C. w. leadbeater e annie besant formas de pensamento

1
FORMAS
DE PENSAMENTO
Annie Besant e
C. W. Leadbeater
Hoje em dia se encontra
muito generalizada a idéia do poder e
influência do pensamento. Essa
influência não atinge somente o
pensador, mas também ao meio onde
ele vive e atua. É muito antigo o
conhecimento desse fato, pois uma
velha escritura hindu vinha dizendo há
milênios: "o homem se converte naquilo
que ele pensa", e todos os grandes
instrutores religiosos e filósofos
insistiram sobre a necessidade da boa
ética na aplicação do pensamento e as
responsabilidades que implica.
Por isso, educar e disciplinar
o pensamento tem constituído o
primeiro passo na via do
aperfeiçoamento individual e no
aprimoramento da inteligência e do
caráter.
O que nem todos sabem,
porém, é que os pensamentos são
"coisas" no mundo oculto; isto é, além
de ser uma força, produzem definidas
formas mentais, com cores próprias,
segundo a natureza do pensamento, e
com uma duração proporcional à
intensidade da energia que o
engendrou.
Essas formas mentais,
conscientemente feitas e bem
empregadas, podem produzir
resultados surpreendentes enquanto
subsistirem, por tempo variável de
minutos a séculos.
Graças às superiores
faculdades psiquicomentais, de que
eram dotados, os autores desta obra
puderam estudar minuciosamente
essas e outras peculiaridades dos
pensamentos. E procuraram expô-las
aqui clara e metodicamente, de sorte a
transmitir a outros os resultados de
suas experiências e mostrar-lhes como
disciplinar a sua mente e aproveitar de
maneira inteligente os seus próprios
recursos internos, que são enormes,
variados e muito ignorados.
Acrescentaram também um
capítulo muito instrutivo sobre o
significado das cores dos
pensamentos. Por ali se pode saber
que as cores que nos rodeiam podem
fortalecer ou enfraquecer nosso ânimo,
irritar-nos ou acalmar-nos,
entusiasmar-nos ou deprimir-nos, ser-
nos saudáveis ou doentias.
Trata-se, pois, de uma obra
valiosa e muito útil para todos.

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A. BESANT E C. W. LEADBEATER
FORMAS
DE PENSAMENTO
Tradução de
JOAQUIM GERVÁSIO DE FIGUEIREDO
EDITORA PENSAMENTO
SAO PAULO

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Título do original:
THOUGHT-FORMS
Edição original de
The Theosophical Publishing House
Adyar, Madras — Índia
Ano
88-89-90-91-92-93-94-95
Direitos reservados
EDITORA PENSAMENTO ITDA.
Rua Dr. Mário Vicente, 374 - 04270 São Paulo, SP - Fone: 63 3141
Impresso em nossas oficinas gráficas.

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ÍNDICE
PRÓLOGO ..................................................................................................................9
INTRODUÇÃO À PRIMEIRA EDIÇÃO DE 1901.......................................................11
CAPITULO I: AS DIFICULDADES DE REPRESENTAÇÃO DAS FORMAS DE
PENSAMENTO .........................................................................................................20
CAPITULO II: DUPLO EFEITO DOS PENSAMENTOS ............................................25
CAPITULO III: COMO SE PRODUZEM AS VIBRAÇÕES ........................................27
CAPITULO IV: AS FORMAS DE PENSAMENTO E OS SEUS EFEITOS.................29
CAPITULO V: O SIGNIFICADO DAS CORES..........................................................46
CAPITULO VI: AS TRÊS CLASSES DE FORMAS DE PENSAMENTO ...................50
1 — AS FORMAS QUE PRODUZEM A IMAGEM DO PENSADOR......................50
2 — AS FORMAS QUE PRODUZEM A IMAGEM DE ALGUM OBJETO MATERIAL
...............................................................................................................................50
3 — AS FORMAS COM FEIÇÃO INTEIRAMENTE PRÓPRIA, EXPRESSANDO
AS SUAS INERENTES QUALIDADES NA MATÉRIA QUE ATRAEM AO SEU
REDOR..................................................................................................................53
CAPITULO VII: FORMAS DE PENSAMENTO ILUSTRATIVAS ..............................57
1 — AFEIÇÃO .......................................................................................................57
2 — DEVOÇÃO .....................................................................................................60
3 — INTELECTO...................................................................................................68
4 — CÓLERA ........................................................................................................71
5 — SIMPATIA ......................................................................................................79
6 — MEDO ............................................................................................................79
7 — COBIÇA .........................................................................................................80
8 — EMOÇÕES DIVERSAS..................................................................................82
9 — FORMAS DE PENSAMENTO OBSERVADAS EM PESSOAS MEDITANDO91
10 — PENSAMENTOS DE AUXÍLIO...................................................................100
11 — FORMAS MENTAIS CRIADAS PELA MÚSICA .........................................101
Índice de Figuras
Figura 1: Lâmina sonora de Chladni .........................................................................35
Figura 2: Formas de som ..........................................................................................36
Figura 3: Formas da voz............................................................................................36
Figura 4: Aparato de Bigh Bond ................................................................................38

9
PRÓLOGO
O texto deste livro é produto de minha colaboração como o Sr. C. W.
Leadbeater. Alguns de seus tópicos já haviam sido publicados num artigo da revista
Lúcifer (posteriormente Theosophical Review), mas a maior parte é completamente
nova.
Os desenhos e a pintura das formas de pensamento observadas pelo Sr.
Leadbeater ou por mim, ou em comum, foram elaborados por três de nossos
amigos: Sr. John Carley, Sr. Prince e Sta. Macfarlane, aos quais expressamos nosso
mais cordial agradecimento.
Pintar com as opacas cores terrenas as formas da luz vivente dos mundos
superiores é em verdade uma tarefa muito árdua e ingrata; e esta é uma razão a
mais para sermos gratos àqueles que tentaram a sua realização. Para representar
com um pouco de exatidão estas imagens, teria sido necessário servir-se do fogo
multicor, e não da gama limitada de nossas cores terrenas.
Igualmente estamos gratos ao Sr. M. P. Bligh Bond por haver-nos
permitido socorrer-nos de seu ensaio sobre Figuras Produzidas pelas Vibrações,
bem como de seus delicados desenhos. Outro amigo, que nos enviou notas e alguns
croquis, deseja permanecer anônimo, e respeitando-lhe o desejo, expressamos-lhe
nossa gratidão.
Acalentamos a esperança — e mesmo a certeza — de que este pequeno
livro sirva como que de uma surpreendente lição moral a todos os seus leitores,
fazendo-os compreender o poder do pensamento e a sua natureza, e atuando como

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um estimulante de tudo que seja nobre. É com esta confiante esperança que o
legamos ao mundo.
Annie Besant

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INTRODUÇÃO À PRIMEIRA EDIÇÃO DE 1901
À proporção que aumenta o conhecimento, a atitude da Ciência a respeito
do mundo invisível vai sofrendo notáveis modificações. A Terra, com todo o seu
conteúdo, ou os mundos físicos que a rodeiam, não são os únicos que atraem a
atenção dos sábios. Estes se vêem obrigados a ir ainda mais além em suas
investigações, e a recorrer às hipóteses acerca da natureza da matéria, assim como
das forças que se encontram nas regiões superiores, onde não penetram os
instrumentos de que dispõem. No presente, o éter faz parte integrante do domínio da
Ciência, não sendo mais uma simples hipótese. O mesmerismo, sob o seu novo
nome de hipnotismo, não é mais desdenhado pela Ciência oficial. Desconfia-se das
experiências de Reichenbach, mas ninguém as condena de todo. Os raios de
Roentgen transformaram algumas das antigas idéias referentes à matéria, enquanto
que o rádio as revolucionou e está conduzindo a verdadeira Ciência para além das
fronteiras do éter, até o limiar do mundo astral.
Ruíram os muros que existiam entre a matéria animada e a inanimada.
Descobriu-se que os ímãs possuíam poderes quase perigosos, capazes de transmitir
certa espécie de enfermidades de um modo ainda insatisfatoriamente explicado. A
telepatia, a clarividência e a transmissão da energia sem contato, não fazem parte
ainda da Ciência, atualmente, mas não tardarão em ocupar o seu lugar nela.
A Ciência tem levado suas investigações tão longe, tem demonstrado um
engenho tão agudo em sua penetração na natureza, tem manifestado uma paciência
tão incansável em todas as suas investigações, que por último obteve a recompensa
dada a todos aqueles que buscam fé. As forças e os seres do plano da natureza
mais imediato ao nosso, começam a manifestar-se no extremo limite de nosso

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horizonte físico. "A natureza não dá saltos", e à medida que o sábio se aproxima dos
confins de seu reino, sente-se deslumbrado pelas luzes que lhe chegam de um novo
reino, intimamente unido ao seu.
O sábio vê-se obrigado a especular acerca das entidades invisíveis para
encontrar uma explicação racional dos fenômenos físicos que não pode negar;
pouco a pouco é levado muito mais além, e mesmo sem percebê-lo está já em
contato com o plano astral.
O estudo do pensamento é uma das vias mais interessantes entre o
mundo físico e o mundo astral. Nossos sábios entregam-se de preferência ao estudo
da anatomia e fisiologia do cérebro procurando estabelecer a base de uma
psicologia sã. Depois passam à região dos sonhos, das ilusões e das alucinações;
desde o momento em que tratam de criar uma ciência experimental com o objetivo
de estabelecer classificações e leis, penetram imediatamente no plano astral. O Dr.
Baraduc, de Paris, esteve na iminência de transpor esses limites, e também está
prestes de fotografar imagens astro-mentais, para obter imagens do que, do ponto
de vista materialista, seria resultado de vibrações na matéria cinzenta do cérebro.
Todos os que têm estudado seriamente este problema, sabem que as
impressões fotográficas de que falamos são produzidas pelos raios ultravioletas
provenientes dos objetos, e que os raios do espectro solar não permitem distinguir.
Já se puderam comprovar as afirmações de certos clarividentes, pela aparição em
sensíveis placas fotográficas de figuras e objetos, invisíveis aos olhos físicos, porém
visíveis aos clarividentes, que os descreveram.

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Ao homem de boa-fé é impossível rejeitar in totó as afirmações feitas por
estudiosos sérios, que puderam comprová-las muitas vezes. Temos investigadores
que se têm dedicado a obter imagens de formas sutis, engenhando métodos
especiais para fazer reproduções exatas. Parece que o Dr. Baraduc foi um dos mais
felizes em suas experimentações; publicou um livro em que relata as suas
investigações e apresenta reproduções de fotografias por ele obtidas. Diz-nos ele
que investiga as forças sutis por cujo intermédio a alma (para ele, alma é a
inteligência atuando entre o corpo e o espírito) se manifesta, procurando registrar
seus movimentos por meio de uma agulha e suas vibrações, "luminosas" mas
invisíveis, por meio de impressões sobre placas sensíveis. A interceptação é feita
com não-condutores de eletricidade e calor.
Podemos dispensar os estudos sobre a Biometria, ou medição da vida
pelos movimentos, para deter-nos uns instantes em suas investigações
iconográficas. Concernem ao registro de ondas invisíveis que, segundo ele,
participam da natureza da luz, e em que a alma projeta a sua própria imagem.
Algumas destas fotografias representam resultados etéricos e magnéticos de
fenômenos físicos, nos quais também não nos deteremos por não serem pertinentes
ao nosso tema específico, conquanto sejam também interessantes.
Pensando energicamente num objeto, o Dr. Baraduc criou uma forma de
pensamento e fixou-a numa placa sensível. Deste modo tratou de reproduzir a
imagem mental de uma senhora, já falecida, que há tempos conhecera. Obteve
assim um clichê que recordava um desenho seu, em que havia reproduzido os
traços dessa mesma pessoa em seu leito de morte. Disse também, e com razão,
que a criação de um objeto é a cristalização de uma imagem saída da mente; e

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procura comprovar o efeito químico produzido nos sais de prata pela imagem
nascida do pensamento. Ilustração surpreendente é a de uma força dirigida para o
exterior (uma oração sincera, por exemplo). Outra oração se vê produzindo formas
semelhantes a folhas de um feto; outra poderá assemelhar-se a um borrifo de água
para o alto. Três pessoas pensando com carinho em sua unidade, projetarão um
pensamento comparável a uma massa ondulante, de forma alargada. Um rapaz que
chorava diante do corpo de um pássaro morto, foi rodeado de uma corrente de
emoção em forma de fios recurvos que se interpenetravam. Um sentimento de
profunda tristeza assemelha-se a um forte torvelinho. Observando com atenção a
série destas reproduções tão interessantes, compreende-se facilmente que o que se
obtém não é a imagem da forma de pensamento, mas o efeito causado na matéria
etérica pela vibração que a acompanha; por conseguinte, é necessário conhecer
perfeitamente o pensamento que se examina para compreender os resultados
obtidos.
Pode ser útil apresentar aos estudantes, de um modo mais claro do que o
tem sido até o presente, certos fatos que tornam mais inteligíveis os resultados
obtidos pelo Dr. Baraduc. São naturalmente imperfeitos, já que um aparato
fotográfico e as placas sensíveis não são, de maneira alguma, instrumentos
apropriados para investigações no mundo astral. Contudo, como se poderá ver,
esses resultados são do mais alto interesse, porque servem de laço entre as
investigações puramente científicas e as devidas aos clarividentes.
Na mesma época em que escrevemos, observadores alheios à Sociedade
Teosófica tratam de explicar como as emoções sucessivas fazem mudar as cores do
oval nebuloso, que é a aura que a todos nos rodeia. Sobre esse tema aparecem

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artigos em revistas sem relação alguma com essa Sociedade. Um médico, que se
dedica especialmente a isto1
, comprovou, graças a um grande número de
observações, a cor da aura de diferentes tipos e de temperamentos diversos. Os
resultados de suas investigações aproximam-se muito dos obtidos pelos teósofos
clarividentes. Por certo, uma concordância tão completa entre ambos os métodos é
a demonstração suficiente de fatos cuja evidência não pode ser posta em dúvida.
O livro O Homem Visível e Invisível2
trata da aura sob um ponto de vista
geral. O presente estudo, como o do livro acima, tem por mira levar essas pesquisas
um pouco mais longe. Tem-se cogitado quão útil seria fazer penetrar no
entendimento do estudante a idéia de que o pensamento e o desejo vivem e atuam,
e de que a sua influência afeta todo aquele com quem se ponham em relação.
1
Dr. Hooker, Gloucester-Place, Londres, W.
2
Por C. W. Leadbeater, Editora O Pensamento.

