Unity道場08 Unityとアセットツールで学ぶ 「絵づくり」の基礎 ライティング 虎の巻
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本資料はUnity道場08 絵づくり＆ライティング講座で使用したスライドです。 『絵づくり講座』虎の巻では、本編での考え方を元に現場ですぐに役立つ実践的なテクニックについて扱っていきます。 Unity道場：https://kenjin.unity3d.jp/dojos
![[IGC2015] 방영훈-반도의흔한기획자표류기](https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/igc-151007083210-lva1-app6892-thumbnail.jpg?width=560&fit=bounds)
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Unity道場08 Unityとアセットツールで学ぶ 「絵づくり」の基礎 ライティング 虎の巻
- 3. 最低限チェックしておきたいUnityの設定 • Edit>Preference>GI Cacheより、GIキャッシュのサイズ ⇒ベイクスピードに直結します • File>Project Settings>Quality ⇒ディレクショナルライトの影の品質他に影響します • Main CameraのInspector ⇒HDRはONになってる？ • File>Build Settings>Player Setting ⇒カラースペース及びレンダリングパスの設定
- 4. 最低限チェックしておきたいUnityの設定 • GI Cacheのサイズ（Maximum Cache Size）を大きめ、 かつSSD等の高速のドライブに設定する • 影の形や光の差し込む形が重要な時は、 Shadow ProjectionをClose Fitにする。無視できるならStable Fitで。 • Main CameraのHDRにチェックを入れる （Anti AliasingをDisabledにする） • Color SpaceをLinearにする。※ほぼPC/コンソール向けの設定。 • Rendering PathをDeferredにする。※ほぼPC/コンソール向けの設定。
- 6. 3DCGで使われる「ライト」の特性 • 「ライト」自体はレンダリングしても光らない。 「ライト」はそれ以外のオブジェクトを「照らす」役割しかしない。 • オブジェクトを「照らす」とは、この場合、そのライトによって照らされる範囲、 影になる範囲を特定することである。 • 照らす対象や影を落とす対象を選択したり、そもそも影を落とさないような コントロールもできる。 • ライトの物理的法則（エネルギー保存の法則や逆二乗の法則）に 従わないライトも設定することができる。 • 3DCGでは、「光っていること」と「照らしていること」には、直接関係はない。
- 8. 硬いライト/柔らかいライト • 「硬いライト（光）/柔らかいライト（光）」という言葉は、スタジオ撮影のライティ ング技法でよく使われる言葉。主に光質を差し、ソフトネスとも呼ばれる。 • 「硬いライト」とは、直進性のある光（スペキュラーライト）のことで、物の影が シャープに出る光を指す。マテリアル感も、シャープになりメリハリが付きやすい。 • 「柔らかいライト」とは、拡散光（ディフューズライト）のことで、光がまわり、物の 影がソフトに出る光を差す。マテリアル感も全体のディテール重視で、シャープ 感は少なくなる。 • リアルタイム3DCGの場合、ベイクドライトの多くは「柔らかいライト」ということ ができます。一方、リアルタイムのディレクショナルライトなどは、ソフトシャドウ の設定を入れても硬い傾向があります。（※ただし、あくまで私感）
- 10. 「光をまわす」とは？ • 実写のスタジオライティングでは、「光をまわす」とは、主にディフューザー等を 利用しながら、柔らかいバウンス光をシーン全体に行き渡らせることを意味して います。 • Unityの場合、オープンなシーンか、遮蔽されているシーン（室内のシーン）かに はよります。 • オープンなシーンの場合、主にEnvironment Lighting内のAmbient Intensityの値 を調整することになります。 • 遮蔽されているシーンの場合、主にGeneral GI内のIndirect Intensityの値および Bounce Boostの値で調整することになります。
- 15. 「シーンを暗くする」 • 「シーンを暗くする」のは、「光をまわす」のとちょうど逆の設定をします。 • 開放シーンの場合には、主にAmbient Intensityの調整になります。 （ほとんどの場合、Skyboxの明るさの設定でしょう） • 遮蔽されているシーンの場合には、Reflection Probeを遮蔽する壁に添ってサイ ズ調整＆配置し、Box ProjectionをONにします。 遮蔽する壁は、Mesh RendererのCast ShadowsをTwo Sidedなどにし、外光の がすり抜けないようにします。さらにLightMap StaticをONにすることで、ベイクド ライトがバウンスするようにします。
- 16. 「モチベーション」と 「オフスクリーンスペース」 • シーンライティングを進める際に必要な考え方として、そのシーンを照らしている「モチベーション」（光源）が何かを 特定していくことが大切です。 • 特に「モチベーション」の中でも、画面外の空間（オフスクリーンスペース）に存在するモチベーションがとても重要 なことがあります。 • これらのモチベーションを考慮に入れた上で、「ストーリーを語る」ようにライティングを設定しましょう。
- 17. 「モチベーション」と「オフスクリーンスペース」 • 「モチベーション」（光源）の選択に当たって重要なのは、どんなタイプのライトを 使用するかの選択です。それには各ライトの特性をよく知る必要があります。 • 各ライトは、リアルタイムで使用する場合とベイクして使用する場合とで、特性 が違っている場合もあります。 • 特にベイクドライトを使う場合には、ライトの減衰について注意して配置すると より高い効果が得られます。 • 「オフスクリーンスペース」に配置したライトは、特に減衰特性に注意しましょう。 例えば、室内に差し込むモチベーションとして、どのようなライトを選択するか で、画面映えが相当変わります。 • 昨今のプリレンダーCGでは、ほとんどの固定ライトにはエリアライトが使われて います。使い方はむずかしいですが、エリアライトをうまく使いこなせると、ライ ティングの品質がぐっとあがります。
