Vorwort:

Maurice Ravel schuf von einigen seiner Meisterwerke La soddisfazione di poterla finalmente suonare al piano-
verschiedene Fassungen, und zwar für Klavier solo und forte ha ampiamente giustificato lo sforzo di realizzarla,
für Orchester. Hier seien z. B. angeführt die Werke „La come spero giustificherà lo sforzo altrettanto grande di
Valse“, und die „Valses nobles et sentimentales“ sowie studiarla ed eseguirla. In essa si dovrà fare appello a tutte
„Le Tombeau de Couperin“. Darunter fehlen jedoch eini- le più raffinate doti tecniche ed interpretative ricreando il
ge seiner Werke, die sich ebenfalls für eine alternative colore dell’orchestra e dimenticando completamente il
Fassung eignen. Ich denke da z.B. an „Gaspard de la pianoforte, affinché non si debba rimpiangere troppo
nuit“ und an das bewegendste und das – nach meiner l’enorme potenza espressiva e sonora che quest’opera
Meinung mächtigste – Werk der Musikgeschichte des possiede nella sua versione originale.
Abendlandes, „Daphnis et Chloè“, in dem von Ravel ein
wunderbarer Zusammenklang von Harmonie und Melo- Per far questo si renderà in ogni caso necessaria una
die im Orchesterpart erreicht wird. Ravel konnte hier kei- certa dose di creatività e intuizione: non sempre è possi-
ne Konzertfassung der vollständigen Ballettmusik her- bile, ovviamente, segnare tutto in partitura – anche quel-
stellen, sondern nur eine Korrepetitionsfassung für Kla- lo che riguarda l'esecuzione tecnica, non soltanto
vier. Er schuf von seinem Opus magnum aber zwei herrli- l'interpretazione (anche se le due cose sono inscindibili).
che Orchester-Suiten. Es war für mich eine große Her- Ognuno potrà ad esempio, con gusto e intelligenza, mo-
ausforderung und Freude, dass es durch meine Bearbei- dificare la natura di qualche passaggio (laddove questo
tung nunmehr möglich sein wird, die komplette Ballett- non alteri in maniera sostanziale la scrittura e il suo sen-
musik als Konzertfassung auch auf dem Klavier spielen so) adattandolo alla propria mano e alla propria idea del
zu können. Es ist allerdings auch eine große Aufgabe, suono; un suono che dovrà beneficiare dei più diversi tipi
den hier vorliegenden Part einzustudieren und aufzufüh- di tocco e di tecnica per realizzare al meglio i più diversi
ren. Natürlich ist es mir nicht in allen Fällen gelungen, colori ed effetti orchestrali – che siano un accompagna-
die enorme Ausdruckskraft und den Klang des Orche- mento “liquido” degli archi i cui contorni si perdono
sterparts auf das Klaviers zu übertragen. Bei der indivi- nell’ombra del chiaroscuro o un luminoso squillo degli
duellen Interpretation der hier vorliegenden Bearbeitung ottoni! Il tutto sempre per garantire l’effetto più rispon-
ist es daher in jedem Fall nützlich, auch die Original-Par- dente a quella che era l’idea musicale e sonora di Ravel
titur für Orchester zu Rate zu ziehen. Dies wird dem Pia- (a tal proposito sarebbe utilissimo lo studio della partitu-
nisten eine zusätzliche Inspirationsquelle bei der Auffüh- ra originale). Dunque mai come nel caso delle “trascri-
rung dieses großartigen Werkes geben. zioni” dall’orchestra al pianoforte è necessario far uso di
una buona dose d'intuito, intuito che però dovrà sempre
Breve Nota Introduttiva: essere sorretto da una profonda conoscenza e padronanza
del linguaggio musicale – che non sia semplicemente
Nel novero delle opere composte da Maurice Ravel fi- “nozionistica” ma sia diventata parte organica del modo
gurano molti capolavori dei quali il compositore stesso ci di sentire e di pensare di un pianista o di un qualsiasi
ha regalato una “doppia versione”, per pianoforte solo e strumentista.
per orchestra. Basti pensare a opere come “La Valse”, i
“Valses nobles et sentimentales”, “Le Tombeau de Cou-
perin” etc. Eppure fra queste mancano all’appello brani La Spezia, 10/04/2012
che credo ben si adatterebbe ad una versione “alternati- Vincenzo Maltempo
va”: penso al magnifico e importantissimo “Gaspard
de la nuit”, e ad una delle opere forse più emozionanti e
potenti della storia della musica occidentale: il “Daphnis
et Chloè”, in cui la maestria dell’orchestrazione di Ravel,
come la sua capacità di sedurre con melodie e armonie
che definire sublimi è poco raggiungono vette inarrivabi-
li. Non si poteva pretendere di realizzare una trascrizione
efficace “da concerto” dell’intero balletto (già trascritto
da Ravel, fra l’altro, ma in una versione molto semplice
adatta alle prove col solo pianoforte), né questo avrebbe
avuto senso, a mio avviso. Per fortuna Ravel ha estrapo-
lato da quest’opus magnum due meravigliose Suites
dalle dimensioni più ragionevoli, delle quali la Seconda è
forse la più celebre.
 à Marc-André Hamelin
____________