20
CAPITULO I: AS DIFICULDADES DE REPRESENTAÇÃO
DAS FORMAS DE PENSAMENTO
Amiúde terá o leitor ouvido dizer que os pensamentos são coisas reais, e
muitos dentre nós estão persuadidos da verdade desta asserção. Contudo, poucos
são os que concebem uma idéia clara do que seja um pensamento; portanto, este
pequeno livro tem por objetivo ajudar a elucidar este problema.
Apresenta-se-nos uma série de dificuldades que derivam da maneira
como compreendemos o espaço. Em realidade, apenas o vemos sob três
dimensões, que ainda limitamos a duas quando tratamos de o desenhar. Com efeito,
a representação mesma dos objetos de três dimensões é forçosamente inexata, pois
dificilmente podemos reproduzir com exatidão uma linha ou ângulo. Se nosso croqui
representa a perspectiva de uma estrada, o primeiro termo deve ser muito mais largo
do que comprido, ainda que em realidade a dimensão seja igual em todos os
sentidos.
Se o modelo que temos diante de nós é uma casa, os ângulos retos que a
limitam se convertem em ângulos agudos ou obtusos, segundo o ponto de vista do
observador, e. no desenho se faz ainda mais marcada esta diferença. Em realidade,
desenhamos as coisas, não como o são, mas conforme o aspecto que têm para nós:
o artista se esforça, com efeito, em produzir a ilusão das três dimensões, dispondo
habilmente as linhas numa superfície plana, a qual não tem senão duas dimensões.
Assim acontece porque aqueles que observam os quadros ou pinturas se
encontram já familiarizados com objetos semelhantes aos ali representados, e estão

21
prontos a aceitar a idéia que os sugerem. Uma pessoa que jamais houvesse visto
uma árvore, não poderia formar uma idéia da mesma, embora tivesse uma imagem
perfeita diante de si. Se a esta dificuldade acrescentamos outra mais séria ainda,
isto é, a nossa consciência limitada, e supondo que mostramos esta pintura a uma
pessoa que apenas conheça duas dimensões do espaço, constataremos a absoluta
impossibilidade de fazê-la compreender a paisagem que o nosso quadro representa.
Tal é o obstáculo que deparamos no caminho, e que é mais grave quando tentamos
representar uma forma de pensamento. A grande maioria dos que observam a
imagem não tem senão a noção de três dimensões, e ainda mais, não tem a menor
idéia do mundo interno em que aparecem as formas de pensamento, com a
esplêndida luz e variedade de suas cores.
O mais que podemos fazer é representar uma série de formas de
pensamento, e mesmo aqueles cujas faculdades lhes permitem ver suas próprias
formas de pensamento, terão uma decepção, pois verão diante de si uma
reprodução incompleta. Portanto, aqueles que atualmente se vêem na
impossibilidade de nada ver, terão deste modo uma idéia aproximada do que são as
formas de pensamento, e tirarão certo proveito real e positivo.
Todos os estudantes sabem que o que se chama a aura do homem é a
parte externa da substância que o interpenetra e que transcende em muito os limites
de seu corpo físico, o menor de todos. Também sabem que dois de nossos corpos
— o mental e o emocional — são os que têm mais particularmente que ver com o
que chamamos formas de pensamento. Mas para que este estudo seja fácil de
compreender, mesmo para aqueles que não têm a prática dos ensinamentos
teosóficos, é necessário que recapitulemos os elementos desta questão.

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O homem verdadeiro, o Pensador, está envolto num corpo composto de
inumeráveis combinações da matéria sutil do plano mental. Esse corpo é mais ou
menos perfeito, mais ou menos organizado para as funções que tem de
desempenhar, segundo o grau de desenvolvimento alcançado pelo homem. O corpo
mental é um organismo de maravilhosa beleza; a finura e plasticidade das partes
que o constituem lhe dão a aparência de uma luz vivente, e quanto mais
desenvolvida é a inteligência, num sentido puro e desinteressado, maior é o seu
esplendor e beleza.
Todo pensamento dá origem a uma série de vibrações que no mesmo
momento atuam na matéria do corpo mental. Uma esplêndida gama de cores o
acompanha, comparável às reverberações do sol nas borbulhas formadas por uma
queda de água, porém com uma intensidade mil vezes maior. Sob este impulso, o
corpo mental projeta para o exterior uma porção vibrante de si mesmo, que toma
uma forma determinada pela própria natureza destas vibrações. Do mesmo modo,
num disco coberto de areia se formam certas figuras sob a influência de uma nota de
determinada música. Nessa operação mental se produz uma espécie de atração da
matéria elemental do mundo mental, cuja natureza é particularmente sutil.
Desta maneira, temos uma forma de pensamento pura e simples, uma
entidade vivente, de uma atividade intensa, criada pela idéia que lhe deu
nascimento. Se esta forma é constituída pela matéria mais sutil, será tão poderosa
quanto enérgica, e poderá, sob a direção de uma vontade tranqüila e firme,
desempenhar um papel de alta transcendência. Mais adiante daremos detalhes
acerca desta ação determinada.

23
Quando a energia do homem é dirigida para o exterior, para os objetos
desejados por ele, ou é empregada em atos de emoção ou paixão, esta energia tem
então por campo de ação uma espécie de matéria muito menos sutil que a do plano
mental: a matéria do mundo astral.
O que se chama corpo emocional1
, ou de desejos, está composto desta
matéria mais densa, e é ela que, no homem pouco desenvolvido ainda, constitui a
maior parte de sua aura. Quando o homem é de tipo grosseiro, seu corpo de desejos
está formado da matéria mais densa do mundo astral; é opaco, as cores são
escuras, e os diferentes tons do verde e do vermelho, empanados ou sujos,
desempenham o papel mais importante. Segundo a espécie de paixão que se
manifesta, a vontade faz brilhar sucessivamente as cores características. Um
homem elevado, ao contrário, tem um corpo de desejos composto das espécies
mais sutis da matéria astral, e suas cores são brilhantes e puras, tanto externa como
internamente. Este corpo é menos sutil, menos luminoso que o corpo mental; no
entanto, seu conjunto c esplêndido, e à medida que se elimina o egoísmo, todos os
tons sombrios e obscuros desaparecem com ele.
O corpo emocional ou de desejos dá origem a uma segunda espécie de
entidades, em sua constituição geral semelhantes às formas de pensamento que
acabamos de descrever, mas limitadas ao mundo astral, e geradas pela mente
dominada pela natureza animal. Estas formas são devidas à atividade da mente
inferior, ao exteriorizar-se através do corpo emocional; é a atividade de Kama-Manas
segundo a terminologia teosófica, ou a mente dominada pelo desejo. Neste caso, as
vibrações se estabelecem no corpo de desejos ou emocional, e sob a sua influência
1
O corpo emocional também aparece sob o nome de veículo astral corpo de desejos. Sua matéria
corresponde à do mundo astral, também chamado plano astral ou emocional. N. do T.

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este corpo projeta para o exterior uma porção vibratória de si mesmo, cuja forma é
determinada, como no caso precedente, pela própria natureza das vibrações, a qual
atrai para si algo da essência elemental do mundo astral.
Uma forma de pensamento desta espécie tem, pois, por envoltura, a
essência elemental atraída, e por centro, o desejo ou, paixão que a exterioriza. O
poder da forma de pensamento dependerá da quantidade de energia mental
combinada com este elemental de paixão ou desejo. Estas formas, tal qual as
pertencentes ao mundo mental, são chamadas elementais artificiais, e geralmente
são as mais comuns, pois no homem vulgar são muito poucos os pensamentos que
não se encontrem manchados pelo desejo, paixão ou emoção.

25
CAPITULO II: DUPLO EFEITO DOS PENSAMENTOS
Cada pensamento bem definido produz um duplo efeito: uma vibrante
radiação e uma forma suscetível .de flutuar pelo espaço. Falando com propriedade,
no princípio o pensamento parece ao clarividente como uma vibração no corpo
mental, que se pode manifestar sob uma forma complexa ou simples. Se o
pensamento é perfeitamente simples, não põe em atividade mais do que uma
espécie de vibração; portanto, apenas uma espécie de matéria mental será
notavelmente modificada. O corpo mental está, com efeito, composto de matéria de
diferentes graus de densidade, que geralmente dividimos em "espécies"
correspondentes aos diversos subplanos. Cada um destes subplanos se separa em
muitas subdivisões, e se representamos estas traçando linhas horizontais para
indicar os diferentes graus de densidade, há uma outra disposição que poderíamos
simbolizar traçando linhas verticais cortando-as em ângulos retos, para denotar
os diferentes tipos de qualidades de densidades. Existem, pois, numerosas
variedades de matéria mental, e tem se notado que cada uma delas tem seu modo
especial e bem definido de vibração, ao qual parece mais habituada. De sorte que
cada variedade responde automaticamente e tende naturalmente a reproduzir as
mesmas vibrações que tenham sido interrompidas por um pensamento ou uma
sensação marcadamente forte em outro sentido.
Vejamos um exemplo: quando um homem se vê bruscamente sob a
impressão de uma emoção, seu corpo astral é violentamente agitado e as suas
cores habituais se vêem momentaneamente quase obscurecidas por uma onda
carmesim, azul ou escarlate, correspondente ao grau vibratório da emoção
particular. Esta modificação é momentânea, não dura mais que alguns segundos, e

26
rapidamente volta o corpo astral a tomar o seu aspecto comum. Portanto, cada
emoção súbita produz um efeito permanente: acrescenta sempre algo de sua própria
cor ao matiz normal do corpo astral. De maneira que cada vez que o homem cede a
uma emoção determinada, torna-se-lhe mais fácil ceder de novo, pois o seu corpo
astral toma então o costume de vibrar de maneira análoga.
Contudo, a maior parte dos pensamentos humanos estão longe de ser
simples. A afeição absolutamente pura existe em verdade, mas encontramo-la muito
amiúde matizada de orgulho ou egoísmo, de ciúmes ou paixão quase animal. Isto
quer dizer que duas vibrações claramente separadas — e algumas vezes mais de
duas — aparecem ao mesmo tempo no corpo mental e no corpo astral. A vibração
radiada será, pois, complexa, e a forma de pensamento daí resultante será de
muitas cores em vez de uma.

27
CAPITULO III: COMO SE PRODUZEM AS VIBRAÇÕES
As vibrações radiadas de que acabamos de falar, como as vibrações de
toda a natureza, debilitam-se à medida que se afastam do centro que as produziu.
Portanto, é provável que este poder varie em razão mais do cubo do que do
quadrado das distâncias, por causa da intervenção de uma nova dimensão. Estas
vibrações tanto como as demais, tendem a reproduzir-se sempre que a ocasião seja
favorável, e quando atuam em outro corpo mental, têm uma tendência imediata a
sintonizá-lo com o seu próprio diapasão vibratório. Isto significa que no homem cujo
corpo mental seja afetado por estas ondas, as vibrações tendem a produzir em sua
mente pensamentos do mesmo caráter que os já formados anteriormente pela
mente do pensador emissor da onda primitiva.
À distância a que atuam as correntes de pensamento, a força e o poder
com que penetram na mente de outra pessoa, dependem da força e da nitidez do
pensamento original. Sendo assim, o pensador pode ser comparado a alguém que
esteja discursando. Sua voz põe em movimento ondas sonoras que, partindo dele
em todas as direções, levam sua palavra aos que estão distantes. Se sua voz é
potente, e se a elocução é clara, a distância percorrida por esta onda pode ser
grande. O mesmo ocorre com um pensamento enérgico, o qual vai muito mais longe
do que um pensamento débil ou pouco definido; mas, neste caso, a força é menos
importante do que a clareza e precisão. Por último, do mesmo modo que a voz do
orador chega amiúde a ouvidos desatentos, assim, também, quando os homens
estão distraídos em seus prazeres ou outras preocupações, poderá roçá-los uma
corrente de pensamento sem o perceberem.

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A vibração radiada leva consigo o caráter do pensamento que a anima,
mas não o assunto desse pensamento. Um hindu, em sua meditação, pensa em
Krishna; a onda de pensamento dele emanada despertará pensamentos de devoção
em todos aqueles que ela alcance, e conseqüentemente, um maometano adorará
Alá; um zoroastriano, a Auramazda; um cristão, a Jesus. Um homem que pense
fortemente em coisas elevadas, emitirá vibrações que levantarão o pensamento dos
demais ao mesmo nível, porém sem que neles reproduza a mesma imagem que lhe
ocupe a mente. Essas vibrações influem naturalmente com uma força maior nas
pessoas já habituadas a vibrações similares. Não obstante, elas exercem também
sua ação nos corpos mentais com que entram em contato, de sorte que a sua
tendência é despertar o poder do pensamento superior naqueles em que ainda
permanece passivo. É, pois, evidente que todo homem que pensa em coisas
elevadas faz um trabalho de propaganda sem o saber.

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CAPITULO IV: AS FORMAS DE PENSAMENTO E OS SEUS
EFEITOS
Ocupemo-nos agora do segundo efeito do pensamento: a criação de uma
forma definida. Todos os que têm estudado o assunto que nos ocupa, sabem o que
é a essência elemental, essa estranha manifestação semi-inteligente que nos rodeia,
vivificando ao mesmo tempo a matéria do plano astral e do plano mental.
Essa matéria se amolda muito facilmente à influência do pensamento
humano. Todo impulso que brote do corpo mental ou do corpo astral, cria
imediatamente uma espécie de veículo temporário, que se reveste dessa matéria
vitalizada. Assim, um pensamento ou um impulso se converte durante determinado
tempo numa espécie de entidade vivente, cuja alma será a forma de pensamento, e
a matéria vivificada, o corpo. Os escritores teosóficos substituem a antiga definição
da matéria astral ou mental, animada pela essência monádica num dos estados do
reino elemental, pela simples denominação "essência elemental", e quase sempre
dão às formas de pensamento o nome de "dementais".
Pode haver uma variedade muito grande de cor e aspecto das formas
produzidas pela mente, pois cada pensamento atrai ao seu redor a matéria
apropriada à sua expressão e a põe no diapasão vibratório da sua própria. Portanto,
o caráter do pensamento determina a sua cor, e é do mais alto interesse o estudo de
suas variações e combinações.
Uma forma de pensamento pode ser comparada a uma verdadeira garrafa
de Leyde; a envoltura de essência vivente simboliza a garrafa, e a energia do

30
pensamento, a eletricidade que a carrega. Se o pensamento ou os sentimentos de
um homem são projetados sobre uma pessoa determinada, a forma de pensamento
irá diretamente a ela e lhe afetará os veículos astral e mental. Se o pensamento é
egoísta, se o ser que o engendra não pensa senão em si mesmo (como sucede a
maior parte das vezes), a forma vagará constantemente próximo ao seu criador,
sempre pronta a atuar sobre ele próprio, tantas vezes quantas o encontre em estado
passivo. Vejamos um exemplo: um homem que ceda freqüentemente a
pensamentos impuros, poderá esquecê-los enquanto permaneça engolfado na
corrente diária de seus negócios, e não obstante isso, as formas de pensamento
flutuam sobre ele, qual uma espessa nuvem, pois toda a sua atividade mental está
dirigida em outra direção e o seu corpo astral é sensível apenas a vibrações
similares. Mas quando as atividades exteriores diminuem, quando o homem se
entrega ao descanso depois do trabalho, e a sua mente está passiva, sentirá a
corrente insidiosa das vibrações impuras dirigir-se para si. Se a sua consciência está
desperta até certo grau, ele se aperceberá do fato que acabamos de explicar, e dirá
que "esta tentação é obra do diabo". Contudo, a verdade é que este assalto do mal
não vem do exterior, senão em aparência, pois na realidade é a reação de suas
próprias formas de pensamento.