- 18. リアルタイムライトと ベイクドライトの使い分け • シーンライティングの後半は、リアルタイムライトとベイクドライトの使い分けがポイントとなります。 ここではその使い分けについて考察してみましょう。
- 19. リアルタイムライトとベイクドライトの使い分け • 「動くライトはリアルタイムで」、というのは至極当たり前ですが、それ以外にも 以下のような使い分けが考えられます。 • メリハリのある影やメリハリのある光の差し込みが欲しい時に、リアルタイムラ イトを使う。（特にディレクショナルライト） • 一方、柔らかい印象の影が必要で、かつその影が動かなくてもよい場合には、 積極的にベイクドライトを使う。
- 21. ライトの配置について • 基本は、カメラをシーンの中心となるモチーフに向けて配置した後で、主光源と なるキーライト、補助光源となるフィルライト、さらに形状などを強調したりする ためのリムライトやバックライトの順に増やしていきます。フィルライトは、GIによ るバウンス光をそのまま使うこともあります。普通はキーライトを一番光量を高 くします。 • 複数のフィルライトを使用することもあります。その場合、光の加法混色を使っ てホワイトの光を作るようにすると、非常によい効果が得られます。 • 多くの場合、キーライトの向きとカメラの向きを合わせてしまうと、のっぺりとし た画面になってしまうので、避けるべきです。
- 27. P.A.M.E.L.A.. / NVYVE STUDIOS
- 33. チーティング（作為）について • チーティング（作為）には以下のような手法があります。 Ø 実際の光源とは違う位置に、ライトオブジェクトを置いてライティング補正をする。 Ø ライトオブジェクトの位置にエフェクトを配置することで、光っているように見せる。 Ø ライトオブジェクトの位置にエミッシブオブジェクトを配置することで、フィジカルライトのように 見せかける。 Ø スタティックでないオブジェクトに、ベイクドライトの影響を混ぜる。（ライトプローブ） Ø イメージエフェクトを使って、リアルタイムに陰の補正をする。（SSAO） Ø シーンデプスに合わせてカラートーンを変える。（カラーフォグ） ……などなど
- 36. ライトマップベイクに適したアセット制作について • 以下のような点は注意したほうがよいです。 Ø 【重要】UVは重ならないように展開する。 Ø モデルはFBX出力前にフリーズし、履歴も整理して、余計な情報がない状態にしておく。 Ø Unity上でマイナススケールで反転するのは、なるべく避ける。 Ø ライトマップを焼いて変なまだらのようなアーティファクトが出る場合には、該当オブジェクトの メッシュインポータで「Generate Lightmap Uvs」に☑するとよい。 Ø 【Tips】ライトマップベイクの調整中は、ライトマップをあまり高い解像度にしない。 （多分だけど、ライトマップ用にUV２を再展開する際に、ライトマップの解像度が高いと UVのパッキングに時間がかかる気がする ※あくまで個人的な印象） • 以下のブログは参考になるかも 『デスクトップとコンソールのすごいリアルタイムGI』 http://blogs.unity3d.com/jp/2015/11/05/awesome-realtime-gi-on-desktops-and-consoles/
- 39. This extension requires one license per seat Requires Unity 5.3.4 or higher. Importing assets into Unity is easy, but getting assets out of Unity can be tricky. Export2Maya will export your Unity scenes directly to the Maya Ascii file format, generating Maya scene files for you. Ver 2.2.1 supports the following: - Rewritten from the ground up - New Edge Generation Method - 3x faster - Skinned Mesh Export * - Blendshape Export - Single & Multi Frame - Mesh Normals - Mesh UVs - Mesh Lightmap UVs (with correct tiling and offset) - Mesh Vertex Colors - Per-Object and Per-Face Material Assignment - Terrain Export * - Directional Light Export - Point Light Export - Spot Light Export - Area Light Export - Display Layer Lightmap Association. Objects that share the same lightmap index will be grouped under different display layers for easy selection in Maya. - Includes accompanying Maya MEL script for easy scene setup once inside Maya. Note - Skinned Mesh bind poses cannot be exported currently due to limitations in the way Unity stores bind poses for skinned meshes. Note - Terrain detail meshes and grass are not currently supported yet. Planned for next version. Note - Texture Export relies on your shader having standard named shader properties. Supported properties: _MainTex, _SpecGlossMap, _BumpMap, and _EmissionMap. As always if you find a bug, or have a suggestion to make this tool better, do not hesitate to contact me. https://www.assetstore.unity3d.com/en/#!/content/17079