Buike Music And Science

Bach / Busoni / Buike

Ciaconna / Chaconne

(from Partita II for solo violine, BWV 1004)

- set to great organ from version for

solo piano by Ferruccio Busoni -

- experiment superieur -
- (Silbermann or French Cathedral) -

BBWV 76 - - 12:11

Neuss/Germany: Bruno Buike 2013

Trennblatt
 I

76 Bach-Busoni-Buike Chaconne, great organ

- cover 2 –

Bach / Busoni / Buike

Ciaconna / Chaconne
(from Partita II for solo violin, BWV 1004)
- set to great organ from version for solo piano by Ferruccio Busoni -
- experiment superieur (Silbermann or French Cathedral) -
BBWV 76 - - 12:11

1. sources:

1.1 Bach (J.S.) – Busoni (Ferruccio): Chaconne – D moll – D minor – Remineur, piano
solo, with hints to fingering - Breitkopf Edition Nr. 2334 - s.l., s.a. [Leipzig,: Breitkopf,
appr. 1900-1924?] – online in Petruccio Music Library IMSLP

1.2 Bach, Johann Sebastian: Ciaconna / Chaconne, in: Partita II for solo violine, 1720
(after the death of Bach`s first wife), BWV 1004

1.3 I made NO use of piano versions by Silota and from Moscow – as stored in IMSLP.

-xxx-
2. review of versions in youtube

2.1 Bach-Busoni - Chaconne In D Minor BWV 1004 – piano-version - played by French

born Helene Grimaud - http://www.youtube.com/watch?v=pkOH-MtUplU – very
convincing for my ears;
2.2 BUSONI HIMSELF PLAYS Bach - Busoni - Chaconne d minor – part 1/2 -
http://www.youtube.com/watch?v=MyABEniTRSw – some historically importance of
course;
2.3 KRYSTIAN ZIMERMAN plays BACH Chaconne Transcription by BRAHMS
(which is however a transcription for left hand only ) -
http://www.youtube.com/watch?v=91KBiPlit-Y – interesting, but not that enlightening
facing our organ-setting problems;
2.4.1 J.S. Bach, Chaconne, arr. for organ by H. Messerer (Part 1) -
http://www.youtube.com/watch?v=ouir4-y0yHo
Johann Sebastian Bach, Chaconne, arr. for organ by H. Messerer (Part 2) -
http://www.youtube.com/watch?v=RmHB9J9mkRk – the problem here is, that the internet
does not know a musician “H. Messerer”; we therefore should try the unsollicited
information “O.H. Messerer, 1909”, details of which however are unknown to the
internet again, as was a certain “C. von Blohm”, who is said, to have assisted
O.H.Messerer, but with any and every evidence MISSING – the setting O.H. Messerer
may be compared with the POTENTIAL of the Busoni piano-version;

2.4.2 JSB Chaconne arr. for organ by Walter Börner, * 1937, edited by Christian Dohr
music publishing, Cologne - http://www.youtube.com/watch?v=aEArrg7Jp-Y - listen
yourself and analyze the DIFFERENCE to Busoni-Buike version
2.5 Seiji Ozawa conducting SAITO, KINEN orchestration of Chaconne BWV 1004
http://www.youtube.com/watch?v=_Ne6IV5KiMY – the arranger`s name more often is
 II

given as Hinen SAITO – may be compared with orchestration by Leopold Stockowski –

and may be preferred
2.6 Bach - Leopold Stokowski. Chaconne (1950), orchestra (very slow, 17 minutes)
http://www.youtube.com/watch?v=NEUYq5t-cCM – this setting has its merits, even if
extremely slow in tempo, but the problem was, that it was not firing up MY personal
enthusiasm; it is said without evidence, that this version survived only as recording,
meaning that there is NO PRINTED SOURCE of this Stokowski-setting at moment
(???)
2.7. Recording of Arthur Rubinstein playing Bach-Busoni version of Chaconne on solo-
piano was skipped.
2.8 professional in every sense, but not my personal preference :
2.8.1 Jewgenij Kissin playing the Busoni piano-version
2.8.2 Nathan Milstein playing the original version for solo violin, of which are LOTS of
interpretations by important violinists in youtube, which I DID NOT review.

-xxx-
3. on setting

Lots of discussions are possible concerning the question, what should be done with
piano-setting specifics on organ and how organ –specifics may be derived from piano-
settings. This question however I leave to my critics, because I had to DO a
PRACTICAL “solution” - whatever, which however more precisely might be seen as
some sort of RECONSTRUCTION from HISTORICAL piano-setting from around
1924. To say the least: Even a pianist would have SOME difficulties, to read not, what is
PRINTED, but WHAT IS MEANT really!

And very certainly: If we find in Breitkopf-edition of Busoni such a lot of Italian text, so
that you have to check in with your Italian dictionary, we may become very sceptical
concerning ALL DYNAMICS, that indeed it would be recommended, ALL PLAYERS
CHECKING DYNAMICS for themselves, thus taking printed dynamics as
SUGGESTIONS ONLY!