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Cada homem se move num espaço, encenado como que numa caixa
fabricada por ele mesmo, rodeado de cardumes de formas de pensamento habituais.
Nestas condições, ele só vê o mundo através deste tabique, e naturalmente matiza
todas as coisas com a sua própria cor dominante, e toda a gama de vibrações que o
afetam é mais ou menos modificada pela sua própria tinta pessoal. Assim é que o
homem não vê nada com exatidão até haver aprendido a dominar por completo os
sentimentos e os pensamentos. Antes disso, todas as suas observações têm de ser
feitas através de seu meio próprio, o qual deforma e empana tudo quanto o afeta,
semelhante a um espelho embaciado. Se o pensamento não se dirige
especificamente para alguém, se não se fixa no ser a quem é enviado, flutua
simplesmente na atmosfera, radiando sem cessar vibrações análogas às que têm
sido postas em movimento pelo seu criador. Se o pensamento não se põe em
contacto com outros corpos mentais, esta vibração diminui gradualmente em energia
e termina com a dissolução da forma de pensamento. Se, ao contrário, esta vibração
consegue despertar num corpo mental próximo uma vibração simpática, as duas
vibrações se atraem e a forma de pensamento é, geralmente, absorvida por este
novo corpo mental.
Assim vemos que a influência da forma de pensamento não vai tão longe
como a da vibração original, mas dentro do raio de sua ação atua com precisão
muito maior. Sua influência sobre o corpo mental não produz ao pensamento
original, mas reproduz o mesmo pensamento.
Milhares de seres poderiam ser afetados pela radiação de que acabamos
de falar, a qual lhes produzirá pensamentos da mesma categoria, e no entanto
poderá suceder que nenhum seja exatamente igual ao original. A forma de

35
pensamento poderá não ser absorvida senão por algumas pessoas; neste caso,
bastante raro, reproduzirá a idéia inicial.
A criação de certas formas geométricas por meio de vibrações é
conhecida por aqueles que têm estudado acústica e estão familiarizados com a
produção das denominadas figuras de Chladni nos laboratórios de física. Aos
leitores que não estejam ao corrente deste particular, damos a seguir uma breve
explicação.
De cobre ou de cristal se faz uma placa vibratória de Chladni (fig. 1), de
bordos ligeiramente dobrados para cima, e na sua superfície se estende uma
camada de areia. Esta areia é lançada ao ar pela vibração produzida pelo arco de
um violino, e ao cair sobre a placa, toma formas regulares como as representadas
na figura 2. Tangendo o rebordo da placa em pontos diversos, obtêm-se notas
distintas, e por conseguinte, formas diferentes (fig. 3).
Figura 1: Lâmina sonora de Chladni

36
Figura 2: Formas de som
Comparando-se as figuras aqui apresentadas com as que se obtêm pela
vibração da voz humana, poderá observar-se uma semelhança curiosa. Neste caso,
"as formas devidas à voz", que foram admiravelmente estudadas e reproduzidas
pela Sra Watts Hughes1
, são incontestáveis testemunhos do fato acima citado. O
estudo destas formas é deveras interessante, e a obra que mencionamos deveria
estar à mão de todos aqueles que se interessam pelo assunto.
Figura 3: Formas da voz.
1
The Eidophone. Vejam-se as figuras por Margaret Watts Hughes.

37
Contudo, poucas pessoas se têm apercebido de que as formas descritas
nessa obra se devem à ação e reação das vibrações que as criaram. Também
muitos ignoram que existe uma máquina por meio da qual é possível dar a um
pêndulo dois movimentos simultâneos, os quais podem ser fielmente registrados por
um aparato gráfico adaptado a esse mecanismo. Se substituirmos o movimento do
pêndulo pelas vibrações produzidas pelo corpo astral ou mental, teremos então o
modus operandi da construção das formas por meio das vibrações astrais ou
mentais2
.
As figuras adiante são tomadas de um estudo muitíssimo interessante, As
formas devidas a vibrações, de F. Bligh Bond, que por meio de pêndulos conseguiu
bom número de desenhos notáveis.
O pêndulo é suspenso de uma fita de aço, que não pode executar mais
de dois movimentos em ângulo reto. Colocam-se quatro pêndulos dois a dois,
movendo-se em ângulos retos uns em relação aos outros e unidos por fios que
juntam as fitas dos pêndulos duas a duas. Seus movimentos reunidos se transmitem
por meio de fios a uma tábua central donde a tensão das cordas elásticas vão aos
pontos adiante para dar e receber a alternação dos movimentos. O quadro móvel
sustenta a pena, que baixa ou se levanta mediante a suspensão elástica que tem
uma corda de afrouxar, e quando se deseja obter uma figura, o pêndulo é movido
pelo ajuste de seu peso móvel e se põe em movimento, e então a pena pode incidir
sobre a folha de papel.
2
O Sr. Joseph Gould, Estratfort House, Nottingham, tem à venda o pêndulo, de movimento
combinados, para a produção destas admiráveis figuras.

38
Figura 4: Aparato de Bigh Bond3333
Teoricamente não existem limites ao número de pêndulos que podem ser
combinados deste modo. Os movimentos dos pêndulos são retilíneos, mas duas
vibrações retilíneas de igual amplitude, com um movimento em ângulo reto de um
sobre o outro, dão origem a um círculo se os movimentos são alternativamente
regulares, e a uma elipse, se são menos regulares ou desiguais.
Também se pode obter uma vibração circular por meio de um pêndulo
que se mova livremente no centro de uma superfície, desde que se lhe imprima um
3
Este aparato e seu Memorial foram apresentados pelo seu autor num congresso anual da
Sociedade Teosófica. (Reprodução da edição espanhola desta obra). N. do T.

39
movimento rotatório. Então se produz uma série maravilhosa de desenhos, cuja
semelhança com as formas de pensamento é muito notável.
Isto basta para demonstrar que as vibrações podem ser facilmente
transformadas em figuras geométricas. Da lâmina à página..., comparemos a figura
4 com a forma de pensamento criada pela "Oração de uma mãe (lâmina 12); a figura
5 com a "forma de pensamento dos jogadores" (lâmina 32); a figura 6 com as formas
serpentinas das Lâminas 19 e 25. Acrescenta-se a figura 7 como uma ilustração da
complexidade a que pode atingir.
É maravilhoso observar que alguns dos desenhos feitos aparentemente
ao acaso por meio da citada máquina, correspondem exatamente aos tipos mais
elevados de forma de pensamento criados pela meditação. Estamos persuadidos da
existência de fontes de inesgotáveis riquezas científicas no fato que acabamos de
citar, conquanto ainda se precisem desenvolver pacientes investigações antes de
se poder afirmar de maneira categórica o significado exato destes fenômenos.
Evidentemente, isto demonstra que se, no plano físico, duas forças
guardando entre si certa proporção podem criar uma forma que corresponda
exatamente à produzida no plano mental por um pensamento complexo, podemos
inferir que esse pensamento põe em movimento em seu próprio plano duas forças
que guardam a mesma proporção entre si. Só nos falta saber o que são estas forças
e como atuam. Se formos capazes de resolver este problema, é provável que se nos
abrirá um novo campo de profundos conhecimentos e úteis ensinamentos.
PRINCÍPIOS GERAIS
Três princípios gerais governam a produção de todas as formas de
pensamento:
1º — A qualidade dos pensamentos determina a sua cor;

40
2º — A natureza dos pensamentos determina a sua forma;
3º— A precisão dos pensamentos determina a nitidez dos seus contornos.

46
CAPITULO V: O SIGNIFICADO DAS CORES
O significado da tábua de cores dada no frontispício desta obra, é idêntico
ao da tábua constante do livro O Homem Visível e Invisível. O que se disse ali com
referência às cores dos diferentes corpos do homem, pode se repetir quando se trata
das formas de pensamento geradas nesses corpos. Aos leitores que não conheçam
o livro acima mencionado ou estejam esquecidos, lhes diremos que o preto significa
ódio e maldade; o vermelho em toda a sua escala, desde o vermelho de ladrilho até
o escarlate brilhante, indica cólera. A cólera brutal manifesta-se por meio de
relâmpagos de um vermelho escuro, atravessando densas nuvens de cor parda,
enquanto que a indignação nobre se manifestará por meio de uma cor escarlate
muito viva que, embora longe de ser feia, é desagradável pelo seu brilho. Um
vermelho escuro e repugnante, quase exatamente o que se chama "vermelho do
sangue de dragão", é indício das paixões animais e de todos os desejos sensuais.
A cor moreno-clara (como de terra queimada) expressa avareza; o
cinzento-escuro indica egoísmo — infelizmente esta côr se encontra com demasiada
freqüência; o cinzento-escuro e sombrio é sinal de depressão, enquanto que o
cinzento claro e lívido indica medo; o verde-cinzento denota suspeição, ao passo
que o verde-escuro salpicado de pontos e de relâmpagos de côr escarlate manifesta
ciúmes.
O verde parece demonstrar sempre a faculdade de adaptação; no caso
mais ínfimo, quando se aplica ao egoísmo, esta faculdade se converte amiúde em
falsidade. Mais tarde, quando a evolução progrediu, esta cor se torna mais limpa,

47
mais pura, denotando que o ser que a possui deseja dar-se todo aos demais,
embora entrem ainda em seus projetos muitos sentimentos interesseiros, como o
desejo de popularidade ou boa reputação. Em seu aspecto mais elevado, o verde
brilhante expressa o divino poder da simpatia.
A afeição se manifesta por meio de toda a gama, desde o carmesim até o
rosa; uma cor acarminada clara e limpa significa afeição normal, forte e sã. Se a cor
rosa se obscurece com um moreno cinzento opaco, indica um sentimento
manifestamente egoísta, enquanto que o rosa pálido e puro corresponde àquele
amor absolutamente desinteressado de que estão dotadas as naturezas elevadas.
Semelhante aos primeiros albores da aurora, o amor passa de igual maneira do
carmesim escuro dos sentimentos grosseiros aos matizes delicados do rosa mais
suave, à medida que se purifica a afeição de todo o egoísmo, e cresce cada vez
mais abrangendo em sua grande e terna compaixão todos os seres necessitados.
Esta cor admirável, ligeiramente mesclada com o azul da devoção, pode expressar o
sentimento amplamente realizado da fraternidade universal de todos os homens.
O alaranjado escuro implica orgulho ou ambição, e toda a gama do
amarelo pertence à intelectualidade; o amarelo de ocre escuro demonstrará
inteligência aplicada a satisfazer o egoísmo, enquanto que o amarelo claro indicará
uma personalidade intelectual elevada. O amarelo flórido, pálido e luminoso, é
indício da inteligência mais elevada; é a razão pura dirigida para fins espirituais.
As diferentes tonalidades do azul indicam todas o sentimento religioso,
escalonando-se desde o azul escuro da devoção egoísta ou do azul cinzento do
fetichismo matizado pelo medo, até a cor intensa e brilhante que representa o ato de

48
adoração de um coração amante, e o esplêndido azul pálido, exaltação da cor
precedente, que implica a renúncia do eu pessoal e a união com o Divino.
Um pensamento cheio de amor produzido por um coração piedoso dá
origem a uma série de tonalidades maravilhosas, semelhantes ao azul profundo de
um céu de estio. Algumas vezes, através destas nuvens de um azul esplêndido,
resplandecem em todo o conjunto deslumbradoras estrelas de ouro de chispeante
chuva.
Um sentimento composto ao mesmo tempo de afeição e de adoração,
manifesta-se por meio de um tinto violeta, cujos delicadíssimos matizes expressam
com exatidão as diversas capacidades que têm as almas para responder à
concepção de um ideal elevado.
O brilho e a intensidade das cores denotam, geralmente, a medida da
força e a atividade do sentimento que lhes deu nascimento.
É preciso não esquecer a espécie de matéria de que são constituídas as
formas de pensamento. Se um pensamento é puramente intelectual e pessoal; se o
pensador, por exemplo, trata de resolver um problema de álgebra ou geometria, a
forma de pensamento, assim como a sua onda vibratória, pertencerão unicamente
ao plano mental.
Suponhamos um pensamento de ordem espiritual, que esteja matizado de
amor e aspirações elevadas, ou de um esquecimento completo de si mesmo.
Semelhante forma mental se elevará além do plano mental e participará em.grande
parte do esplendor e da glória do plano búdico. Neste caso, a sua influência será

49
muito poderosa. Um pensamento semelhante será sempre uma força considerável,
que não pode produzir senão um efeito benfeitor na mente daqueles que alcance,
com a condição de que eles possuam o poder de senti-la e de lhe responder.
Por outro lado, se um pensamento contém em si algo de egoísmo, algum
desejo pessoal, suas vibrações descerão e se rodearão de matéria astral, que
formará uma espécie de envoltura da matéria mental de que todo pensamento está
possuído.
Um pensamento desta espécie atuará sobre o corpo astral dos homens,
assim como sobre a sua inteligência, e desta maneira não somente despertará os
seus pensamentos, mas também os seus sentimentos.

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CAPITULO VI: AS TRÊS CLASSES DE FORMAS DE
PENSAMENTO
Do ponto de vista das formas que os pensamentos criam, podemos
agrupá-los em três classes:
1 — AS FORMAS QUE PRODUZEM A IMAGEM DO PENSADOR
Quando um homem se imagina num lugar distante, ou deseja
ardentemente estar nesse lugar, ele cria uma forma de pensamento com a sua
própria imagem, que aparece ali. Uma forma semelhante pode ser freqüentemente
vista por outras pessoas, que amiúde a tomam como o corpo astral ou a aparição do
próprio homem. Em tal caso, ou o vidente tem suficiente clarividência para ver a
imagem astral, ou a forma de pensamento tem suficiente energia para materializar-
se, isto é, para atrair ao seu redor, temporariamente, certa quantidade de matéria
física.
Um pensamento capaz de gerar uma forma desta classe, deve ser
necessariamente poderoso e emprega também certa quantidade de matéria do
corpo mental. Por pequena e restrita que seja a forma de pensamento, quando ela
sai do pensador, envolve-se de uma considerável quantidade de matéria astral e
cresce até adquirir as dimensões de um ser vivente, antes de chegar ao seu destino.
2 — AS FORMAS QUE PRODUZEM A IMAGEM DE ALGUM OBJETO
MATERIAL
Quando um homem pensa num amigo, ele forma dentro do seu corpo
mental uma imagem diminuta desse amigo, que freqüentemente se exterioriza e
comum ente flutua no espaço, diante dele. Do mesmo modo, se um homem pensa
num cômodo, numa casa, ou numa paisagem, dentro de seu corpo mental se

51
formam imagens diminutas desses objetos, que logo se exteriorizam. O mesmo
sucede quando a imaginação está em atividade. O pintor, ao conceber o quadro que
se propõe executar, o constrói primeiramente com a matéria do seu corpo mental;
mais tarde o projeta no espaço diante de si, observando-o mentalmente e copiando-
o. De igual maneira constrói o novelista as imagens de seus personagens na matéria
mental, e depois, por um esforço de vontade, faz seus bonecos se moverem de um
lado para outro, separando-os ou agrupando-os, e deste modo se desenvolve o
verdadeiro enredo diante dele. Por causa de nossa estranha e falsa concepção da
realidade, é-nos difícil compreender como podem existir atualmente estas imagens
mentais, e tão perfeitamente objetivas, que um vidente pode facilmente percebê-las,
e estas podem ainda ser transformadas por outrem que não seja o seu criador.

