Mathilde PLANTADE
Bordeaux, Nouvelle-Aquitaine, France
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À propos
En 2010, j'ai crée C'est d'ici, agence de communication 360°, spécialisée dans le domaine…
Articles de Mathilde
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Les enjeux du parcours patient en sortie d'hospitalisation - La solution INZEE.CARE
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4 commentaires
Activité
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Expérience
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Formation
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Philomathique de Bordeaux
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DEA Histoire de l'Art / Spécialisation Art moderne et art primitif
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Organisations
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APACOM
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Plus d’activités de Mathilde
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Sylvain Levy
Why the financialisation of art impoverishes its meaning — and endangers its future In “Why Hyping Art as an Investment Needs to Stop”, Marc Spiegler—former global director of Art Basel and one of the most astute observers of the contemporary art ecosystem—offers a necessary reckoning. His diagnosis is sharp, grounded in decades of proximity to the market’s inner workings. Spiegler is no outsider shouting into the void; he is a builder of platforms, a negotiator of forces, a witness to art’s transformation from cultural field to speculative theatre. When he warns that positioning art as an “alternative asset class” is a losing game, it is not a critique from the margins—it is a signal from the centre. At the heart of the art world’s current malaise lies a quiet betrayal. Not of artists or collectors, nor of critics or curators—but of meaning itself. Spiegler traces the rise and apparent fall of art’s financialisation, from late-1990s auction experiments to fractional ownership schemes and algorithmic asset rankings. His account is lucid—and symptomatic of a deeper confusion we have yet to name: the substitution of symbolic resonance with financial abstraction. Some analysts have long argued that this confusion was not only predictable, but systemic. The metrics of financial performance—designed to confer objectivity—gradually displaced more difficult questions of artistic intention, social context, and cultural value. The result is an art world that often performs as a market first, and only secondarily as a cultural field. Its institutions mirror this inversion: instead of gatekeepers of meaning, they become brokers of momentum. Attention itself is monetised, repackaged, and resold. The deeper crisis is not one of liquidity—but of belief. The pursuit of profit in art is not new, but the framework has changed. Artworks are now approached less as carriers of memory or experience and more as instruments of liquidity. Collectors build “portfolios,” not narratives; emerging artists are seen as “early-stage assets”; museums become “branding platforms.” This shift reflects a broader move from symbolic engagement to financial optimisation. And still, the promise collapses. Art funds fold. Algorithms misfire. Lenders issue margin calls on depreciating paintings. Even the data—once summoned to justify the art-as-equity dream—crumbles under scrutiny. The lesson is not merely statistical. It is moral: when we treat cultural creation like currency, we distort not just value, but values. Yet beneath this disillusionment lies an opportunity: to reframe art not as a speculative instrument, but as a practice of attention, we must simply remember that economy is downstream of culture, not the other way around. https://lnkd.in/eqCW3qvY
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artnet
#ArtnetNews: Gallerist Kamel Mennour on A.I., changes in Paris, and the future of art philanthropy. The French dealer weighs in on art fairs, collectors' appetites, and if he has a succession plan. Having spent over a quarter century in the art business, the star Paris dealer of Algerian roots is not afraid of the seismic wave of transformation that is hitting the industry right now. He explains why he is excited about the future, from philanthropy to art fair models and A.I. Read more: https://bit.ly/3IALka6