Maurice Ravel
Daphnis et Chloé
Suite n. 2
Transcription de concert
1. Lever du jour pour piano seul par
Vincenzo Maltempo

Aucun bruit que le murmure des ruisselets amassés par la roseé qui coule des roches
Lent
#
12 12 12 12

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15 1 simile
1

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Pianoforte
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3

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12 12 12 12

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2

3 2 1
3
1

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7
^
1

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N.B.: Nell'interpretazione della prima parte di questo pezzo ("Levar du jour") si tenga presente il risultato
sonoro che Ravel ha ottenuto con la sua meravigliosa orchestrazione: gli accompagnamenti, dunque, do-
vrebbero essere sempre eseguiti senza articolazione, con un suono morbido e soffuso, lasciando il canto
sempre bene in evidenza. Si dovrebbero quindi creare diversi piani sonori - utilizzando di conseguenza
vari tipi di tocco e pedali piuttosto lunghi - quasi ad illudere che si stiano suonando strumenti di diverso
timbro e genere. A tal proposito valga la sempre efficace suggestione di C. Debussy, riguardo al fatto che
si dovrebbe far dimenticare - in casi come questo, specialmente - che il pianoforte sia uno strumento a
corde percosse.
© 2012 by Ries & Erler
ISMN M-013-10126-9
Alle Rechte vorbehalten
2
Daphnis est toujours étendu devant la grotte des Nymphes.

12 12 12 12
3

12 12 12 12
4

12 12 12
5

4 2 1

3
 3

12 12 12
6

12 12 12
7

Peu à peu le jour se lieve

12 12 12
8

1 4 1
1

en évidence, expressive
4

On percoit des chants d'oiseaux

3
m.s.
9

12 12 12

*
leggerissimo

cresc. progressivement - - - - - - - - - - - - - -
10

12 12 12

3
3 3

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -
6

11

12
12 12

3
3 1 5 4

* Salvo diversa indicazione il primo rigo è scritto per la mano destra, quello centrale e quello basso alla sinistra.
 5

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -

2 34 1 2
12

6 6 1
12
12

m.d.

m.s.

3 4 2
1 1 4 1
5 5

7 6

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -

(plusincisif) 3

13

12
12

2 1

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -

14

10

5
1
5

1
3
6 6
6

4
15 53

12 5 6
12

ad libitum
6

1
1 1 4
5 3

16

12 12
12

11 6

17

12 12
12
 7
Ossia
12 12
12

18

6
6 6

6
6

3 1 5 12
19 1 2 4 2 1 5
1 3 2 1

12
12

3 3
3

20 12 12 12

m.s.
m.d.

expressif
8

12 12 12
21

22 12 12

12

m.d. m.s.

12

23 12 12

6
m.d.

m.s.
 9

24 12 12 12

25 12 12 12

Au loin, un berger passe avec son troupeau.

9 6

26

12

12 12 12

2 1 1
5

m.d.
10

27

12 12
12

12 12 12

28

12
29 12

12
 11

11
30 12 12

m.d.

m.d.
m.s.

Un autre berger traverse le fond de la scène

31

12 12 12

2 1 1 1 1
4 5
non articolato 5

3 3

32

in evidenza 10
m.d. m.s.

5 12
6
m.s., leggerissimo
12

5 11 11
15

33

1 1

34

9 11 9

35

11 11 12
 13

9 5
12
11

36

m.d. m.s.

m.s.