53
Alguns novelistas têm observado este fato, e têm assegurado que os
personagens, uma vez criados em sua imaginação, atuam com vontade própria e
fazem que o enredo mude de direção, e às vezes em sentido oposto ao plano
original do autor. O que sucede nestes casos, é que, às vezes, as formas de
pensamento são vivificadas por elementos da natureza, ou, mais freqüentemente,
pela ação de algum novelista morto que vigia do plano astral o trabalho de seu
colega e crê que pode melhorá-lo escolhendo este método para expressar os seus
conselhos.
3 — AS FORMAS COM FEIÇÃO INTEIRAMENTE PRÓPRIA,
EXPRESSANDO AS SUAS INERENTES QUALIDADES NA MATÉRIA
QUE ATRAEM AO SEU REDOR
Tão só as formas de pensamento desta classe podem ser, em realidade,
representadas por meio de lâminas, pois as das duas primeiras classes não seriam,
afinal, mais do que paisagem ou retratos. Nesta classe de pensamentos veremos
cópias de formas de pensamento pertencentes ao plano físico, mas modeladas com
matéria astral; no terceiro grupo temos, pelo contrário, um vislumbre das formas cuja
natureza corresponde aos planos astral e mental. Isto faz que tais formas sejam
verdadeiramente interessantes, apesar mesmo da dificuldade insuperável de
reproduzi-las de um modo exato.
As formas de pensamento desta categoria se manifestam quase sempre
no plano astral, pois que, em sua maioria, são a expressão dos sentimentos e
pensamentos. As que aqui expomos pertencem quase todas a esta classe, com
exceção do pequeno número que nos oferecem as maravilhosas formas de

54
pensamento que se originam na meditação bem definida daqueles que chegaram,
graças a uma longa prática, a saber pensar.
As formas de pensamento dirigidas para um indivíduo determinado,
produzem efeitos bem definidos; estes efeitos são em parte reproduzidos na aura de
quem recebe os pensamentos, e neste caso fortalecem o seu conjunto ou são
repelidos.
Um pensamento cheio de amor e de desejo de proteger, dirigido com
energia a um ser querido, cria uma forma que vai para esta pessoa e permanece em
sua aura como um guardião, ou um escudo, Esta forma de pensamento buscará
todas as ocasiões de ser útil, todas as oportunidades de proteger e defender a
pessoa para quem foi enviada, mas não por um ato consciente e voluntário, e sim,
por uma obediência cega ao impulso que a criou. O resultado será fortalecer as
correntes benéficas que estão na aura, e debilitar as correntes perniciosas que
poderiam achar--se nela. Deste modo criamos e mantemos guardiães, e mais de
uma mãe, ao orar por seu filho ausente, têm construído barreiras protetoras ao seu
redor, embora hajam ignorado como puderam suas orações produzir tal efeito.
No caso em que pensamentos maus ou bons são projetados para
determinadas pessoas, com o fim de levarem a cabo alguma missão, devem
encontrar na aura de quem os recebe materiais capazes de responder às suas
vibrações. Nenhuma combinação de matéria pode vibrar fora de certos limites, e se
a forma de pensamento está além dos limites em que a aura é capaz de vibrar, não
pode afetá-la de nenhuma maneira.

55
Por conseguinte, o pensamento retrocede para quem o gerou com uma
força proporcional à energia empregada para projetá-lo. Por isto se tem dito que um
coração puro e um espírito elevado são os melhores protetores contra o assalto dos
pensamentos de ódio, pois o coração e o espírito puro construirão um corpo astral e
um corpo mental com a matéria mais densa e grosseira. Um pensamento invejoso
ou de ódio, posto em movimento com fins perversos, ao encontrar e tocar um corpo
puro como o exemplificado, é repelido e retrocede com toda a sua energia, seguindo
até o seu progenitor pela linha de menor resistência antes percorrida, e ferindo-o.
Como na matéria de que se compõem os seus corpos astral e mental, o
progenitor possui elementos semelhantes que constituem esta forma de
pensamento; às vibrações desta se somam as outras correspondentes, e finalmente
o criador do mau pensamento sofre justamente o mal que quis fazer a outrem.
Assim, pois, as maldições e as bênçãos são comparáveis a pássaros que
instintivamente voltam ao seu ninho. Compreender-se-ão, assim, os perigos que há
em dirigir pensamentos de ódio a um homem muito evoluído: as formas de
pensamento enviadas contra ele são impotentes para alcançá-lo; mas, pelo
contrário, retrocedem aos seus criadores e os ferem mental, moral e fisicamente.
Casos semelhantes têm sido muitas vezes observados por membros da
Sociedade Teosófica, e lhes são bem conhecidos. Enquanto permanecer algo
grosseiro e baixo nos veículos de um ser, qualquer coisa que propenda para o mal e
o egoísmo, é alvo dos ataques daqueles que desejam prejudicá-lo. Mas quando
eliminou todo vestígio de mal por meio da purificação de si mesmo, seus inimigos
não poderão nada contra ele, que poderá permanecer tranqüilo e pacífico em meio

56
dos perigos que o ameaçam. Não sucede o mesmo aos que criam pensamentos de
ódio!
Outra coisa que é preciso mencionar também, antes de iniciarmos o
estudo de nossas lâminas: cada um dos pensamentos representados nas lâminas foi
observado na vida real. Não são o resultado da imaginação de um sonhador, mas a
imagem de formas atuantes, observadas e projetadas por homens ou mulheres em
estado normal. Foram reproduzidas com o máximo cuidado e a mais escrupulosa
exatidão, ou pelos mesmos que as observaram, ou com o auxílio de artistas aos
quais foram descritas.
Para maior facilidade, foram reunidas num mesmo grupo as formas de
pensamento do mesmo caráter.

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CAPITULO VII: FORMAS DE PENSAMENTO ILUSTRATIVAS
1 — AFEIÇÃO
Vaga Afeição Pura. A lâmina 8 é a de uma revolvente nuvem de afeição
pura, e a não ser a sua forma vaga, ela representa um sentimento muito bom. A
pessoa que a produziu era feliz e estava em paz com todo o mundo; pensava
sonhadoramente, num amigo cuja simples presença lhe causa prazer. Neste
sentimento não há nenhum impulso ardente nem enérgico, e contudo é de suave
bem-estar e de desprendido deleite na presença dos seus amados. O sentimento
que origina uma nuvem semelhante é puro, mas não possui em si força alguma
capaz de produzir resultados definidos. Um vidente poderia distinguir também uma
forma análoga a esta ao redor de um gato que rosna ao ser acariciado por seu dono.
Esta nuvem rodeia então docemente o bichano, numa série de ondulações
concêntricas de cor de rosa, que se alargam gradualmente até se desvanecerem a
curta distância de seu criador, satisfeito e pronto para dormir.
Vaga Afeição Egoísta. A lâmina 9 nos mostra igualmente uma nuvem de
afeição, mas desta feita profundamente matizada de um sentimento muito pouco
desejável. O triste e duro pardo cinzento do egoísmo se mostra bem claramente em
meio do carmesim do amor. Notaremos que a afeição que se encontra neste
pensamento está intimamente unida à recordação de favores no passado, e à
esperança de receber outros no futuro. Embora fosse vaga a nuvem da figura 8, ela
estava desprovida da tinta egoísta, e portanto mostrava certa nobreza em quem a
produziu. A lâmina 9 representa o que ocorre nesta condição mental, num nível
inferior da evolução. É muito raro que estas duas formas possam emanar da mesma
pessoa durante a mesma encarnação. Não obstante existir algo de bom no indivíduo

58
que gera esta segunda cor, ele é ainda de pouca evolução. Grande parte dos
sentimentos intermediários esparzidos pelo mundo pertence a esta última classe, e
somente de um modo lento e gradual eles se transformam e convertem no tipo mais
elevado que acabamos de descrever.
Afeição Definida. Mesmo o primeiro relance na figura 10 nos mostra que
ali temos algo de natureza inteiramente diferente, algo efetivo e capaz de produzir
um resultado. Em brilho e intensidade, a côr se assemelha à da figura 8, mas nesta
não havia senão um sentimento, ao passo que a que agora nos preocupa está
animada de uma intenção cheia de força e por uma ação deliberada. Recordar-se-ão
os que leram O Homem Visível e Invisível que a lâmina XI dessa obra representa os
efeitos de um impulso súbito de afeição pura e desinteressada, tal como se mostra
no corpo astral de uma mãe quando abraça seu filho e o cobre de carícias.
Diversas mudanças se podem produzir pelas bruscas explosões
emotivas; uma dentre muitas que poderíamos enumerar é a formação no corpo
astral de relâmpagos de côr carmesim, ou de torvelinhos orlados de luz viva; Cada
uma destas figuras é uma forma de pensamento de profunda afeição, criada do
modo como acabamos de indicar, a qual se dirige imediatamente para o ser que
inspirou a afeição. A lâmina 10 é uma forma de pensamento desta classe, que
acaba de emanar do corpo astral que a criou e se dirige para o seu objeto. É
interessante observar que a forma de pensamento quase semicircular se
transformou, de sorte que se parece com um projétil ou a cabeça de um cometa. É
fácil compreender que esta mudança é devida ao rápido movimento desta projeção.

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A transparência dessa cor denota a pureza da emoção que deu origem a
esta forma, enquanto que a precisão de seus contornos é uma prova inegável do
poder e da energia da intenção. A alma capaz de criar uma forma de pensamento
semelhante, alcançou já, em verdade, um considerável grau de desenvolvimento.
Afeição irradiante. A lâmina 11 nos proporciona o primeiro exemplo de
uma forma de pensamento intencional criada, pois seu autor está fazendo um
esforço para extravasar seu amor a todos os seres. É mister recordar que todas
estas formas estão em incessante movimento. A que focalizamos, por exemplo,
chega vigorosamente à longa distância, semelhante a um manancial inesgotável,
que surge do centro e cujas dimensões nos é impossível reproduzir.
Um pensamento desta classe produz efeitos tão grandes que é difícil
descrevê-los com clareza e precisão, a não ser por quem seja bem destro neste
gênero de estudos. A forma de pensamento que tentamos representar é de grande
exatidão, e pode-se observar, com efeito, que os numerosos raios que brotam da
estrela são absolutamente precisos e bem definidos.
Paz e proteção. Poucas formas de pensamento existem mais belas e
expressivas do que a que observamos na lâmina 12. É uma forma de pensamento
de amor e paz, de proteção e bênção, emitida por alguém que tem o poder e o
direito de abençoar.
Não é provável que na mente do seu criador houvesse qualquer
pensamento sobre sua bela forma alada, embora seja possível que a reminiscência
de remotas narrações de sua infância acerca de anjos custódios pudesse haver
exercido alguma influência sobre ele naquele momento. Seja como for, a sinceridade

60
do desejo de ajudar se manifestou nesta forma tão graciosa quão atraente, e a
afeição que a determinou lhe deu a bela cor-de-rosa, iluminada como por um sol
radiante pela inteligência que a dirigiu. Deste modo criamos verdadeiros anjos
guardiães, que velam e protegem nossos entes queridos. Mais de um desejo
carinhoso, desprovido de egoísmo, tomou esta forma, sem que seu autor o tivesse
percebido.
Afeição animal agarradiça. A lâmina 13 nos dá um exemplo de afeição
animal agarradiça, se é que um tal sentimento possa realmente merecer o augusto
nome de afeição. Este matiz lívido e desagradável se compõe de diversas cores,
tinto como está pelo lúbrico brilho da sensualidade, bem como amortecido pela
carregada tintura indicativa de egoísmo. A forma deste pensamento é bem
característica, pois só onde há concupiscência se encontram semelhantes ganchos.
É evidente, e lamentável, que o autor dessa forma de pensamento não tenha
nenhuma idéia do que possa ser o sacrifício por amor. Este ser não somente nada
sabe sobre a agradável renúncia, porém jamais se perguntou a si mesmo: "Que é
que posso dar?" Ao contrário, não cessou de dizer a si mesmo: "Que posso obter?"
Tal é o que revelam essas curvas aduncas. Em pensamentos deste tipo não há a
expansão arrojada de tantos outros, mas projeta-se frouxamente do corpo astral,
que se tem de supor achar-se à esquerda da pintura. É uma triste caricatura do
divino sentimento do amor; não obstante, esta etapa da evolução implica um
progresso real sobre as etapas anteriores, como logo adiante veremos.
2 — DEVOÇÃO
Vago Sentimento Religioso. A lâmina 14 nos mostra outra nuvem rotativa,
mas desta vez azul em vez de carmesim. Representa a devoção vaga e agradável

61
que é mais uma sensação beata do que um autêntico impulso espiritual.
Corresponde ao estado em que tão amiúde se encontram as pessoas dotadas mais
de sentimentos piedosos do que de inteligência. Em muitas igrejas se pode ver uma
grande nuvem azul opaca flutuando sobre as cabeças dos fiéis. Seus contornos são
indefinidos, como indeterminados e pouco definidos são os pensamentos que
produzem estas ondas. Nessa nuvem também se pode muitas vezes distinguir a cor
lodosa e cinzenta, já que a devoção das pessoas ignorantes se assemelha, com
deplorável freqüência, ao egoísmo ou ao medo. Contudo, este pensamento é o
esboço do que poderá converter-se numa poderosa força, revelando-nos o primeiro
tíbio adejar de pelo menos uma das duplas asas de devoção e sabedoria, por meio
das quais a alma voa para Deus do qual emanou. É curioso observar as
circunstâncias que acompanham a presença desta nuvem de um azul pouco
definido, e amiúde, a sua ausência diz ainda mais do que a sua presença. Em vão a
buscaríamos numa igreja de culto elegante, onde, em seu lugar, veremos um
conjunto confuso de formas de pensamento da segunda classe, que tomam a forma
de objetos materiais.
Em vez de símbolos de devoção, vemos ali flutuar por cima dos fiéis
formas astrais que representam chapéus de homens e de senhoras, jóias, suntuosos
vestidos, carruagens e cavalos, garrafas de licor e abundantes manjares
domingueiros. Também é freqüente verem-se ali formas que representam cálculos
complicados. Tudo isto demonstra que tanto os homens como as mulheres não
pensaram, durante as horas consagradas à devoção, senão em negócios e
prazeres, e nada os afetou a não ser suas preocupações habituais e interesses
mundanos.

62
Assim, pois, é nos humildes santuários, em modestas igrejas, em salas de
reunião onde se congregam almas piedosas e simples, que se verão flutuar
constantemente acima do altar as nuvens de um azul escuro, demonstrando a
seriedade e o respeito religioso das almas que lhes deram origem. Muito raramente
se verá brilhar em meio destas nuvens azuis, à maneira de uma lança projetada pela
mão de um gigante, uma forma de pensamento do tipo representado na figura 15; ou
uma flor de renúncia, tal qual a que vemos na figura 16, pode flutuar diante de
nossos arregalados olhos. Mas na maioria dos casos se têm de procurar em outros
lugares sinais de um desenvolvimento superior.
Ímpeto de devoção. A forma representada na figura 15 mantém para com
a da gravura 14 a mesmíssima relação que o nitidamente delineado projétil da
lâmina 10 guarda para com a nuvem indeterminada da figura 8. Dificilmente
poderíamos deparar contraste mais marcante do que o constatado entre a nebulosa
informe da figura 14 e a vigorosa virilidade do esplêndido cone da devoção
altamente desenvolvida que se nos exibe na lâmina 15. Esta não é a de um vago
semi-formado sentimento; é a da veemente manifestação de uma intensa emoção
profundamente radicada no conhecimento do fato. Quem sente uma tal devoção, é
porque conhece aquele em que crê; quem produz uma tal forma de pensamento, é
porque aprendeu como produzi-la. A determinação do ímpeto ascendente indica
coragem e convicção, ao passo que a nitidez de seus contornos estampa a clareza
da concepção do seu criador, e a pureza cristalina de sua côr patenteia o seu agudo
altruísmo.
A resposta à devoção. Na lâmina 17 temos o resultado do elevado
pensamento acima, isto é, a resposta do LOGOS ao apelo feito a Ele. Essa é a

63
verdade em que se baseia a parte melhor e mais elevada da crença persistente
numa resposta à oração. Isto exige algumas palavras elucidativas.
Em cada plano do Seu sistema solar, o Logos derrama Sua luz, Sua vida
e, naturalmente, nos planos mais elevados esta expansão de força divina é mais
completa. A descida deste poder de um plano ao inferior imediato representa uma
limitação, uma espécie de paralisia. Esta limitação é quase incompreensível, exceto
para aqueles que por suas experiências conhecem as possibilidades mais elevadas
da consciência humana. Assim se difunde a vida divina com uma plenitude e uma
força muito maiores no plano mental do que no astral, e contudo a glória do plano
mental é inefavelmente transcendida pela do plano búdico. Normalmente, cada uma
das poderosas vibrações se estende em seu próprio plano, horizontalmente, por
assim dizer; mas não penetra nas trevas de um plano inferior àquele que
originalmente visou.
Todavia, há circunstâncias em que a bênção e a força que pertencem a
um plano mais elevado podem derramar-se num plano inferior e produzir um efeito
benfeitor. Isto só é possível quando se abre um canal entre os dois planos, e este
labor pode ser realizado no plano inferior pelo esforço do homem. Em páginas
anteriores se disse que sempre que o pensamento ou os sentimentos de um homem
sejam matizados pelo egoísmo, as energias assim produzidas se movem em círculo
fechado, e inevitavelmente esta força reage em seu próprio plano. Quando o
pensamento é absolutamente desinteressado, estas energias brotam em forma de
curva aberta, e por conseguinte não podem já voltar ao seu criador em certo sentido,
mas penetram pelo plano superior, pois é só ali, naquele estado mais elevado, que

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podem encontrar a possibilidade de uma completa expansão, graças a uma nova
dimensão do espaço.
Em tal estado de penetração, o pensamento ou sentimento de que se
trata mantém, por assim dizer, uma porta aberta de dimensão proporcional à sua
própria. Esta energia abre o canal necessário, por meio do qual a força divina de um
plano superior pode penetrar num plano inferior. Os resultados disto são
maravilhosos, tanto para o que pensa como para todos os mais. Na lâmina 17 se
procura representar esta ocasião e tomar compreensível deste modo a grande
verdade de que uma onda infinita de força superior está sempre pronta para
precipitar-se pelo canal que se lhe ofereça, tal qual a água de uma cisterna que
estivesse aguardando o primeiro tubo que aparecesse, para por ele fluir.
Assim se difundindo, a vida divina traz consigo um grande poder que faz
crescer a alma que se preste a ser seu canal, e fá-la aproveitar a melhor e mais
poderosa influência. Tem-se dito amiúde que um resultado semelhante é a resposta
à oração, a qual a ignorância tem crido ser "uma intervenção direta da Providência",
ao invés da ação infalível da imutável lei divina.