It however may be considered STRANGE, that NOBODY - so far and to my best

knowledge -, TRIED the Busoni-version on ORGAN, which to me seems so much
NATURAL. And agreed: This sort of music-writing EVERYBODY can do, of course!

The main question for me myself thus became:

IS THIS SETTING ADDING SOMETHING MEANINGFUL TO A WELLKNOWN
PIECE? My answer would be: YES!

I may hint additionally to the following: Normally this piece is seen as expression of
deepest human sorrow on the occasion of the death of Bach`s first wife. We may say:
IN EXACTLY THIS MUSIC my setting has detected NEW horizons, that are rather far
away from anything depressive. We may say: My setting has a COSMIC TOUCH and is
unearthing very special und subtle BEAUTY. And yes: it`s exactly the thing you would
be able, to prevent any audience to fall asleep! You simply cannot help it: IF Bachs
composition would not be a “hit” already, this setting would make it a HIT, as they say
today in the States!

We may say: Sorrow somehow seems not the last word in this piece of music. It seems
from listening to Ozawa`s Saito-orchestration and to Helene Grimaud`s Busoni piano-
 III

version, that there is something else, we may call SERENITY, nearly in the old antique
sense, that is: something difficult to be gained in these modern times – and something
beyond the level of just ordinary human sorrow.

We may add: It was the interpretation of the Busoni piano-version by

HELENE GRIMAUD, that triggered this exercise and experiment.

But the idea itself, to again turn to Bach`s Ciaconna, came from lecture of a book by a
LIVING MASTER in violin construction, who might be SINCE CENTURIES THE
FIRST working on the SAME LEVEL as the old Italian masters from Cremona – at
around the start of the 18th century, so that these are contemporary to Bach. I am
speaking of MARTIN SCHLESKE 1 and his VERY COMPLICATED and
SOPHISTICATED approach to music, to PHYSICS of sound and to philosophical-
spiritual horizons even of some genuine Christian sort and charme.

My JUSTIFICATION if accused for TRIVIALITY – German music analyst Dieter de

la Motte probably would get headache! - in HEAVENLY court may be the following:
IT IS NOT ENOUGH, THAT WE KNOW BEAUTY. IT IS VITAL FOR THE
PROCESS OF THIS CREATION IN THIS UNIVERSE, THAT BEAUTY MAY
BECOME EXPLICIT, and especially in case of EXCEPTIONAL BEAUTY – which is
just an idea of Martin Schleske, op. cit., p. 271 placed in my own words in the horizon of
my own TRIALS for understanding THE COSMOS and its INCREDIBLE beauty, we
recently learned from all the new space-based telescopes like “Hubble” and the like.
Think it over yourself: Can there be real LOVE – even in the common sense of the word
- without SOME sort of BEAUTY?
At least: UGLYNESS BY PRICIPLE in arts and fine art as in bygone 20th century,
exactly that in the end might turn out as PSYCHOPATHOLOGICAL
PHILOSOPHICAL NONSENSE, a nonsense, an entire century has applauded to.

A last remark: There is no written law, that players are not allowed, to CHANGE things
here and there, to have their own “al-gusto-adaptions”! There are indeed a LOT of
“implemented” possibilities, to do exactly that!

-xxx-
4. on registration and sound

4.1 On attached CD were placed 2 sound-trials, the first an approximation to

Silbermann-organs as contemporary to Bach`s own times – displaying sometimes VERY
delicate sounds - , the second a trial in approximation of the GREAT FRENCH
CATHEDRAL sound. I personally like the second trial best – except that in better
technical surrounding someone should do something on those parts tending to
undifferentiated “cluster”. If it must be said: SOUND MUST BE TESTED and there is
no way to optimal sound than by OWN EXPERIMENT. But very sorry: I am at
moment not in the business of developing in the direction of sound-engeneering, which
would be at moment too great a workload.

4.2 It can be extremely helpful for own trials in choosing sound-registers, to have a clear
understanding of the FORMAL STRUCTURE. I therefore add 2 graphics from a

1
Compare with Schleske, Martin: Der Klang: Vom unerhörten Sinn des Lebens, München: Kösel 2012, 6th ed.,
p. 251f (main entry) / p. 271
 IV

doctoral thesis of Fabrikant, Marina (2006), Lincoln, Nebraska, USA: University of

Nebraska. 2

pic 1: Bach-Busoni, Chaconne Scheme, by Fabrikant, Marina 3

2
Fabrikant, Marina: Bach-Busoni Chaconne: A Piano Transscription Analysis, 2006 - Lincoln, USA: University
of Nebraska: Digital@Commons 2006, 158 pages pdf - http://digitalcommons.unl.edu/musicstudent/3/ - email
of author: [email protected]
3
Fabrikant, Marina, op. cit. , p. 125
 V

pic 2: micro-patterns within a threefold main structure, by Fabrikant, Marina 4

-xxx-

4
Fabrikant, Marina, op. cit., p. 126
 VI

5. special informations

There is something puzzling about the Bach-Ciaconna. Schleske, Martin 5: Der Klang
…, München: Kösel, 2012, 6th ed., p. 254, says something like:

