à mon arc : je deviens chroniqueuse radio ! Je rejoins l'équipe de Pascal Claude dans son émission…
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Aimé par Arnaud Fremaux
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Kasper's career in New York in the 1960s is closely linked to Andy Warhol, as Kasper organized the first monographic museum exhibition of Warhol in…
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Aimé par Arnaud Fremaux
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Fier d'avoir piloté avec Anaëlle Perreau et les équipes du Palais de Tokyo la certification zéro plastique à usage unique délivrée par la Ville de…
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Je n'ai pas de mots pour exprimer ma surprise, et mon immense fierté, de découvrir ce matin que mon livre Emmanuelle Arsan, biographie d'un…
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Aimé par Arnaud Fremaux
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Les éditions Archipoche m'ont offert leur confiance pour rédiger deux préfaces à la tant attendue réédition du texte original d'Emmanuelle. Je suis à…
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Aimé par Arnaud Fremaux
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Le Palais de Tokyo vous donne rendez-vous à l’automne pour découvrir ses prochaines expositions 🍂 Dès le 17 octobre : 〰 « Figures » de Malala…
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Aimé par Arnaud Fremaux
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Les collaborateurs sont les contributeurs de la transformation.
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Aimé par Arnaud Fremaux
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Sylvain Levy
Lessons from Artprice’s 2025 Report The contemporary art market is not collapsing — it is transforming. Its pulse no longer beats to the rhythm of record-breaking sales, but to the quiet tempo of countless small exchanges. Global turnover fell 25% to $1.44 billion, yet the number of transactions reached an all-time record of 146,000 lots, the fifth consecutive yearly increase. What was once a pyramid crowned by a few multimillion trophies is becoming an archipelago of encounters — dispersed, diverse, alive. At the summit, the air has thinned: the number of million-dollar results dropped 29%, and works above $500,000 now represent barely 0.3% of sales, though they still generate 45% of global value. Beneath that summit, however, a new energy circulates. 85% of all contemporary works now sell under $5,000, a segment that has grown 49% since 2020. A $920 ceramic by Noel McKenna in Sydney tells the same story as a $371,000 KAWS sculpture in Tokyo: less speculation, more sobriety. These buyers collect less for status than for connection, shaping an ecosystem grounded in curiosity and pleasure rather than adrenaline. The geography of power is softening. New York still leads with $572 million, Hong Kong follows at $145 million, yet Paris now records the highest activity worldwide — 7,445 lots across 759 sales, for a total of $40 million. Tokyo posts $24 million and Warsaw over 5,200 lots, its market value multiplied tenfold in a decade. The art world is no longer a single cathedral of scarcity; it has become a constellation of chapels — Parisian, Japanese, Polish — each modest in scale, yet resonant in spirit. Digitalization has accelerated this metamorphosis. Since the pandemic, online auctions have nearly doubled, passing 225,000 listings per year, while the sub-$1,000 segment — nearly 88,000 works — has grown 71% since 2020/21. Artists like Li Heidi, whose canvas sold for $161,000 in Beijing, and Maria Kreyn, debuting at $525,000 in Hong Kong, illustrate a new fluidity between physical and virtual stages. NFTs and AI art remain small in turnover but large in symbolism: proof that creation’s aura adapts rather than disappears. Beneath the turbulence, a shift of meaning is unfolding. The question is no longer “how much is it worth?” but “what does it awaken?” Value migrates from accumulation to resonance, from possession to transmission. 47,000 artists are now active at auction — 3,000 under forty — each a signal of vitality within a system learning to breathe differently. The market’s future will belong to those who see its true capital not in figures, but in the fragile, luminous current that still passes between a work and the one who dares to look. The link to the contemporary art market report: https://lnkd.in/e63s7vt5
16 commentaires -
artnet
#ArtnetNews: Gallerist Kamel Mennour on A.I., changes in Paris, and the future of art philanthropy. The French dealer weighs in on art fairs, collectors' appetites, and if he has a succession plan. Having spent over a quarter century in the art business, the star Paris dealer of Algerian roots is not afraid of the seismic wave of transformation that is hitting the industry right now. He explains why he is excited about the future, from philanthropy to art fair models and A.I. Read more: https://bit.ly/3IALka6