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Auto-renúncia. Na lâmina 16 temos outra belíssima forma de devoção de
um tipo completamente novo para nós, em que à primeira vista se poderia supor
haverem se imitado várias formas graciosas pertencentes à natureza animada. É
que a lâmina 16 nos sugere um cálice de flor parcialmente aberta, ao passo que
outras formas se assemelham a conchas, folhas ou ai bustos. Contudo, não são nem
poderiam de modo algum sei cópias de formas vegetais ou animais, e parece
provável que a explicação da similaridade tem raízes muito mais profundas. Um fato
análogo e muito mais significativo é que algumas formas de pensamento muito
complexas podem ser imitadas pela ação de certas forças mecânicas, conforme já
se disse acima.
Se bem que no estado atual de nossos conhecimentos não é prudente
determo-nos para tentar explicar detalhadamente o interessante assunto destas
semelhanças extraordinárias, parece, contudo, que estamos no limiar de um reino
infinitamente misterioso. Com efeito, se por meio de certos pensamentos produzimos
uma forma que já existia na natureza, podemos supor que as próprias forças
naturais atuam de maneira análoga na atividade criadora de nosso pensamento.
Sendo o Universo em si um pensamento de Deus, pode ser que as
diferentes regiões desse Universo estejam constituídas por entidades secundárias
que trabalham com Ele. Deste modo podemos imaginar o que significam os 330
milhões de Devas ou Anjos de que nos falam os livros hindus.
Voltando à figura 16, vemos que representa uma forma do mais delicado
azul, circundada e penetrada de uma maravilhosa luz branca. Este precioso modelo
foi o tormento do artista que tratou de reproduzi-lo. É em verdade o símbolo que um

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católico chamaria "um verdadeiro ato de devoção", ou melhor, um ato de integral
anulação do eu, de auto-submissão e renúncia.
3 — INTELECTO
Vago Prazer Intelectual. A lâmina 18 representa uma vaga nuvem da
mesma classe das mostradas nas lâminas 8 e 14; mas neste caso a côr é amarela,
em vez de carmesim ou azul. O amarelo em qualquer dos veículos do homem indica
sempre capacidade intelectual, mas as suas tonalidades variam muitíssimo, e pode
ser complicado pela mistura com outros matizes. Geralmente falando, o amarelo é
baço e carregado se o intelecto está dirigido principalmente para objetivos inferiores,
mormente se são egoístas. Se tomarmos para exemplo um homem de negócios de
tipo mediano, tanto o seu corpo astral como o mental serão de uma côr amarela de
ocre, enquanto que um intelecto consagrado ao estudo da Filosofia ou das
Matemáticas, será de um amarelo de ouro, que variará em tonalidade cada vez mais
brilhantes, à semelhança do amarelo de limão, e a um amarelo muito claro, quando
o intelecto está totalmente ocupada, e sem restrição egoísta, no serviço da
Humanidade. A maioria das formas de pensamento amarelas tem contornos bem
definidos, e é relativamente raro encontrar uma nuvem vaga desta cor. Formas
amarelas vagas indicam um prazer intelectual, como a apreciação do resultado de
muita habilidade, ou a satisfação de executar com perfeição um trabalho
determinado.
O prazer que um homem vulgar sente na contemplação de um quadro,
depende quase sempre da emoção oriunda da admiração, da afeição ou da piedade

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que sinta. Amiúde, se esta imagem representa uma cena que lhe é familiar, o seu
encanto principal reside no poder que tenha de despertar a recordação de gozos
passados. Assim, pois, no artista, o prazer será de um caráter diferente, mais
baseado na maestria da execução e na habilidade empregada para alcançar um
determinado fim. O puro prazer intelectual se manifestará, pois, sob a forma de uma
nuvem amarela. O mesmo acontecerá ao manifestar-se a satisfação no momento de
se recrear numa perfeita execução musical ou nas sutilezas de um hábil discurso.
Uma côr desta natureza jamais se mistura com uma tintura de emoção pessoal; se
assim fosse, o amarelo seria no mesmo instante matizado da côr pessoal
correspondente.
A intenção de saber. A lâmina 19 é interessante por mostrar-nos algo
sobre o crescimento de uma forma de pensamento. A etapa inicial, indicada na parte
superior da lâmina, não é fora do comum, e mostra a determinação de resolver
algum problema, a intenção de saber e compreender. Às vezes um conferencista
teosófico vê muitas destas serpentinas amarelas projetando-se do auditório para ele,
e as acolhe como sinal de que seus ouvintes estão seguindo inteligentemente a sua
argumentação, animados do desejo de compreender e saber mais. Análogas formas
de pensamento se observam amiúde quando surge uma controvérsia, e se, como
infelizmente acontece em muitos casos, tal controvérsia provém mais do desejo de
auto-exibição de quem a provoca do que do desejo de saber, a forma de
pensamento correspondente será notavelmente matizada d côr alaranjada, que é
indício de vaidade. Este fato se produziu numa pergunta que denotava grande
agudeza intelectual. A resposta dada não satisfez no princípio ao indagador, ao qual
pareceu que o conferencista desejava desviar a questão. Sua determinação de obter
uma resposta cabal e completa tornou-se mais firme que antes; a sua forma de

70
pensamento se intensificou de côr e transformou-se na segunda forma, mais
semelhante à de um saca-rolhas. A curiosidade leve e frívola engendra
continuamente formas parecidas com esta, mas como, neste caso, a inteligência não
desempenha nenhum papel, a cor não é mais amarela, mas converte-se na côr de
carne estragada, semelhante à da lâmina 29, forma produzida por um ébrio pedindo
de novo a sua bebida predileta.
Ambição elevada. A lâmina 20 nos mostra outra manifestação de desejo:
ambição de posição ou poder. A cor característica da ambição é o alaranjado de um
matiz belo e profundo; a característica do desejo consiste nos ganchos que
precedem sempre à forma em sua atividade. Os pensamentos desta espécie são
bons e puros; se houvesse no desejo algo de baixo ou pessoal, manifestar-se-ia
com a presença de uma tintura que empanaria a cor alaranjada e a obscureceria
com raios vermelhos, pardos ou cinzentos. O homem cujo pensamento examinamos
aqui, não ambiciona o poder para seu proveito próprio, e sim, com o objetivo de
poder cumprir o seu dever e melhor trabalhar no interesse dos homens, seus irmãos.
Ambição egoísta. A lâmina 21 representa a ambição de tipo inferior. Não
só podemos observar nela a presença da cor cinzento-parda do egoísmo, mas,
também, uma diferença notável na forma, embora seus contornos estejam
regularmente definidos. A lâmina 20 está alçando em direção a um objeto
determinado, e a sua parte central é bem comparável a um projétil, tal qual a lâmina
10. Por outro lado, a figura 21 é uma forma flutuante, indicando fortemente o desejo
aquisitivo comum, a ambição de agarrar para si tudo o que vê.

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4 — CÓLERA
Ódio mortal e cólera persistente. Nas lâminas 22 e 23 temos dois
exemplos espantosos dos terríveis efeitos da cólera. Os cintilantes relâmpagos que
na figura 22 brotam de uma nuvem parda, foram tomados do natural, num homem
dos arrabaldes de Londres que, quase bêbedo, acabava de agredir uma mulher. O
relâmpago se projetou sobre ela um momento antes de levantar ele a mão para
bater-lhe, causando-lhe intensa impressão de horror, como se a pancada fosse
matá-la. O dardo de aguçada ponta, em forma de estilete — lâmina 23 — é uma
forma de pensamento de cólera sustida. Esta forma é sinal de um intenso desejo de
vingança, um pensamento assassino sustentado durante longos anos e dirigido a
uma pessoa que causara uma grande humilhação ao produtor dessa forma. Se este
último possuísse uma vontade enérgica e treinada, poderia ter matado seu
adversário com uma tal forma de pensamento, e seu autor teria corrido o risco de se
tornar um assassino de fato numa futura encarnação, como o foi em pensamento.
Notar-se-á que ambos estas formas de pensamento têm o aspecto de um
raio, embora uma seja irregular em sua forma e a outra represente uma intensidade
sustida, muitíssimo mais perigosa.
A base de absoluto egoísmo que caracteriza a figura de baixo é muito
surpreendente e instrutiva; observe-se também a diferença das cores. Na de baixo; a
cor parda e opaca do egoísmo é tão marcante, que obscurece a brutal explosão de
cólera; na de cima, embora o egoísmo constitua também a sua base, esta idéia
desapareceu ante a violência e persistência de um ódio sustido.

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Se se estudar a lâmina VIII no Homem Visível e Invisível, compreender-
se-á o estado de um corpo astral que dê origem a formas semelhantes. O só
aspecto destas formas será, mesmo à primeira vista, uma lição maravilhosa que
ensina todo o perigo que se corre ao ceder à terrível paixão da cólera.
Acesso de cólera. Na lâmina 24 temos a manifestação de uma cólera de
caráter totalmente diferente. Não se trata do ódio sustido, mas simplesmente de uma
violenta explosão de irritação. Logo se vê que enquanto os criadores das formas de
pensamento representadas nas figuras 22 e 23 dirigem sua ira contra um indivíduo,
o responsável pela explosão da figura 24 se achava em guerra contra tudo ao seu
redor. Esta revela bem o sentimento de um velho colérico, que se sente insultado ou
inconvenientemente tratado, pois os relâmpagos de cor alaranjada combinados com
o escarlate indicam que o seu orgulho foi seriamente ferido.
É curioso comparar o resplendor desta forma com a lâmina 11. No
primeiro caso vemos constantemente expressa uma verdadeira explosão brusca,
mas irregular em seus feitos. O vazio do centro indica-nos que o sentimento que o
produziu pertence já ao passado, e que nenhuma outra força estava sendo gerada.
Na lâmina 11, ao contrario, o centro constitui a parte mais importante da forma de
pensamento, e isto nos indica que a sua causa não foi uma eclosão de sentimento
passageiro, mas houve uma constante atividade da vontade, enquanto que os raios
demonstram perfeitamente por sua natureza, sua extensão e disposição uniforme, o
esforço contínuo que os produziu.
Ciúme vigilante e odiento. Na lâmina 25 vemos uma forma de
pensamento interessante, conquanto desagradável. Sua cor verde terrosa indica ao

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clarividente adestrado que este pensamento é a expressão clara do ciúme, e que
sua curiosa forma denota o ardor com que o seu criador vigia o seu objeto. Sua
estranha semelhança com uma serpente de cabeça levantada, demonstra a atitude
estranhamente ansiosa do ciumento, atentamente alerta para descobrir indícios
daquilo que sobretudo deseja ver.
No momento em que vê ou crê ver, a forma se transformará naquela
muito mais popular, mostrada na figura 26, em que o ciúme já está misturado com
cólera. Pode-se notar que aqui o ciúme é apenas uma nuvem indefinida, embora
cortada de definidos raios de cólera, prontos para ferir aqueles que o seu autor
imagina injuriá-lo. Na lâmina 25, pelo contrário, na qual não existe cólera, o ciúme
têm um aspecto muito definido e expressivo.

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5 — SIMPATIA
Vaga simpatia. Na lâmina 18 temos uma outra das nuvens vagas, mas
desta vez a sua côr verde nos indica que é uma manifestação do sentimento de
simpatia. Do caráter pouco definido dos seus contornos podemos deduzir que não
se trata de uma simpatia ativa e bem definida, pronta a transformar-se de
pensamento em ação. Denota, antes, um sentimento geral de comiseração, possível
de ser despertado em quem lesse a narração de um infeliz acidente, ou
permanecesse na porta de um hospital observando,os doentes.
6 — MEDO
Pavor súbito. Uma das coisas mais penosas da natureza é um homem ou
animal colhido pelo pavor. Quando examinamos a lâmina XIV do livro O Homem
Visível e Invisível, vemos que em semelhante caso o corpo astral não apresenta
melhor aspecto do que o do corpo físico. Quando o corpo astral de um homem está
num estado de vibração desequilibrada, a sua tendência natural o faz lançar longe
de si partículas informes, à maneira de pedras arrojadas com violência em todas as
direções, como se pode ver na lâmina 30. Mas quando uma pessoa não está
aterrorizada, e sim seriamente assustada, produz-se freqüentemente um efeito
semelhante ao mostrado na lâmina 27.
Numa das fotografias tiradas pelo Dr. Baraduc, de Paris, pôde-se
observar que ante uma contrariedade repentina, brota grande quantidade de semi-
círculos, e esta emissão de formas à maneira de meias luas (lâmina 27) parece ser

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da mesma natureza daquelas de que já falamos, embora, neste caso, as linhas que
as acompanham dêem ao conjunto um aspecto mais de explosão. Convém observar
que todos os semicírculos ou meias luas do lado direito, que deveriam ser projetados
no primeiro momento, só têm a tintura cinzenta do medo. Mas uma vez se haja a
pessoa recuperado da primeira impressão, começa a contrariar-se por haver-se
deixado surpreender pelo medo.
Com efeito, pode-se observar que os semicírculos posteriores estão
debruados pelo escarlate, ao passo que o último de todos é puro escarlate, o que
indica que o susto já foi completamente dominado e só subsiste a contrariedade.
7 — COBIÇA
Cobiça egoísta. Na lâmina 28 temos um exemplo de cobiça egoísta, de
tipo inferior ao da lâmina 21. Deve-se ter presente que nos achamos diante de um
sentimento que nem sequer contém o que de grande possa haver na ambição,
porém que, graças à tintura verde lodosa que se encontra nesse sentimento,
obtemos a certeza de que a pessoa que projetou esta desagradável forma de
pensamento é capaz de empregar a fraude para obter o que deseja.
Enquanto a lâmina 21 nos mostra a ambição em geral, a lâmina 28
manifesta o desejo dirigido a um objeto bem definido, que se esforça por alcançar.
Não nos esqueçamos de que nesta, como lâmina 13, a forma de pensamento
permanece unida ao corpo astral, que se supõe colocado à esquerda do desenho.