37

6 6
6 6 6
6

cantando

38

morbido
15 16 8
7
m.s. m.s.
14

39

1 1
1 5
1

12
(sempre pianissimo l'accompagnamento)

40

15 12
10

41

(poco marcato) 2 1

5
6

m.d.
(m.s. sopra)

6
 15

42

2 m.s. 5
m.d.
1
m.s. 5
6 6 5 6
5

m.s.
1
43 5

5 7 5

4 3
sopra

m.d.
6
5

delicatamente

m.d.

44

m.s.

m.s.
leggero, non legato
6

ma marcato

m.d. m.d.

m.s.
16
[A Tempo]

3 2 1 5
45
simile
m.s.
10

m.d. Très expressif

32

234
m.s.

m.s.

Entre un groupe de patres à la recherche de Daphnis et Chloé

46

m.d.

m.d. m.s.

legatissimo!

47

m.s.

(m.d
ad libitum.)

6
 17

48

(Poco più largo)

dim. - - - - - -

49

sempre piuttosto leggeto l'accompagnamento

- - - - - - - - - - - - -

m.d. Ils dècouvrent Daphnis et le réveillent

50

m.s.
m.s.
m.d.

5
18
- - - - - - - - - -

51

Angoissé, il cherche Chloé du regard

52

6 6

6
6
53

1
2
3
5
 19
Elle apparait enfin, entourée de bergeres

54

non martellato, legatissimo!

Ils se jettent dans les bras l'un de l'autre

55

très expressif rapido

56

(più cresc.)
1 5 1 5 4 1

m.d. 1
4

3
1 4 1
(m.s.)
20
dim. - - - - - - - - - - - -

57

- - - - - - - - - - -
58
3

Daphnis apercoit la couronne de Chloé. Son reve était une vision prophetique:
60 m.s.

(simile)
m.s.

m.d.
7
7 11
12
 21
L'intervention de Pan est manifeste.
61
3

m.d.

12

cresc. peu à peu - - - - - - - - - - - - - - - -

63

sempre ben tenuta e legata la melodia

14 14

leggero

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -
65

11
22

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -

66

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -
67

68

m.s.

m.d. m.d.
 23

(poco allarg.)

69

^
123

(brillante, quasi Celesta)

5 4 5 5 4
2 1 2 1 2
3
3 2 5
1 3
2
1
70 tremolando l'accordo

3
(ad libitum)
(chœur)

1 5
5

10
sgranato 23 7

3 3

71

(ad libitum)

23 10 7
24

72

3 3 3
3

23 10

dim. 3- - -3 - - - - - - - -
3
73

m.d.

18 9 7 7

74

14

Retenez Le vieux berger Lammon explique que

76 3

3
3

m.d.

m.s.
 25

si Pan a sauvè Chloé, c'est en souvenir de la nymphe Syrinx dont le dieu fut épris autrefois.

3 3 3 3
79 3 3 3 3 3

ten.

Daphnis et Chloé miment

l'àventure de Pan et Syrinx
83

3 3

3 3 3 3

2. Pantomime

Chloé figure le jeune nymphe errant dans la prairie. Daphnis - Pan apparait

Lent
88
26

et lui déclare son amour. La nymphe le repousse La dieu devient

Trés ralenti
93 Au Mouvt.

plus pressant.

97 Cédez trés peu Au Mouvt

trés
court m.s. expressif

veloce m.d.

Elle disparait dans les roseaux. Désespéré, il arrache quelques tiges en forme une flute et joue un air mélancolique

100 Cédez Pressez

ten.
 27
Chloé réapparait et figure,

m.d.
Trés lent
104

expressif et souple
m.s.
non arpegg.

(m.d.)
(m.s.)

par sa danse, les accents de la Flute.

3 3 3 3

110

113

m.d.

m.s.
28

6 3 6
3
3
119

Reteneu légèrment Rall. - - - -

3
3
123

Au mouvt. Retenu

127

3 3 3 3 3
expressif 3 3
 29

Au Mouvt. Pressez Au Mouvt.

131

con fantasia

(tasti bianchi)

Pressez

134

(tasti bianchi)

Vif

138

(staccato leggero)
30

1 2 3 4 5
volando
1 2 3
141 1 2 3

7 7
6 5

5
5
2 3 4 1 3 5
143 1 5 1 1 3

6
6
6 5

145

6 6

1
1

61
 31
148 6 6 6

6 6 6

Un peu plus animé

151 6
5
5 1
7

En animant toujours

155

sempre stacc.