In some HIDDEN manner as some sort of CODE IN CODE Bach has implemented in
his Ciaconna, some sort of short quotations of the following of his chorals: a) “Christ lag
in Todesbanden”, b) “Dein Will`gescheh`”, c) “Jesu meine Freude”, d) “Auf meinen
lieben Gott”, e) “Dein Will`gescheh`Herr Gott zugleich”. Very surprising we read in my
translation with Schleske op. cit., p. 254: ” Bach did not quote these verses from chorals
formally, but has “evoked” them in a “mysterious” manner and way.” So, please:
WHICH WAY? - However, these FACTUAL STATEMENTS are NOT an IDEA by
Martin Schleske himself, but he has learned them in the following PRINTED SOURCE:

Thoene, Helga 6: Ciaconna – Tanz oder Tombeau; in Coethener Bach Hefte 6(1994)

Thoene, Helga 7: Der verschlüsselte Lobgesang. Sonate 1, g-Moll; in: Coethener Bach-
Hefte 7(1998)

Schleske-footnote 128 continues: Christoph Poppen and the Hilliard Ensemble executed
the Thoene-analyses of the Ciaconna on stage in concert on 12th of February 2005.
Furtheron there appeared a CD 8 under title: “Morimur Bach” (Let us remember
Bach!), by Christopf Poppen and Hilliard Ensemble 2001, ECM Records GmbH, New
Series 1765, 461895-2.

(These informations all from Schleske, M., op. cit. p. 346, footnote 128)

And now a little surprise for the audience: YOUTUBE really has a short sample on this
Hilliard-treatment of the Bach-Ciaconna, which is the VIOLIN-score with a TEXT
OVERLAY derived BY A CERTAIN MATHEMATICAL EXACT
TRANSFORMATION from musical notes and the NUMBERS of NOTE-NAMES from
their PLACE IN ALPHABET (which normally is a method from JEWISH
CABBALISTIC GEMATRIA):

part I: Bach-Ciaconna, solo-violin by Hilliard-Ensemble -

http://www.youtube.com/watch?v=JcxTJFWjh1Q

part II: Bach-Ciaconna, solo-violin with text overlay as choral iuxtaposition by Hilliard-
Ensemble – http://www.youtube.com/watch?v=Ch_XJzSe_j4

Well, what to make out of this? Schleske says, that “it is known” from Bach`s late
papers, that he indeed was engaged in some sort of fabricating “code into code” – but to
WHAT EXTEND? And please, what may be the MEANING of a CODE in CODE
packed into MUSIC, that however CANNOT BE VERIFIED BY LISTENING
“directly”?

5
Compare with: Schleske, Martin : Der Klang …, München: Kösel, 2012, 6th ed., p. 254,
6
see Thoene, Helga : Ciaconna – Tanz oder Tombeau; in Coethener Bach Hefte 6(1994)
7
See Thoene, Helga : Der verschlüsselte Lobgesang. Sonate 1, g-Moll; in: Coethener Bach-Hefte 7(1998)
8
See “Morimur Bach” (Let us remember Bach!), by Christopf Poppen and Hilliard Ensemble 2001, ECM
Records GmbH, New Series 1765, 461895-2
 VII

Well: We cannot start a VERY interesting discussion here – and I would like to stay
VERY sceptical, because I really DID some “extended learning” in mathematics and
KNOW, what “not-exact words and terms” can do to a discussion!

-xxx-

6. dedications

6.1 Dedicated to the memory of Prof. Karlheinrich Hodes, cantor emeritus and director
of music at now Basilika St. Quirinus, Neuss / Germany: There were never ever
discussions about music, but a LOT of practise and the main pieces from the repertoire
with eternal value. Without this knowledge from TRAINING OF DECENNIAS I never
would have developed in music.

6.2 to Jakob`s 27th in 2014

6.3 to commemoration of St.Cecilia, 22th of November 2013

-xxx-

Neuss, September 2013

Buike Science And Music

Trennblatt
 It is strongly advised,
all dynamics to be taken
as PROPOSALS only! Ciaconna / Chaconne - BWV 1004
And to choose sound-registers - from partita II for solo violin -
with utterly consideration! - set to great organ - d-minor - Bach-Busoni-Buike
BBWV 76 Sept. 2013

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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ

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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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may be tried without pedal
 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ

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76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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Part 5

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Allegro moderato

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poco a piacere
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Ped.
 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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 76 - Bach-Busoni-Buike - Chaconne - BWV 1004 - great organ
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poco a poco cresc. e accelerando

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