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Vêem-se amiúde formas armadas desta espécie de ganchos, dirigidos a
uma senhora que use um traje novo ou alguma jóia de valor.
A côr desta forma de pensamento pode variar segundo a intensidade da
inveja, ciúme ou cobiça; mas a forma de nosso desenho se encontra em quase
todos os casos. Não é raro ver que os transeuntes parados diante das vitrinas das
lojas, projetam através dos vidros ganchos de matéria astral semelhantes aos
representados na lâmina 28.
Avidez pela bebida. Na lâmina 29 temos outra variante da mesma paixão,
num grau mais ínfimo e mais animal. Trata-se da forma criada no corpo astral de um
homem, no momento de entrar numa taberna; está impaciente por beber, e sua
funesta avidez se manifesta por meio da projeção horrível que brota dele. Também
neste caso as prolongações aduncas desta forma de pensamento indicam o desejo
insaciável, ao passo que a sua côr e a sua forma grosseira e manchada demonstram
que a cobiça é baixa e sensual. Os desejos sexuais se manifestam amiúde de
maneira análoga.
Pode-se dizer que acabam de sair da animalidade os indivíduos que
produzem semelhantes formas de pensamento. À medida que se elevam na escala
da evolução, esta forma de pensamento será substituída por uma nuvem
semelhante à apresentada na lâmina 13. Avançando lentamente em seu
desenvolvimento, passará pelos estados indicados nas lâminas 8 e 9, até que, por
último, uma vez vencido o egoísmo e transmutado o desejo de possuir pelo desejo
de dar, nos encontraremos diante dos resultados esplêndidos que nos oferecem as
lâminas 10 e 11.

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8 — EMOÇÕES DIVERSAS
Num naufrágio. O pânico que causou o grupo tão interessante de formas
de pensamento pintados na lâmina 30, foi deveras grave. Estes pensamentos foram
vistos simultaneamente em meio de uma indescritível confusão, mas guardaram-se
as posições de umas formas em relação às outras. Todavia, ao examiná-las, somos
obrigados a fazê-lo numa ordem inversa à da lâmina.
Estas formas de pensamento se originaram de um terrível acidente, e
são-nos muito instrutivas, pois nos ensinam quão diferentemente reagem as
pessoas num perigo sério e súbito. Uma delas só nos mostra uma lívida irrupção do
sombrio cinzento do medo, elevando-se de uma massa de extremo egoísmo, e no
acidente em questão não foi, infelizmente, a única em sua categoria.
A aparência estilhaçada da forma de pensamento revela a violência e
requinte da explosão, que por sua vez indica que a alma dessa pessoa estava
totalmente possuída de um cego e frenético terror, e que o super-potente sentimento
do perigo pessoal exclui momentaneamente todo sentimento superior.
A segunda forma de pensamento representa um esforço para o domínio
de si mesmo, e mostra-nos a atitude de uma pessoa dotada de alguma fé religiosa.
Criou-a uma mulher que buscava um consolo na oração, como o indica a pequena
ponta cinzenta azulada que se eleva vacilante, e deste modo procurava vencer o
medo. A tonalidade do conjunto nos mostra que este esforço foi em parte coroado
de êxito. Observamos que a parte inferior desta forma de pensamento é irregular e

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fragmentada, o que nos revela um medo quase tão absoluto como na forma
precedente.
Mas ao menos esta mulher teve a suficiente presença de espírito para
recordar-se de que devia orar, e para imaginar que não tinha tanto medo quanto
efetivamente sentia, ao passo que na forma anterior não havia senão um terror
egoísta. Aqui se conservava algo de humano, como uma possibilidade de auto-
domínio; ao passo que o autor da anterior se esquecera de toda dignidade humana,
e nada mais era do que o abjeto escravo de uma emoção avassaladora.
Que surpreendente contraste entre a humilhante debilidade destas formas
e a beleza do valor e firmeza da terceira! Nesta última não há massa informe de
linhas vacilantes, nem fragmentos lançados em forma de explosão, mas revela-se
um pensamento bem resoluto e definido, claro, cheio de poder e firmeza. Este
pensamento é o do oficial responsável pela vida e segurança dos passageiros, que
demonstrou achar-se à altura desta crítica situação, e da maneira mais satisfatória.
Nenhum sentimento de medo acha guarida nele! Embora a tintura
escarlate da ponta aguda deste pensamento, que tomou a forma de um arpão, nos
demonstre a ira causada pelo acidente, a atrevida curva alaranjada denota uma
perfeita confiança em si mesmo e a certeza de poder fazer frente às dificuldades da
situação. O amarelo brilhante significa que a inteligência está pronta a resolver o
problema, ao passo que o verde que o acompanha indica a simpatia sentida para
com aqueles que ele trata de salvar.
Estas três formas de pensamento formam um grupo muito surpreendente
e instrutivo.

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Uma noite de estréia. A lâmina 31 representa também uma interessante
forma de pensamento, talvez a única em sua classe, pois expressa o estado mental
de um ator enquanto aguarda o momento de apresentar-se em palco, numa noite de
estréia. A larga faixa que ocupa o centro da figura é limpa e denota uma bem
fundada confiança em si mesmo, baseada na recordação de êxitos anteriores, e a
esperança quase certa de um novo triunfo. Contudo, apesar da confiança, vemos
nesta forma de pensamento uma boa e inevitável dose de incerteza, referente à
acolhida que a nova obra merecerá do público exigente. A confiança e a ambição se
encontram, pois, contrabalançadas pela dúvida e pelo medo; o cinzento lívido está
em maior quantidade do que o alaranjado, e a forma de pensamento toda oscila
como uma bandeira agitada pelo vento. Nota-se que a faixa alaranjada é bem clara
e precisa, ao passo que a côr cinzenta é muito mais vaga.
Os jogadores. As formas representadas na lâmina 32 foram observadas
no mesmo momento de sua criação, num dos salões de jogo em Monte Cario.
Ambos representam uma das mais baixas paixões humanas, não sendo possível
escolher entre as duas, pois uma foi produzida por um jogador que ganhou e a outra
pelo que perdeu. A forma que ocupa a parte inferior da lâmina, parece-se muito a um
olho lúgubre e cintilante; deve se tratar de uma simples coincidência, que se explica
perfeitamente quando analisamos esta forma de pensamento e as diferentes partes
que a constituem, assim como as suas cores. A base desta forma é uma nuvem
irregular, que indica uma profunda depressão, poderosamente marcada com a triste
cor cinzento-parda do egoísmo e a tintura lívida do medo. No centro encontramos
um anel de côr escarlate claramente marcado, que demonstra a cólera que sente o
jogador contra a sua sorte, que lhe é adversa, e por último, o tão característico

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círculo negro que ocupa o centro, expressa o ódio que sente o homem arruinado
contra os que lhe ganharam o dinheiro.
O ser que é capaz de projetar semelhante forma de pensamento, sem
dúvida se acha no mais sério e iminente dos perigos, pois se debate já no fundo do
abismo do desespero. Sendo jogador, não há neste homem princípios capazes de
sustê-lo; assim, ele pode ser impulsionado ao suicídio, refúgio imaginário, pois ao
despertar no plano astral verificará que apenas trocou seu triste estado por outro
ainda mais triste, conseqüência lógica de todo suicídio. Sua ação cheia de covardia
o afasta da paz e felicidade que geralmente acompanham a morte.
A forma representada na parte superior é talvez mais perniciosa em seus
efeitos, pois demonstra o estado de ânimo do jogador afortunado que devora com os
olhos o seu mal adquirido ganho. Seu contorno perfeitamente definido evidencia a
resolução do jogador de continuar em seu mau caminho. A larga faixa alaran-jada do
centro indica claramente que quando este jogador perde, êle responsabiliza a
inconstância da sorte, e quando ganha, atribui o êxito à sua habilidade. É provável
que tenha inventado algum sistema em que baseie sua confiança e no qual se fie
por inteiro; mas fixemo-nos nas franjas sombrias do egoísmo que se acham à direita
e à esquerda. Mais ainda as extremidades pontiagudas e torcidas desta forma de
pensamento nos indicam claramente o desejo vulgar de ganho.

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Num acidente de rua. A lâmina 33 ,é deveras interessante, pois nos
mostra as diversas formas que o mesmo sentimento pode tomar em diferentes
pessoas. Estas duas manifestações emotivas, bem evidentes, foram vistas na

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mesma ocasião entre os espectadores de um acidente ocorrido na rua. Uma pessoa
havia caído e fora ligeiramente atropelada por um côche.
Os que criaram as duas formas de pensamento da lâmina 33 nutriam o
mais afetuoso interesse para com a vítima e sentiam profunda compaixão por seus
sofrimentos. Por conseguinte, as formas de pensamento tinham as mesmas cores,
embora diferissem os seus contornos.
O espectador sobre o qual flutuava a vaga esfera de cor, pensou: ''Pobre
infeliz! Que desgraça!", ao passo que o que deu origem ao disco com linhas
nitidamente definidas achava-se pronto para correr em busca de auxílio,
interessado em encontrar meios de poder prestar seus serviços ao acidentado. O
primeiro é um sonhador dotado de exaltada sensibilidade, e o outro é um homem de
ação.
Num enterro. Na lâmina 34 temos um exemplo muito surpreendente da
vantagem que oferece o conhecimento da verdade, e da mudança fundamental
produzida no estado de ânimo de um homem pela clara compreensão das grandes
leis da natureza sob as quais vivemos.
Estas formas de pensamento não se parecem nem em forma nem em côr,
e representam também sentimentos muito diferentes; foram analisadas no mesmo
momento e indicam duas maneiras de considerar o mesmo acontecimento. Foram
observadas num enterro e manifestam os sentimentos que a contemplação da morte
evocou em dois "enlutados".

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Os dois criadores destes pensamentos sentiam o mesmo afeto pelo
morto, mas enquanto um estava sumido na mais profunda ignorância de tudo que se
relacione com a vida do além — o que infelizmente é tão freqüente em nossos
tempos — o outro tinha a vantagem inestimável das luzes projetadas pela Teosofia.
No pensamento do primeiro não distinguimos nada mais que uma depressão
profunda; só vemos ali medo e egoísmo. O fato de ver tão perto a morte evocou em
sua alma a certeza de que ele também morrerá um dia, e esta ameaça o aterroriza,
embora não saiba exatamente o que seja a morte. As nuvens em meio das quais se
manifestam os seus sentimentos são muito vagas e nos revelam a sua ignorância.
As únicas sensações bem definidas são o desespero e o sentimento de quanto
perdeu pessoalmente; isto nos demonstram as franjas de cor cinzento-parda e
cinzento-chumbo. O curioso gancho para baixo que, neste caso, desce ao túmulo e
envolve o esquife, é a expressão de um sentimento cheio de egoísmo, que desejaria
restituir ao defunto a vida física.
Deixando esta melancólica imagem, é animador contemplar o esplêndido
efeito produzido nas mesmas circunstâncias pela alma de um homem que
compreende o que se passa no caso. É necessário observar que entre os dois não
existe uma só emoção em comum; no primeiro tudo foi abatimento e horror, e no
segundo só vemos a expressão dos mais formosos e elevados sentimentos. Na
base da segunda forma de pensamento, notamos a expressão de uma profunda
simpatia: o verde mais claro indica apreciação do sofrimento dos enlutados e
condolência para com eles, enquanto que a faixa do verde carregado mostra a
atitude do pensador para com os mortos. A cor de rosa intensa é sinal do carinho
que ele sentia tanto pelos mortos como pelos vivos. A parte superior do cone e as
estrelas justificam os sentimentos despertados no pensador, por suas reflexões

89
sobre a morte. O azul indica a devoção que o anima; o violeta, a possibilidade de se
elevar para um ideal sublime, e a ele responder. Por fim, as estrelas de ouro são o
testemunho das aspirações espirituais suscitadas pela contemplação da morte. A
faixa amarela clara que se observa no centro da forma de pensamento, é muito
significativa, pois indica que a atitude interior deste homem tem base numa
verdadeira compreensão intelectual da situação, e isto se manifesta na disposição
ordenada das cores e na precisão que as separa.
Comparando as duas figuras da lâmina 34, compreende-se claramente a
importância dos ensinamentos teosóficos. O conhecimento que proporcionam faz
desaparecer para sempre o medo da morte e nos ensina um melhor viver, pois
compreendemos, graças à sua irradiante luz, o objetivo da vida, e sentimos que a
morte é um incidente muito natural, que forma parte de nossa evolução. Todas as
nações cristãs deviam estar ao corrente deste fato tão importante, mas infelizmente
não é assim, e tanto acerca deste ponto como de outros a Teosofia tem a missão de
levar a sua mensagem ao Ocidente. Ela diz que além da tumba não há abismos
escuros e impenetráveis; mas, ao contrário, há um mundo de luz e de vida, que um
dia conheceremos de uma maneira tão evidente quanto agora conhecemos o mundo
físico onde vivemos no presente. Nós mesmos criamos esse abismo e esse horror,
como crianças que se comprazem em espantar-se com a narração de histórias
terroríficas. Aprofundemos o problema, e todas estas trevas imaginárias se
dissiparão.
Acerca deste ponto, arcamos com o peso de uma incômoda herança. De
nossos pais nos vieram o medo e o horror a tudo quanto se relacione com a morte;
acostumamo-nos a isso e não atinamos com o absurdo e a monstruosidade deste

90
séquito de prejuízos. A este respeito os antigos foram mais sábios do que nós; eles
não associavam toda esta horrível fantasmagoria com a morte do corpo, em parte
porque faziam desaparecer o cadáver num método mais racional do que o nosso —
método que não só beneficiava tanto os mortos como os vivos, mas também estava
livre de todas as tétricas sugestões relacionadas com a lenta decomposição.
No passado se sabia muito melhor o que é a morte, e por esta razão se
chorava menos a desaparição dos entes amados.
Ao encontrar um amigo. A lâmina 35 nos mostra o exemplo de uma bela
forma de pensamento claramente definida e de uma perfeita expressão, cujas cores
se distinguem bem umas das outras. Esta figura representa o que sente um homem
no momento de receber um amigo depois de uma longa ausência. A parte convexa
desta meia lua é a mais próxima ao pensador, e as duas pontas se dirigem como
dois braços ao amigo que chega. A cor rosa expressa naturalmente o afeto; a verde
clara, uma profunda simpatia, e a amarela, o prazer da mente com que o autor da
forma de pensamento se prepara para recordar com seu amigo fatos do passado.
A Apreciação de um quadro. Na lâmina 36 temos uma forma de
pensamento bastante complexa, oriunda dos sentimentos despertados pelo estudo
de um quadro que representa um assunto religioso. A côr amarela é sinal da
admiração experimentada pela habilidade profissional do artista, enquanto que as
outras cores expressam as emoções de diversas ordens evocadas no espectador no
momento em que contempla uma notável obra de arte. O verde mostra a sua
simpatia pelo personagem central do quadro; a devoção não apenas se manifesta
na larga faixa azul, mas também em todo o esboço de um desenho, ao passo que o

91
violeta é indício de que o quadro elevou o pensamento do seu observador à
contemplação de um alto ideal, e o tornou, pelo menos naquele momento, capaz de
responder a esse ideal.
Aqui temos a primeira amostra de uma classe muito interessante de forma
de pensamento, das quais encontraremos numerosos exemplos adiante. São as
formas cuja côr principal brilha através de uma rede de tonalidade diferente.
Observar-se-á que do violeta que ocupa o centro desta figura brotam muitas
correntes ondulantes que, qual arroios, fluem sobre uma superfície dourada.
Evidentemente, isto prova que as aspirações mais nobres não são de maneira
alguma vagas, porém derivam, principalmente, de uma percepção intelectual da
situação e de uma clara compreensão do método de levá-las à prática.
9 — FORMAS DE PENSAMENTO OBSERVADAS EM PESSOAS
MEDITANDO
Simpatia e amor por todos os seres. Até aqui nos temos ocupado das
formas de pensamento provenientes de emoções diversas ou influências externas.
Agora vamos estudar algumas formas originadas por pensamentos subjetivos; isto é,
criações da meditação por um esforço consciente do pensador, visando realizar uma
idéia definida ou alcançar um estado espiritual.
Os pensamentos deste tipo são sempre bem definidos, pois o homem que
segue este método aprende a pensar com clareza e precisão. A beleza e
regularidade das formas assim criadas dependem do grau de desenvolvimento do
poder mental. No caso que apreciamos, vemos no pensador a resolução de amar
todos os que o rodeiam, e temos diante de nós toda uma série de linhas harmônicas
do verde luminoso que corresponde à simpatia, destacando-se sobre o fundo o rosa