159
32
Au 1.er Mouvt. (Vif) avec un peu plus de langueur.

162

3 3 3 3 3
3 3 3
3 3 3 3

3 3 3

Animez un peu

168

3 3 3 3 3
3 3
3 3 3 3 3

3 3 3

En animant toujours.

174

3 3 3 3 3 3 3
3

3 3

3 3 3 3 3 3
 33
La danse s'anime de plus en plus et, dans un tournoiement éperdu, Chloè tomb dans les bras de Daphnis.

Moins animé

m.s.
178

m.d. 7
7 m.d.

Trés lent.
181 7 6

m.d.
trés expressif

Pressez
m.s. m.s.
21 2 3 4 1

184

5 3 2 1 5
34
Cédez trés peu
m.s.
187

m.d.

Pressez Plus lent

190 1

m.d.

m.s.

m.d.

Au Mouvt. Cédez trés peu

193

3
 35
Pressez Plus lent.

196

Méme Mouvt. (Plus lent)

198

trés expressif

Retenez peu à peu - - - - -

202

m.d.

m.s.
36
Au Mouvt.
5 5
4 1
207
1

morbido

208

209

210

3
 37
Devant l'autel des Nymphes, il jure sa foi, sur deux brebis.

Lent (Con larghezza, espressivo) (un po' meno forte)

212

molto marcato, quasi trombe

3
m.s.

Entre un groupe de jeunes filles costumée en

Animè
4 33 2 3 3
3 3
m.s.
215

m.s.
3
3
3

3 3 3 3
3

bacchantes, agitant des tambourins.

218

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3

Daphnis et Chloé s'enlacent

tendrement.
Lent
220

3 3 3 3
3

express.
3 3

3
3
38
Un groupe de jeunes hommes envahit la scéne
Animè
222 3 3 3 3
3 3 3 3

3 3

3 3
3 3 3 3

Joyeux tumulte

3 3 3 3 3 3
224

3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3
1 4 5 4 3 2
3 3 3 3
3 3 3 3
226

3 3 3 3
1 3 2 3 3 3

229 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3
 39

3 3 3 3 3
3
231 3 3 3 3

3 1 3 1 3 3

3 3

1
5 3 3
3 3 3

3 3

236

3 3 3
3 3

3
3

3 3 3 3

4 3 2
238 1 3 3

3 3
3 3 3 3 3 3

3
3 3

240 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3
40

3. Danse Générale
4 4 4
242
2 1 2 1 2 1 3
3
3 3 3 3 3 3 3 3

m.s.

244

3 3

246

3 3 3 3
3 3
3 3
simile

248

3 3 3 3
3 3
3 3
3 3

3 3
 41

250

3 3 3

3 3 3
3
3 3 3

252

255

m.d.

257

2
2 1 1 1 2
4 1 4 1 1
3 3 5 3 4 3
5 5

1 2 1
3
42

259

3 3

* 3 3
3 3 3 3

261

3 3

3 3

263

3 3

m.d.
3 3 3
265

3 3 3 3
m.s.

sempre stacc.

* Le note cromatiche fra le ottave nei secondi ottavi delle terzine, possono essere omesse
 43

267 3
* 3 3 3 3 3
3

3 3
3

Daphnis et Chloé
m.s.

269

3 3 3 3 3
3 3 3 3 3

3
5

271
1 5
1

5
5 5
6

express.

5
6
5

273 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3

en dehors

* La parte inferiore delle terze, da questo punto alla fine della battuta, può essere omessa
44
volando 3
6
6
6 5
275

3
3
3 3

3
5

Dorcon
3 3
3
277

3 3 3

3 3
3 3 3

(con poco Ped.)

3 3 3 4 1 5
279 3
3 3 3 3

subito
3
1 2 3 m.s.
3 3 3 3

3 3
3

281
3

3 3
3 3 3
 45

283 3

3
3
3
m.d. m.s.

