Λίγα Λόγια για το Δράμα
- 1. ΛΙΓΑ ΛΟΓΙΑ ΓΙΑ ΤΟ ΔΡΑΜΑ Η ΤΡΑΓΩΔΙΑ ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 1Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 2. ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ • Το δράμα είναι μια σύνθετη ποιητική δημιουργία που αποτέλεσε την ύψιστη πνευματική έκφραση των κλασικών χρόνων. • Χρησιμοποιήθηκαν στοιχεία από το Έπος και τη Λυρική ποίηση. • Κατά την παρουσίασή του ενώπιον του κοινού συνόδευαν τον λόγο η μουσική και η όρχηση. • Το δράμα προήλθε από τα θρησκευτικά δρώμενα. Ουσιώδες γνώρισμα των λατρευτικών τους εκδηλώσεων ήταν η έκσταση, η συναισθηματική μέθη, που τους ταύτιζε με άλλα πρόσωπα, τους Σατύρους, και τους μετέθετε σε μια κατάσταση θεϊκή. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 2Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 3. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 3Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 4. ΤΑ ΑΛΛΑ ΕΙΔΗ ΤΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ • Το σατυρικό δράμα. Χαρακτηρίστηκε ως παίζουσα τραγωδία· ήταν δηλαδή ένα ευχάριστο λαϊκό θέαμα που διατηρούσε τα εξωτερικά γνωρίσματα της τραγωδίας, αλλά σκοπό είχε μόνο να προκαλέσει το γέλιο και όχι να διδάξει, όπως η τραγωδία και η κωμωδία. • Η κωμωδία. Και η κωμωδία, όπως και τα άλλα δύο είδη του δράματος, προήλθε από τις Διονυσιακές εορτές. Οι κωμικοί ποιητές επιδίωκαν να γελοιοποιούν πρόσωπα και καταστάσεις, ώστε μέσα από τη φάρσα, το γέλιο και την ευθυμία να ασκούν την κριτική τους. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 4Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 5. Η ΤΡΑΓΩΔΙΑ • Η λέξη τραγωδία έχει αβέβαιη προέλευση. Οι δύο γνωστές απόψεις, ότι δηλαδή τραγωδία σημαίνει : I) ᾠδὴ τῶν τράγων = χορικό άσμα των λατρευτών του Διονύσου που φορούσαν δέρματα τράγων ή 2) χορικό άσμα σε διαγωνισμό, όπου το βραβείο για τον νικητή ήταν τράγος, θεωρούνται αυθαίρετες και χωρίς ισχυρή επιστημονική στήριξη ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 5Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 6. ΑΠΟ ΤΟΝ ΔΙΘΥΡΑΜΒΟ ΣΤΟ ΔΡΑΜΑ Ο Θέσπης ξεχώρισε οριστικά τον εξάρχοντα (πρωτοτραγουδιστή - υποκριτή) από την ομάδα - χορό. Αυτόν τον εξάρχοντα-υποκριτή τον ταύτισε πλέον με το πρόσωπο που υποδυόταν. Αλλά και οι λόγοι του υποκριτή, στον διάλογό του με τον χορό, ήταν στίχοι που απαγγέλλονταν και δεν ήταν όμοιοι με εκείνους της μελωδίας του χορού. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 6Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 7. ΟΡΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΤΡΑΓΩΔΙΑΣ • Ο Αριστοτέλης στην Ποιητική του (1448b-24 κ.ε) δίνει τον ακόλουθο ορισμό της τραγωδίας : Ἔστιν οὖν τραγῳδία μίμησις πράξεως σπουδαίας καὶ τελείας, μέγεθος ἐχούσης, ἡδυσμένῳ λόγῳ, χωρὶς ἑκάστῳ τῶν εἰδῶν ἐν τοῖς μορίοις, δρώντων καὶ οὐ δι' ἀπαγγελίας, δι' ἐλέου καὶ φόβου περαίνουσα τὴν τῶν τοιούτων παθημάτων κάθαρσιν. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 7Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 8. ΤΑ ΜΕΡΗ ΤΗΣ ΤΡΑΓΩΔΙΑΣ ΚΑΤΑ ΠΟΣΟΝ • Πρόλογος • Επεισόδια • Έξοδος • Πάροδος • Στάσιμα • Κομμοί (μονωδίες, διωδίες) ΚΑΤΑ ΠΟΙΟΝ • Μύθος • Ήθος • Λέξη • Διάνοια • Μέλος • Όψη ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 8Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 9. Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΗΣ ΤΡΑΓΙΚΟΤΗΤΑΣ • Ο τραγικός ήρωας συγκρούεται, κυρίως, με τη Μοίρα και τη θεία δίκη, αλλά και με τους ανθρώπους, ακόμη και με τον εαυτό του. Σ' αυτή τη σύγκρουση εκδηλώνεται όλο το ηθικό του μεγαλείο, γιατί δεν αγωνίζεται για το υλικό συμφέρον, αλλά για ηθικές αξίες. • Μετάβαση από την άγνοια στη γνώση, τρομερά διλήμματα και αδιέξοδα μαζί και με τις συνέπειες αυτών των καταστάσεων (ενοχή, ψυχική οδύνη, μοναξιά, συντριβή ή λύτρωση). • Το αποτέλεσμα πάντως της τραγικής σύγκρουσης είναι η ηθική ελευθερία που καταξιώνει την προσωπικότητα του τραγικού ανθρώπου. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 9Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 10. ΤΑ ΜΕΡΗ ΤΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ • Τρία ήταν τα βασικά μέρη του αρχαίου θεάτρου: α) Το κυρίως θέατρον ή κοίλον, το μέρος που προοριζόταν για τους θεατές. β) Η ορχήστρα, ο κυκλικός ή ημικυκλικός χώρος, όπου ὠρχεῖτο, ο χορός. γ) Η σκηνή, ο χώρος των υποκριτών ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 10Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 11. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 11Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 12. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 12Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 13. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 13Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 14. ΔΡΑΜΑΤΙΚΟΙ ΑΓΩΝΕΣ • Οι δραματικοί αγώνες συνδέονται με την αρχαία Αθήνα και ιδιαίτερα με το θέατρο του Διονύσου. Η διεξαγωγή των αγώνων αυτών στον ιερό χώρο του Διονύσου άρχισε να γίνεται μετά την οικοδόμηση του ναού προς τιμή του θεού. • Στο θέατρο του Διονύσου οι Αθηναίοι ποιητές παρουσίαζαν κάθε χρόνο τα νέα τους έργα. Έπαιρνε μάλιστα η παράσταση αυτή αγωνιστικό χαρακτήρα, γιατί κατά τη διαδικασία αυτή αναδεικνύονταν και βραβεύονταν τα καλύτερα έργα. • Ο νικητής ποιητής αλλά και ο χορηγός στεφανώνονταν με κισσό, το ιερό φυτό του Διονύσου. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 14Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 15. ΟΙ ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ • Ο ποιητής: συγγραφέας, σκηνοθέτης, μουσικοσυνθέτης, χορογράφος, σκηνογράφος και τουλάχιστον στα πρώτα δράματα και ερμηνευτής. • Οι ηθοποιοί: η εμφάνιση των ηθοποιών ήταν μεγαλοπρεπής (κόθορνοι, προσωπίδα). Η υποκριτική των ηθοποιών στηριζόταν σε κινησιακά και φωνητικά μέσα. • Ο χορός του αρχαίου δράματος ταυτόχρονα με το τραγούδι χόρευε με έναν εκφραστικό και μιμητικό τρόπο. Ο χορός έμπαινε από τη δεξιά προς τον θεατή πάροδο κατά ζυγά (5X3) ή κατά στοίχους (3X5). ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 15Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 16. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 16Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 17. ΛΙΓΑ ΛΟΓΙΑ ΓΙΑ ΤΟΝ ΣΟΦΟΚΛΗ • Από τα 123 δράματά του σώθηκαν ακέραια μόνον επτά και ένα μέρος από το σατυρικό δράμα Ἰχνευταί. Από τις τραγωδίες που σώθηκαν αρχαιότερη είναι ο Αἴας ακολουθούν: Ἀντιγόνη, Τραχίνιαι, Οἰδίπους Τύραννος, Ἠλέκτρα, Φιλοκτήτης, και τελευταία ο Οἰδίπους ἐπὶ Κολωνῷ, που διδάχτηκε μετά τον θάνατό του, πιθανόν το 401 π.Χ. από τον ομώνυμο εγγονό του. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 17Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ
- 18. ΟΙ ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΕΣ ΤΟΥ ΣΟΦΟΚΛΗ • αύξησε τον αριθμό των χορευτών από 12 σε 15 • αύξησε τον αριθμό των υποκριτών από 2 σε 3 • μείωσε την έκταση των χορικών, ενώ αύξησε τα διαλογικά μέρη, που περιέχουν πολύ πιο σύνθετες σκηνές. • διέσπασε τη διδασκαλία μιας συνεχόμενης τριλογίας με κοινή υπόθεση, διδάσκοντας τρεις χωριστές τραγωδίες με διαφορετικό περιεχόμενο η καθεμία. • εισήγαγε τη σκηνογραφία, με την κατασκευή μεγάλων πινάκων που στηρίζονταν στις περιάκτους. ΓΕΛ ΒΑΜΟΥ 18Ι.Π. ΑΜΠΕΛΑΣ