92
brilhante do amor (lâmina 37). Estas linhas são suficientemente largas e separadas
para poder ser facilmente reproduzidas num desenho. Em muitas formas de
pensamento do tipo mais elevado desta série, as linhas são tão finas e tão unidas,
que seria totalmente impossível representá-las como realmente são. Os contornos
desta forma assemelham-se aos de uma folha de árvore; mas o seu talhe e a curva
de suas linhas sugerem mais uma espécie de concha; de sorte que este é um outro
exemplo da analogia com as formas observadas na natureza física, que assinalamos
ao comentar a lâmina 16.
Aspiração para envolver toda a Humanidade. Na lâmina 38 temos um
exemplo mais ampliado do mesmo tipo. Esta forma mental foi criada durante a
meditação, por uma pessoa que concentrou toda a sua força de vontade no ardente
desejo de envolver todo o gênero humano e atraí-lo para o elevado ideal que
transparecia tão claro a seus olhos. Por isto a forma produzida parece emanar de
seu criador, e cruzar-se depois para voltar ao seu ponto de partida. Por esta razão, o
maravilhoso desenho que reproduzimos é de côr violeta mais vivida, e esta
esplêndida forma resplandece com um brilho dourado que infelizmente é impossível
reproduzir. O fato é que todas estas linhas que parecem tão encruzadas, não são
em realidade mais que uma só linha que desenha a forma de pensamento com uma
precisão perfeita e uma maravilhosa exatidão. Dificilmente poderia a mão humana
reproduzir um desenho tal, e seria de todo impossível obter o seu efeito com as
nossas cores. Se experimentássemos traçar sobre um fundo amarelo linhas muito
finas de côr violeta, não obteríamos mais que um efeito cinzento. Mas o que não
pode ser feito à mão, pode sê-lo algumas vezes com uma máquina mais hábil e mais
delicada. Foi desta maneira que conseguimos o desenho que reproduzimos e que

93
quase estampa tão bem o efeito da côr, bem como a maravilhosa perfeição da linha
e das curvas.
Amor e simpatia emitidos em seis direções. A forma representada na
lâmina 39 é o resultado de outro esforço para emitir amor e simpatia em todas as
direções; um esforço quase precisamente similar ao que originou a lâmina 37,
embora o efeito pareça ser tão diferente.
As razões desta disparidade, assim como o curioso aspecto da forma
criada nesta circunstância, ensinam de maneira muito interessante o
desenvolvimento da forma de pensamento de que se trata. No caso em apreço, ver-
se-á que o pensador pôs em atividade um intenso sentimento de devoção, e que,
além disso, fez um grande esforço intelectual para obter a realização de seu
propósito, como o demonstra o amarelo e o azul. Este pensamento principiou sob
forma circular, e sua idéia dominante era a de que o verde da simpatia se
salientasse e difundisse em todas as direções, por assim dizer, e que o amor fosse o
centro e coração do pensamento, e comandasse suas energias expedidas. Mas o
autor desta forma lera obras hindus, que lhe influenciaram muito a maneira de
pensar.
Os estudantes da literatura oriental sabem muito bem que o hindu não
fala apenas de quatro direções, como o usamos nós (Norte, Sul, Este e Oeste), e
sim, de seis, pois acrescenta o Zênite e o Nadir. Acreditava o nosso amigo, segundo
o que lera, que deveria projetar nas seis direções o seu amor e simpatia; não
compreendia com exatidão o que verdadeiramente eram as seis direções, e
projetava as ondas de seu afeto para seis pontos eqüidistantes de seu centro. A

94
energia de seus pensamentos modificou o traçado que havia construído, e assim,
em lugar de ter o círculo como uma seção de sua forma de pensamento, temos este
curioso hexágono com os seus lados encurvados para dentro (gravura 39). Assim,
pois, vemos com que fidelidade cada forma de pensamento registra o exato
processo de sua construção, gravando de maneira indelével até os erros de sua
construção.
Uma Concepção Intelectual da Ordem Cósmica. Na figura 40
constatamos o resultado de uma tentativa para a realização de uma concepção
intelectual da ordem cósmica. O pensador era veidentemente um teósofo, e ver-se-á
que, pensando na ação do espírito sobre a matéria, ele segue instintivamente a
mesma linha de simbolismo pintado no bem conhecido selo da Sociedade Teosófica.
Aqui vemos um triângulo com o vértice para cima, significando o triplo aspecto do
espírito, entrelaçado com o triângulo de vértice para baixo, o qual indica a matéria
com as suas três qualidades intrínsecas. Geralmente o triângulo superior é branco
ou dourado, e o inferior de uma côr mais escura, azul ou preta; mas é mister notar
que neste caso o pensador está tão preocupado com a sua tentativa intelectual, que
só aparece o amarelo. Não há lugar nem para as emoções que nascem da devoção,
assombro ou admiração; a idéia que ele deseja realizar ocupa toda a sua mente, até
a eclosão de tudo mais. Todavia, a nitidez dos contornos em contraste com o fundo
de seus raios, mostra haver ele conseguido um elevado grau de sucesso.
O Logos Manifestado no Homem. Agora chegamos a uma série de
pensamentos dos mais elevados que a mente humana pode formar ao meditar na
fonte divina de seu ser. Quando o homem, em reverente contemplação, procura
alçar seu pensamento ao LOGOS de nosso sistema solar, naturalmente não faz

95
nenhum esforço para imaginar aquele augusto Ser; nem pensa n'Ele como
possuindo qualquer forma que possamos compreender. Não obstante, tais
pensamentos criam formas por si mesmos no plano mental, e será interessante
examinarmos essas formas. Em nossa ilustração da lâmina 41, temos um
pensamento acerca do LOGOS manifestado no homem, com a aspiração devocional
de que possa Ele assim se manifestar através do autor da forma-pensamento. É
este sentimento devocional que dá à estrela de cinco pontas a côr azul pálida, e
mesmo a forma desta estrela é muito significativa, pois desde longos anos tem sido
o símbolo de Deus manifestado no homem. Talvez o autor do pensamento fosse
franco-maçom, e seu conhecimento do simbolismo maçônico tenha concorrido para
a modelação da estrela. Observar-se-á que os raios que a circundam saem* de uma
nuvem resplandecente, o que denota uma plena compreensão a respeito da glória
infinita de Deus, mas também um esforço intelectual intenso, unido à devoção.
O Logos penetrando tudo. As três lâminas seguintes tratam de
representar uma forma de pensamento de tipo muito elevado: o esforço para tentar
imaginar o Logos penetrando toda a natureza. Mesmo aqui, como na lâmina 38, é
impossível conseguir uma forma de pensamento semelhável, e recorremos à
imaginação de nossos leitores para que com boa vontade supram tal 'deficiência,
tanto em nosso desenho como na maneira como foi reproduzido. É preciso
imaginarmos a esfera dourada da lâmina 42 como no interior de outra esfera
formada de linhas de cor azul pálida, como o representa a lâmina 44. E justapondo
no plano físico essas duas cores, não se consegue reproduzir senão uma mescla
informe de cor verde, que não corresponde de modo algum ao caráter da forma de
pensamento que se deseja reproduzir. Só a máquina de que antes falamos pôde
reproduzir a graça e a delicadeza de linhas do desenho. Como no caso precedente,

96
uma só linha reproduz o traçado maravilhoso da lâmina 44, e a cruz luminosa
formada pela quádrupla radiação das linhas do desenho, c devida ao fato de não
serem as curvas realmente concêntricas, embora assim pareçam.
Uma outra concepção do mesmo pensamento. A lâmina 45 representa
uma forma de pensamento de outra pessoa, que de igual maneira imagina o Logos
penetrando todas as coisas. Voltamos a encontrar a mesma extraordinária
complexidade de linhas azuis de uma finura notável, e precisamos ainda recorrer à
nossa imaginação para inserir a esfera dourada da lâmina 42, de modo a fazer
brilhar os seus raios através de todos os pontos do desenho. Como na lâmina 44,
admiramos nesta reprodução uma tintura comparável à das velhas armaduras
damasquinas, ou à seda ondeada conhecida entre os franceses por moire antique.
Quando esta forma é desenhada pelo pêndulo, não há reprodução do desenho,
mas, antes, dedução lógica do cruzamento destas linhas microscópicas. É evidente
que o pensador que criou a forma de pensamento representada na lâmina 44, tinha
uma idéia precisa da Unidade do Logos, enquanto que o autor da representada na
lâmina 45 tinha, sobretudo, a idéia dos centros sucessivos através dos quais se
manifesta a vida divina, centros cuja maior parte é representada pela forma de
pensamento de que tratamos.
A Tripla Manifestação do Logos. No momento em que a forma de
pensamento representada na lâmina 46 foi criada, seu autor tratava de imaginar o
Logos em Sua tripla manifestação. O espaço vazio no meio do desenho era um jorro
deslumbrante, de côr amarela, imagem clara do primeiro aspecto; o segundo era
simbolizado pelo largo anel de linhas entrecruzadas que rodeiam o centro; o terceiro,
pela faixa mais estreita do exterior da figura, que parece de uma contextura menos

97
compacta. Todo o conjunto deveria ter como fundo a luz dourada de que já falamos,
brilhando através das linhas violetas do traçado.
A Sétupla Manifestação do Logos. Dizem-nos as tradições de cada
religião que o Logos (Deus) se manifesta através de sete canais, amiúde
considerados como os Logos menores ou grandes Espíritos planetários. No
esquema cristão aparecem como os sete Arcanjos ou os sete Espíritos do trono de
Deus. A lâmina 47 reproduz uma forma de pensamento criada numa meditação
acerca desta manifestação. No centro temos a luz brilhante de que já falamos,
iluminando, com menos esplendor do que na figura anterior, tudo quanto o rodeia. A
linha do desenho é azul e forma como que uma série de sete pétalas que se juntam
no centro. À medida que o pensamento se concretiza e define, estas belas asas
tomam cada vez mais côr violeta, assemelhando-se em seu aspecto a uma flor, e
acabando por formar um conjunto um pouco difuso, porém do mais encantador
efeito. Este desenho nos mostra de maneira muito sugestiva a formação e
desenvolvimento destas formas quando a matéria é muito sutil.
Aspiração intelectual. A forma de pensamento representada na lâmina 43
se parece um pouco com a da gravura 15. Mas por bela que seja à primeira, a
segunda é em realidade a de um pensamento muito superior e mais grandioso, o
que implica um desenvolvimento muito maior da parte do seu produtor. A bem
definida forma da lâmina 43 de uma côr violeta pálida, é sinal de uma tendência
constante para o mais elevado ideal, e é vigorizada por um notável desenvolvimento
da mais alta inteligência. O ser que pode pensar desta maneira, entrou já na Senda
da Santidade, e sabe, portanto, servir-se do poder do pensamento com notável

98
vigor. Observe-se que nos dois casos (gravuras 43 e 15), há uma parte considerável
de luz branca, o que demonstra grande poder espiritual.
É evidente que o estudo destas formas de pensamento seria a mais
sugestiva das "lições de coisas", pois que por este meio poderíamos ver
simultaneamente o que nos convém evitar e o que precisamos cultivar em nós
mesmos. Então aprenderíamos a reconhecer de que maneira a posse da poderosa
força do pensamento nos cria sérias responsabilidades. Como dissemos no
princípio, não há dúvida de que é uma grande verdade que os pensamentos são
entidades, poderosas entidades; cabe-nos recordar-nos de que as criamos
incessantemente, tanto de dia como de noite.
Vede quão grande é a felicidade que nos proporciona este conhecimento,
e quão gloriosamente podemos utilizá-lo ao sabermos de alguém imerso em tristeza
ou sofrimento! Com muita freqüência, as circunstâncias exteriores não nos permitem
prestar aos demais o auxílio que lhes desejaríamos; mas não existe caso algum em
que o pensamento não possa desempenhar--se de sua incumbência e produzir um
efeito bem determinado. Amiúde pode suceder que de momento esteja o nosso
amigo muito profundamente submerso na dor, ou quiçá demasiado excitado para
poder receber e aceitar os consolos exteriores. Mas logo se apresentará à nossa
forma de pensamento uma ocasião propícia para chegar até êle e cumprir a sua
missão; então, seguramente, nossa simpatia produzirá o resultado desejado.
Em verdade, é imensa a responsabilidade inerente ao uso de um poder
tão grande como o do pensamento; mas não devemos retroceder por isso ante
nosso dever. Infelizmente, é certo que muitos homens empregam inconscientemente

99
o poder do pensamento, e demasiado amiúde para o mal. Esta é uma razão a mais
para aqueles dentre nós que começam a compreender a suma importância que o
pensamento tem na vida, e usá-lo conscientemente para o bem. Há, acerca disto,
uma norma infalível: jamais abusaremos do poder do pensamento, se o
empregarmos sempre em harmonia com o grande movimento evolutivo, em auxílio
de nossos semelhantes.