285

3 3 3 3 3 3 3 3
3 3
3 subito 3
subito

3 3
287

3 3 3 3 3 3 3 3
3 3

4
289

3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3
subito

expressif et in evidence
46 3

293

3 3 3 3 3 3 3 3

3
296 3 3

3 3 3 3
3 3

con strepito 3 3 3 3

299
3 3 3

3 3
3 3 3
3

3
3 3

3 3
3

[Poco più mosso]

m.s.
302
* 3 3 3 3 3

3 3 3
svanendo 3
3
3
3 3 3 3 3

* Al di là delle particolari indicazioni dinamiche e di fraseggio, da questo punto sino al Fine si dovrà intendere
un unico "pensiero", un unico grande crescendo emotivo. Si dosi quindi bene l'energia che le progressioni sem-
pre più incalzanti sprigionano, e non si arrivi mai ad un punto culminante se non nell'ultima pagina.
 47

3 3 3
305
3 3 3 3 3

3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 4 3 2
307

3 3 3 3

3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3
309 3
3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3

311

3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

1
3
5
sempre pianissimo e leggero
48

313
3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3

3 3

3 3

3 3 3

3 3
315

1
3 5
3 3 3 3 3

3
3 3
3 3

3 3 3 3 3
317 3
3 3

m.d.
3
1
m.s.

3
3

319

3
m.s.
 49

3 3 3
3 3
3 3 3
321 3 3

3
3 m.s.
subito

3 3
323 3

3
3 3 3 3
3 3

3 3 3

325

3 3 3 3

3
3
3
3

327

3
3 3

3
3
3
3
50

329

3
3 3

3
3

3
3

331

3 3

3 3

3 3
3 3

333

3
3
3

m.s. molto
334

11 m.d.
m.s.

m.d. gliss. 5
(oppure glissando
m.s. d'ottava, sola m.s.)
 51

336

molto
338

3
5 7

3
gliss. m.d.
(come prima)

340

341

3
52

343

3
subito

346

349

352
 53

354

[Sempre più animando fino al fine]

356

359

3 3

361

subito

3 3
54

363

365

3 3 3

con strepito

3
m.d.
368 tremolando

m.s.
poco meno

372

3
3 séc
3

simile
m.d.

m.s.
 LITERATUR
KLAVIER ZU ZWEI HÄNDEN FÜR KLAVIER ZU VIER HÄNDEN
BACH, JOH. SEB. / ZECHLIN, RUTH TASTENINSTRUMENTE CHOPIN, FRÉDÉRIC
10100 Rondo op. 73 (Arr.: M. Theilen)
10115 Air mit Variationen BWV 991 PADEREWSKI, I. J.
BEETHOVEN/DIABELLI 10069 Tatra-Album
10004 Ludwig van Beethovens letzter REUTER, FRITZ
musikalischer Gedanke WoO 62 METZLER, FRIEDRICH 10042 Kinderlieder
BERGHORN, ALFRED 10031 Sechs Epigramme
10032 Sonatine SHERWOOD, GORDON
10005 Inventionen op. 29 b 10117 Sonata in blue op. 6
10033 3 Studien
BOETTCHER, EBERHARD 10075 6 Etüden STEFFEN, WOLFGANG
10095 Lyrische Suite 10101 Sonate (1950) 10083 Notturno
BORTKIEWICZ, SERGE MEYER-HELMUND, E. TAUBERT, KARL HEINZ
Deux morceaux op. 7 10034 Das Zauberlied op. 21 Nr. 2 10061 Advents- und Weihnachtsmusik
10006 Nr. I: Mélodie (mit Gesang ad lib.)
10007 Nr. II: Menuet-Fantasie MOLKOW, WOLFGANG 10062 Maienfahrt
10093 Omaggio a Piero della Francesca Acht alte Maienlieder (mit Gesang ad lib.)
BRAUNFELS, WALTER
10072 Lyrischer Kreis, 7 Klavierstücke op. 16 MOSZKOWSKI, MORITZ
10088 Bagatellen op. 5 10035 Minuetto aus op. 56 2 KLAVIERE ZU 4 HÄNDEN
10036 Passepied
10089 Studien op. 10 10037 Sarabande MOSZKOWSKI, MORITZ
10063 Caprice
CHOPIN, FRÉDÉRIC (Tausig) MOYSEOWICZ, GABRIELA 10090 Etude
10118 Großes Konzert f. Klav. op. 11 Solostimme 10038 2 Klaviersonaten: 10064 Mazurka F-Dur
ECKLEBE, ALEXANDER Sonata fortepianowa Nr. 3, 10094 Mazurka D-Dur
10008 Neun Aphorismen Noumenon – Sonate Nr. 6 10092 Passepied
10070 Rapsod Nr. 1, 2 u. 3 10065 Scherzetto
ERDMANN, DIETRICH 10102 Concatenatio-Sonate (Nr. 8) 10091 Sarabande
10009 1. Sonate
10079 Kleine Klavierstücke MOZART, LEOPOLD RIES, FRANZ
10080 Masken, Drei Klavierstücke (1946) 10039 12 Musikstücke für das Clavier 10066 Perpetuum mobile (Rössler)
10081 Zweite Sonate für Klavier (K. H. Taubert)
SCHUBERT-WEBER, S
10096 Apercus MÜLLICH, HERMANN 10067 Valse-Caprice
ERDMANN, EDUARD 10040 Drei Kontroversen für Klavier
10073 Bagatellen op. 5 NISSEN, HANS ORGEL
10074 5 Klavierstücke op. 6 10041 Dreizehn Variationen über ein Kinderlied ACKER, DIETER
(Hänschen klein) im Stile älterer und 26001 Sonate für Trompete und Orgel
FISCHER, EDWIN neuerer Meister
10010 Mozartiana: BACH, JOH. SEBASTIAN (Breuer)
Drei Menuette/Fantasie für die Orgelwalze/ PADEREWSKI, I. J. 21006 Aria BWV 68 f. Oboe u. Orgel
Andantino/Das Donnerwetter/ 10068 Tatra-Album 11021 Sonate f. Va. (Oboe) u. Orgel
Romanze As-Dur/Ariette variée REUTER, FRITZ 11022 3 Choräle f. Klarinette u. Orgel
10011 Sonatine C-Dur 10042 Kinderlieder 11023 Phantasien und Fugen für Klarinette und Orgel
11030 Sonate G-Dur BWV 530 f. Va u. Orgel/Cembalo
FROMM-MICHAELS, ILSE REZNICEK, E. N. VON 11032 Sonate F-Dur BWV 525
10012 Vier Puppen op. 4 10043 2 Phantasiestücke für Oboe und Orgel/Cembalo
10013 Acht Skizzen op. 5
10014 Sonate op. 6 RIEDEL, JOACHIM BERGHORN, ALFRED
10015 Walzerreigen op. 7 00003 Spielbuch für Klavier 11001 Inventionen op. 29 b
10016 Variationen über ein eigenes Thema RIES, FERDINAND BRÜCKNER, MONIKA
10104 Passacaglia op. 16 (Dorn) 10045 Vierzig Präludien op. 60 (Jost Michaels) 11010 Nenoitairav für Orgel
GADE, NIELS W. 10046 Marsch op. 61
10047 15 leichte Klavierstücke op. 124 GENZMER, HARALD
10017 Albumblatt 11025 Sonate für Oboe und Orgel
10048 Zwei Rondos op. 158
GENZMER, HARALD 10105 6 Etüden WoO 78 f. Klavier (Hug) HALACZINSKY, RUDOLF
10018 Dritte Sonate 10110-13 Sämtliche Sonaten und Sonatinen 11011 Orationes, zwei Stücke für Orgel solo
10019 Vierte Sonate Band 1-4 (Hagels)