100
10 — PENSAMENTOS DE AUXÍLIO
As lâminas 48 a 54 representam os resultados obtidos por uma tentativa
persistente, feita por um companheiro nosso, para enviar pensamentos de auxílio a
um amigo, diariamente e a uma hora determinada, proporcionando-nos estes
desenhos. Essas experiências foram feitas num espaço de tempo certo; algumas
das formas de que se trata, foram vistas pelo seu criador, mas todo o conjunto, sem
exceção, foi percebido pela pessoa que as recebia. No mesmo instante, um rápido
desenho era feito e remetido pelo correio seguinte ao criador destas formas, o qual
nos transmitiu gentilmente as seguintes notas:
"Nestes pensamentos as formas azuis representam
o elemento mais espiritual do pensamento. As formas amarelas
acompanhavam o esforço para comunicar vigor intelectual, ou
energia mental e coragem. A côr rósea aparecia quando ao
pensamento se aliava uma efetiva simpatia. Se o emissor A
pudesse formular seu pensamento deliberadamente na hora
designada, o receptor B poderia ver uma grande forma clara
como nas lâminas, 48, 49 e 54. Esta última persistiu por alguns
minutos, difundindo sem interrupção sua luminosa e dourada
mensagem sobre B. Se por acaso A se via obrigado a levar a
cabo esta experiência em más condições (andando, por
exemplo), podia ver suas formas de pensamento se dividirem
em globos menores ou em sombras como nas lâminas 50, 51 e

101
52, e B, em suas anotações, referia havê-las recebido também
todas truncadas.”
“Poderiam citar-se exemplos numerosos de tais
concordâncias. Por exemplo, um dia A foi distraído em sua
tentativa de enviar um pensamento de cor azul e rosa, por
medo que a côr rosa não fosse absolutamente exata como tom.
B comprovou o aparecimento de um globo perfeitamente claro,
tal como o da lâmina 54, substituído em seguida por toda uma
projeção de pequenas formas triangulares de uma côr verde
luminosa, como na lâmina 53.”
“Alguns destes desenhos não podem dar uma idéia
completa da variedade das formas que foram vistas e que se
assemelhavam a flores e figuras geométricas. Nenhum pincel,
nenhum lápis pode reproduzir a radiante beleza de suas vividas
cores."
11 — FORMAS MENTAIS CRIADAS PELA MÚSICA
Antes de encerrar este pequeno tratado, talvez seja interessante dar aos
nossos leitores alguns exemplos de outro tipo de formas mentais desconhecidas
daqueles que apenas possuem os sentidos físicos como órgãos de informação.
Muitas pessoas têm observado que o som está sempre associado à côr; que
quando, por exemplo, se vibra uma nota musical, aqueles cujos sentidos mais
delicados estão já algo desenvolvidos, podem ver um relâmpago da côr

102
correspondente. Geralmente não se tem reconhecido que o som produz formas,
assim como também cores. Além disso, cada peça de música executada deixa atrás
de si uma impressão desta natureza, que persiste durante certo tempo e pode ser
vista por aqueles que têm este poder. Uma forma desta espécie não é, talvez, na
verdadeira acepção da palavra, uma forma de pensamento, a menos que esteja,
como poderia suceder, o resultado do pensamento do compositor, expresso por
meio de quem a executa e pelo instrumento de que se vale. Estas formas são
surpreendentes e sua variedade é naturalmente infinita.
Cada classe de música tem seu tipo especial de forma, e o estilo do autor
se revela com pasmosa clareza nas formas que a sua música constrói, tal qual se
manifesta o caráter de um homem em sua escrita. Outras possibilidades de variação
são introduzidas pela espécie do instrumento em que se executa a música, e
também pelos méritos do executor. A mesma peça musical, se exatamente
executada, construirá sempre a mesma forma; mas esta forma será muito maior
quando a peça musical for executada pelo órgão de uma igreja ou por uma banda
militar, e não alcançaria as mesmas dimensões se a mesma peça fosse tocada num
piano. Não somente notaríamos mudada a dimensão, mas também a forma. Isto
pode comprovar-se, por exemplo, num trecho de música tocada primeiramente num
violino e depois numa flauta.
A perfeição da execução é igualmente causa de diferença, e esta é
enorme entre a radiante beleza da forma, construída pelo trabalho de verdadeiro
artista, perfeita como expressão e como execução, e a forma relativamente triste e
confusa produzida pelo esforço defeituoso e mecânico de um executante inábil.
Cada falta de exatidão na execução se reproduz na forma, para dar ao clarividente a

103
medida exata do talento aplicado, do mesmo modo que pode ser percebida, durante
a execução, por um auditório atento.
Evidentemente, poderiam encher-se centenas de volumes se o tempo e
os meios o permitissem, para reproduzir desenhos das formas criadas por diferentes
peças de música, executadas em determinadas condições. Aqui só podemos dar
alguns exemplos de tipos principais. Deliberamos cingir-nos a três tipos de música,
apresentando os contrastes fáceis de compreender, e mesmo, para simplificar,
representá-las tal qual aparecem executadas as três no mesmo instrumento, num
bom órgão da igreja. Em cada uma de nossas ilustrações representamos a igreja, e
a forma sonora que se eleva à maneira de torre para o céu, mas seria importante
notar que, apesar das diferentes dimensões dadas à paisagem, a igreja, nos três
casos, é exatamente igual em capacidade e em dimensões, o que modifica
necessariamente o espaço ocupado pela forma sonora. Esta diferença pode ser
facilmente corrigida. A elevação real da torre da igreja é aproximadamente de trinta
metros; calcule-se, pois, que extensão pode alcançar a forma produzida por um bom
órgão!
Estas formas permanecem na mesma situação durante um tempo às
vezes considerável, no mínimo uma ou dura horas. Enquanto perdura este tempo,
elas irradiam ao seu redor as suas vibrações características em todas as direções,
tal qual fazem as formas de pensamento. Se a música é boa, os efeitos destas
vibrações serão um benefício para todo homem que as receba através de seus
veículos. Não há ninguém que não contraia uma dívida de gratidão para com o
músico que tenha criado forças tão benéficas. O compositor de gênio pode influir em
centenas de pessoas que jamais viu e jamais conhecerá no plano físico.

104
Mendelssohn. A primeira destas formas, relativamente pequena e
simples, é a representada na lâmina M. Deparamos nela com uma forma toscamente
semelhante à de um balão, festoada com uma dupla linha violeta. Dentro do balão
se encontra uma espécie de desenho formado por linhas de variadas cores que se
movem numa direção paralela às linhas violetas; e depois um desenho algo similar
que parece penetrar e atravessar o primeiro. Estas duas combinações saem do
órgão da igreja, e por conseguinte, atravessam o teto em seu percurso, pois a
matéria física não constitui obstáculo à sua formação. Na cavidade central desta
forma, flutua certo número de pequenos semicírculos, aparentemente dispostos em
quatro linhas verticais.
Esforcemo-nos agora para dar algum fio do significado de tudo isto, que
ao principiante pode bem afigurar-se embaraçador, afim de explicar de certo modo
como esta forma vem à existência. Lembremo-nos de que se trata de uma melodia
de caráter simples, executada em sua totalidade, e que, por conseguinte, podemos
analisar a forma de uma maneira que seria inaplicável a um trecho musical mais
importante e mais complicado: Contudo, mesmo no caso presente, não nos é
possível dar todos os detalhes, como logo se verá.
Se nos detivermos agora na análise do afestoado que forma os bordos da
figura, encontraremos em continuação uma série composta de quatro linhas de
cores diferentes: azul, vermelha, amarela e verde, situadas na mesma direção. O
conjunto destas linhas apresenta um aspecto irregular e tortuoso; com efeito, cada
linha está composta de fragmentos situados a alturas diferentes, e unidos entre si
por linhas retas perpendiculares. Parece que cada uma destas pequenas linhas
representa uma nota musical, e que a irregularidade de suas respectivas posições

105
indica a sucessão das mesmas notas. Assim, pois, cada uma das quatro linhas
maiores representa o desenvolvimento de uma das partes da melodia: temos
barítono e baixo, num tom quase simultâneo, e que, portanto, não é de regra quando
se trata da representação astral das notas.
Convém uma nova explicação referente ao que acabamos de dizer.
Também no caso de uma melodia tão simples como a que focalizamos, há matizes
demasiado delicados para serem reproduzidos, mesmo de maneira aproximada.
Cada uma das pequenas linhas que representam uma nota, tem sua côr própria, e
ainda que, em conjunto, as quatro linhas sejam uma azul, outra vermelha, e outra
verde e outra amarela, cada uma delas varia continuamente de côr. Portanto, nosso
desenho não é uma reprodução exata; apenas dá a impressão geral.
As duas agrupações de quatro linhas que parecem cortadas, expressam
duas partes da melodia; a borda denteada que rodeia o conjunto é o resultado dos
vários prelúdios e arpejos, e os crescendos flutuantes no centro representam
acordes stacato. Certamente os prelúdios não são totalmente violáceos, pois difere
cada curva de festão; porém, em conjunto se aproximam mais desta cor do que
outra qualquer. A dimensão da forma é de cerca de trinta metros na parte que se
eleva acima da torre da igreja; mas levada em conta a parte que se estende pela
igreja abaixo, através do teto, podemos calcular em cinqüenta metros,
aproximadamente, a sua extensão total. Sendo produzida pela execução de uma
das Romanças sem palavras (a de n.° 9) de Mendelsshon, esta forma é
característica da delicada filigrana que tão amiúde aparece como resultado das
composições desse autor.

106
O conjunto da forma se destaca sobre um cintilante fundo de muitas
cores, o qual é em realidade uma nuvem circundando essa forma por todos os lados
e oriunda das vibrações que da forma vertem em todas as direções.
Gounod. A lâmina G representa um coro de Gounod (o Soldiers Chorus
from "Faust"). A igreja tem as mesmas dimensões que no caso precedente, e é fácil
de ver que a parte superior da forma mental se eleva a 200 metros acima da torre. O
diâmetro desta forma é menor, pois fazia alguns minutos que o organista havia
cessado de tocar e o conjunto em sua esplêndida perfeição flutua no ar, numa forma
quase esférica, embora achatada nos dois pólos. Este esferóide é oco — como
todas as formas similares — e se estende suavemente ao redor de seu centro,
tornando-se ao mesmo tempo menos brilhante e mais etérico. Pouco a pouco perde
a sua consistência, e por último desaparece como a fumaça. A radiação
dourada que a circunda e a faz resplandecer por todos os lados, indica, como no
caso precedente, a soma de vibrações que produziu; no presente exemplo, domina
a côr amarela, coisa que não sucede geralmente na doce música de Mendelssohn.
No tipo de música que agora nos ocupa, os tons são muito mais brilhantes
e muito mais compactos que na lâmina M, pois esta música não é já um simples
encadeamento de melodias, e sim, uma sucessão esplêndida de vibrantes
harmonias. O artista procurou produzir o efeito dos acordes, em vez do das notas
separadas que os compõem, coisa bastante difícil numa escala tão pequena. Por
conseguinte, é-nos muito difícil seguir o desenvolvimento da forma sonora, pois
neste fragmento de maior duração as linhas se cruzam e interpenetram de tal modo
que não podemos perceber senão o suntuoso efeito do conjunto que o compositor
deve ter pretendida fazer-nos sentir... e ver, se disso fôssemos capazes.

107
Não obstante, é possível discernir algo do processo construtivo da forma,
e o ponto mais fácil para começar é a parte inferior à esquerda de quem observa a
lâmina. A volumosa protuberância violeta que ali se vê, é evidentemente o acorde
inicial de uma frase, e se seguirmos a linha exterior, acompanhando a
circunferência, podemos obter alguma idéia do caráter dessa frase. Uma detida
análise nos mostrará a existência de outras duas linhas paralelas a esta primeira
linha exterior, e observaremos que manifestam a mesma sucessão de cores numa
proporção menor. Esta disposição nos indicará a repetição da mesma frase musical
num tom mais suave.
Uma análise cuidadosa do conjunto da forma nos permitirá reconhecer
uma ordem real neste caos aparente, e veremos que se fosse possível reproduzir
com perfeição esta imagem gloriosa e resplandecente, isso teria de ser feito com
exatidão nos mínimos detalhes. Somente então seria possível separar
pacientemente este conjunto confuso, e conseguir-se-ia estabelecer o laço que;
existe entre cada um dos delicados tons de côr resplandecente e a nota que o
produziu.
Não se deve esquecer de que se indicaram muito menos detalhes na
lâmina G do que na lâmina M. Por exemplo: cada uma das partes isoladas na figura
de que nos ocupamos, possui os detalhes que lhe são próprios, como as quatro
linhas de cores variadas que aparecem separadas umas das outras na lâmina M
estão reunidas numa côr única na lâmina G, e só é dado o efeito total do acorde.
Na lâmina M colocamos as cores horizontalmente, e tratamos de
demonstrar as características de certo número de suas combinações numa só nota.

108
Mas para indicar com clareza o efeito produzido por um quarteto, servimo-nos de
uma linha colorida para cada uma das partes. Em G fizemos precisamente o
contrário, pois combinamos as cores verticalmente e reunimos, não as notas
sucessivas numa só, mas, ao contrário, os acordes numa só côr, se bem que cada
acorde tenha seis ou oito notas. Na forma sonora original, estes dois efeitos estão
combinados com uma maravilhosa riqueza de detalhes.
Wagner. Temos na lâmina W, resultante da execução do prelúdio do The
Meistersingrs, de Wagner, uma vasta construção em forma de sino, no mínimo de
300 metros de altura e de quase igual diâmetro na base. Esta forma flutua no ar por
cima da igreja donde surgiu. Como na música de Gounod, ela apresenta uma
cavidade, porém difere em que se acha aberta em sua base. A semelhança
existente entre esta forma de pensamento e o seu conjunto de montanhas é quase
perfeita, e está ainda confirmada pelas massas de agitadas nuvens que correm entre
os picos e dão ao conjunto sua mesma perspectiva. Não nos esforçamos por
expressar o efeito das notas isoladas ou dos coros; cada fantástica montanha
representa em dimensão, forma e cor, o efeito geral produzido por uma ou outra
parte do fragmento de música, visto de longe.
É preciso compreender bem que em realidade há nesta forma, assim
como na representada na lâmina G, tantos pequenos detalhes quantos são os que
foram assinalados na lâmina M, e que todas estas magníficas massas de cor são
construídas por franjas de cores relativamente estreitas, que no tom cinzento do
conjunto não podem ser visíveis separadamente.

109
O resultado definido é que cada um destes picos tem sua côr e seu brilho
próprios, como se pode ver na lâmina. O esplêndido resplendor da cor vivente,
brilhando na glória de sua própria luz, estende sua radiação, que abarca todo o
conjunto. Assim, pois, esta radiação rápida percorre cada uma das nuvens de côr
diferente, semelhante às que se vêem no metal em fusão. As cintilações destes
maravilhosos edifícios do plano astral transcendem a todas as descrições que
palavras físicas pudessem proporcionar-nos.
Uma característica muito interessante desta forma sonora é a diferença
extraordinária dos dois tipos de música que a compõem. Uma delas produz
conjuntos de rochas aguçadas; a outra cria nuvens de forma arredondada que as
separam. Outros motivos produzem as largas franjas azuis, vermelhas e verdes que
aparecem na base do edifício em forma de sino; as linhas brancas e amarelas que
serpenteiam através destas três franjas, são devidas, provavelmente, a um
acompanhamento de acordes ligeiramente arpejados.
Nestes três desenhos só se representou a forma criada diretamente pelas
vibrações do som, embora os clarividentes distingam ao mesmo tempo outras
muitas e pequenas formas. Estas últimas provêm do sentimento pessoal do
executante ou das emoções de natureza diversa experimentadas pelo auditório.
Para resumir, voltemos a ocupar-nos de cada uma destas lâminas. Na
lâmina M temos a reprodução de uma forma pequena e relativamente simples, mas
muito detalhada, pois que cada nota está, por assim dizer, representada nela. A
lâmina G nos oferece uma forma mais complicada, de caráter diferente, porém
menos detalhada em sua tonalidade, que está longe de reproduzir o efeito colorido

110
dos acordes. A lâmina W é a expressão de uma forma maior e mais complicada, em
que deliberadamente se evitou qualquer detalhe, de sorte a poder ela manifestar, da
maneira mais acertada, toda a impressão do conjunto.
Não apenas a sucessão de vibrações harmônicas que chamamos música,
mas todos os sons, afetam a matéria das formas oriundas de outros sons; mas isto
excede os limites deste pequeno tratado. Todavia, as pessoas interessadas por
estes estudos especiais dos sons encontrarão úteis ensinamentos no livro de nossa
autoria, The Hidden Side of Things (O Lado Oculto das Coisas).
É desnecessário recordar que a vida tem sempre um lado oculto; que
cada um de nossos atos, cada uma de nossas palavras e de nossos pensamentos
repercutem todos no mundo invisível que sempre está próximo de nós. Geralmente
estes resultados invisíveis são de importância muitíssimo maior do que os
fenômenos visíveis no plano físico.
O sábio conhecedor destas coisas ordena a sua vida de acordo com elas,
e preocupa-se mais com o mundo onde vive do que com a sua envoltura pessoal
externa. Desta maneira ele evita muitos sofrimentos para si e faz que a sua vida seja
não apenas feliz, mas também muito mais útil. Todavia, para agir desta maneira é
mister possuir ele o conhecimento, que em si já é um poder. E no mundo ocidental
só se pode obter esse conhecimento por meio dos ensinamentos teosóficos.
Não basta viver: é necessário viver de maneira inteligente; para isto é
preciso saber, e para saber é preciso estudar. Vasto é, em verdade, o campo que
diante de nós se estende! Se nele penetrarmos, faremos uma rica colheita de luz.
Não percamos tempo nas sombrias masmorras da ignorância; mas caminhemos

111
intrèpidamente para o glorioso sol desta divina sabedoria, que nossos
contemporâneos chamam Teosofia.

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