10020 Fünfte Sonate HILDEMANN, WOLFGANG
ROSELIUS, LUDWIG 11012 Sonata I für Orgel
GRIMM, FR. KARL 10049 Sonate op. 12 11013 Sonata II für Orgel
10021 Konzert-Etüde Des-Dur op. 38
10022 Impression op. 164 Nr. 4 SCHRÖDER, HANNING KOMMA, KARL MICHAEL
Jeu d'une vague au bord de mer aux 10081 Klaviermusik 1950 in drei Sätzen 11014 Te Deum für Orgel
rayons du soleil SCHUBERT, HEINO MOZART, WOLFGANG AMADEUS
10082 Sonata brevis 11002 Choral der Geharnischten aus Mozarts
GRUNELIUS, WILHELM VON
10103 "Epitaphe" Zyklus in 4 Teilen f. Klavier SCHULHOFF, ERWIN "Zauberflöte" für Orgel (Breuer)
10050 Vier Klavierkompositionen 11009 Maurerische Trauermusik (Breuer)
HÄNDEL, GEORG FRIEDR. op.10, op. 13, op. 21, op. 31 21005 Sonate Es-Dur KV 282
10023 Chaconne G-Dur (Kwast) 10071 5 Arabesken für Oboe und Orgel (Breuer)
10077 5 Burlesken op. 23 11031 Rondo a-moll KV 511 (Breuer)
JACOBI, WOLFGANG
10106 Passacaglia und Fuge op. 9 10076 5 Humoresken op. 27 ORLINSKI, HEINZ BERNHARD
10107 Suite im alten Stil op. 10 SCHUMANN, CLARA 11015 Ekpyrosis für Orgel und Pauken
10051 Quatre Polonaises op. 1 11016 Musica perpetua (3 Orgelstücke)
JENSEN, ADOLF
10108 Erotikon op. 44 (Babette Hierholzer) RÖSSLER, RICHARD
Sieben Klavierstücke SCHUMANN, ROBERT 11003 Fantasie
10052 30 Lieder und Gesänge für Klavier 11004 Passacaglia
JENTSCH, WALTER übertragen von Clara Schumann
10024 Fünf Klavierstücke op. 9 SCHUBERT, FRANZ
10098 Bolero für Klavier 11024 Fuge op. 152
JUNGK, KLAUS SHERWOOD, GORDON SCHUMANN, ROBERT (Breuer)
10085 Musique à la Chaîne f. Klavier op. 50 10116 Boogie Canonicus 11036 2 Kompositionen op 56/58 f. Klar. u. Orgel
TAUBERT, KARL HEINZ SENGSTSCHMIDT, JOHANN
KAPPELER, ERNST 11005 Capriccio für Orgelpedal
10001 Das Skalenheft für Klavier 10053 Alte Kontratänze aus England
(unter besonderer Berücksichtigung 10054 Vier Spielstücke TAGLIETTI, GIULIO
der Doppelgriff-Tonleitern) TIESSEN, HEINZ 41032 Concerto f. Blechbläserquintett und Orgel
10084 Zwei Phantasiestücke (Breuer) Part. u. Sti.
KLAAS, JULIUS
10025 Aus galanter Zeit, Tanzsuite op. 10 a TRENKNER, WERNER TAUBERT, KARL HEINZ
11006 Kleine Advents- und Weihnachtsmusik
KNÜMANN, JO 10055 Fünf Arabesken op. 28 über alte Volkslieder
10084 Folklore Konzertant (Ritter) WEINGARTNER, FELIX 11007 Rondo Pastorale
KÜNNEKE, EDUARD 10056 Lose Blätter op. 4 (Jost Michaels) VIVALDI, ANTONIO
10026 Das Weib des Pharao WILM, NICOLAI VON 41033 Concerto f. Blechbläserquintett und Orgel
Klavierpotpourri zum Stummfilm 10057 Valse Impromptu op. 2 (Breuer) Part. u. Sti.
LANG, WALTER WÜSTHÖFF, KLAUS ZECHLIN, RUTH
10027 Bulgaria 10114 Kuscheltierkonzert für Klavier und Sprecher 11018 Wider den Schlaf der Vernunft
Kleine Suite (nach Nationaltänzen 11019 Die sieben letzten Worte Jesu am Kreuz
und Volksliedern) op. 16 ZELTER, CARL FRIEDRICH 11020 Musik zu Epiphanie
10028 Sonatine für die linke Hand op. 4 10058 Rondo mit Variationen (K. H. Taubert) 11026 Auferstehung
10002 Zwölf Klavier Etüden op. 72 20030 Musikalische Antworten auf Joh. Seb. Bach
ZECHLIN, RUTH für Flöte und Orgel
LANGGAARD, RUED 10109 Gedankenspiele 11028 Geistliches Triptychon
10097 Blumenvignetten 11029 De Sanctissima Trinitate
ZIERITZ, GRETE VON 11034 Der Kreuzweg
LE BEAU, LUISE ADOLPHA 10059 Präludium und Fuge
10029 Acht Präludien op. 12 11035 Petrus der Fels
10060 Zwei Fugen h-moll / a-moll
ZIERITZ, GRETE VON
MAASZ, GERHARD 11008 Präludium und Fuge
10030 Sonatine 11017 Orgelkonzert für Orgel solo
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